ヴェロネーゼの鐘の音

ヴェロネーゼ式鐘鳴らしは、 18 世紀からイタリアのヴェローナ周辺で発展した教会の鐘の鳴らし方です。鐘は、音が必要なときまでロープと車輪で持ち上げられ、一周(一番上の口から一番上の口まで) 鳴らされます。

ルドヴィーコ・モスカルドは『ヴェローナの歴史』の中で、622 年 11 月 21 日に街の鐘楼がマウロ司教の死を告げるために鳴らされたと記録しています。塔と鐘の数は不明ですが、その日までにヴェローナでは鐘を鳴らす習慣があったことは明らかです。次の世紀には「嵐の鐘」(「dei temporali」) が鋳造されました。この鐘は八角形で、ヨーロッパで最も古い鋳造品の 1 つと考えられています。現在、ヴェローナのサンゼーノ博物館に保存されています。

ヴェローナの鐘の鋳造に関する最も古い技術情報は、1149 年に名工^{[a]ジスリメリオによって記されたものです。彼は}サン ゼーノ マッジョーレの鐘の鋳造について記述しています。ジスリメリオは、何世紀にもわたってヴェローナで働いていた 50 人の鐘鋳造工の最初の人物でした。当初、鐘の形は経験に基づいていましたが、1200 年頃から最適な形を決定するための研究が行われました。その結果はその後、大陸全体で共有されました。その他の鋳造は、1065 年にサン フェルモ、1081 年にサン マッシモ、1172 年にサン サルバールで行われました。

14世紀までは、産業が進んでいたヴェネツィア出身の鐘鋳造職人が最も優れていたが、熟練したヴェロネーゼの鋳造職人もいた。ヤコポ師匠は当時最高の職人の一人とみなされていた。1370年に彼はガルデッロ塔の鐘を鋳造した。鐘の幅は130センチメートル（51インチ）、重さは約18キンタル、つまり1,800キログラム（4,000ポンド）である（35-2-24）^[b]。塔は教会に付属していない時計塔である。1370年の時計は世界初の鳴らし時計の一つであった。鐘は現在カステルヴェッキオ博物館に所蔵されている。

15 世紀、ヴェローナがヴェネツィアに譲渡されたとき、ヴェローナ出身の鋳造職人はほとんどおらず、そのため巡回職人がヴェローナの職人のもとで働いていました。サン ゼーノの鐘はドイツ人職人が作り、マルチェージネ城の鐘はスペイン人が作りました。フランス人のミシェル氏がヴェローナで会社を設立し、19 世紀まで続きました。彼は鐘の音を研究し、心地よく調和のとれた音を生み出す形状を設計しました。チェッケルレやボナベントゥリーニなどの後継者たちは開発を続け、鐘を芸術作品にする装飾を施し始めました。特に熟練した鋳造職人はガスパリーノで、1444 年にサンタ マリア デッラ スカラ座の鐘を 1 つ作りました。この鐘は今でも実際に鳴らされています。この世紀には、サンタ アナスタシアなどの素晴らしい鐘楼が建てられました。

16 世紀には、いくつかの塔の鐘の数が増えました。最初に 5 つか 6 つの鐘が鳴らされたのは、サン ゼーノ、サンタ マリア イン オルガノ、サンタ マリア デッラ スカラ、サンタ アナスタシアの 4 つの教会でした。4 つとも修道院で、修道士が自分で鐘を鳴らしていました。1557 年、ボナベントゥリーニ鋳造所は 4,215 キログラム (9,292 ポンド) (82-3-24) の「レンゴ」市鐘を鋳造しました。これは今日でも良好な状態を保っています。ルネサンス様式の鐘楼は、サン ナザロとサンタ マリア イン オルガノです。

17世紀、ダ・レヴォ家とその弟子たち（ペセンティもその一人）は、全音階に調律された鐘を鋳造していた。一般的な調律は、長調（doh-me-soh-doh'、^[c]、例えばCEG C'）、グロリア（doh-ray-fah、例えばCDF）、または下属音（doh-far-doh'、例えばCF C'）であった。鐘の設置があった重要な教会には、マドンナ・ディ・カンパーニャ、サン・ベルナルディーノ、サン・ニコロ・アッラ・アレーナ、大聖堂がある。大聖堂の鐘を鳴らしたのは、市の西郊に住む一般の音楽家で、耕作地の賃料の一部を減額して支払われていた。車輪と平衡装置の最初の証拠はこの時期にさかのぼり、鐘がランダムに振られるのではなく、順番に鳴らされるようになったと考えられている。ダ・レヴォ家は、小型から中型の、完全に装飾された鐘を作ることを専門としていた。 1653年、ペゼンティは6,000キログラム（13,000ポンド）（116-0-8）のベルガモ市鐘を鋳造しました。この鐘は現在でも使用されています。ペゼンティの弟子には、デ・ロッシ、ポニ、ラルドゥッチ、ミケレッティ（1804年死去）がいました。

18 世紀半ばには、さらに 3 つの興味深い鐘が設置されました。1 つはクレスピ鋳造所がサン フェルモ修道院用に製作したもので、もう 1 つはアントニオ ラルドゥッチがサンタ ルチア教会用に製作したもので、フランス ヴェロネーゼ ルネッサンス様式で製作された最後の鐘でした。1776 年、ジュゼッペ ルッフィーニ教授がサン ジョルジョ イン ブライダ教会用の鐘を鋳造しました。クレスピとルッフィーニは「マニエリスティカ」の形をヴェローナに導入しました。この新しい形は 16 世紀にアルプス地方で生まれたもので、今日でも使用されている形の基礎となりました。サン ジョルジョ イン ブライダ教会の鐘は、装飾と音楽の正確さの両面で傑出した芸術作品です。

サン・ジョルジョ・イン・ブライダでは、新しい鐘の鳴らし方が発展するような方法で新しい鐘が吊り下げられた。鐘は一周鳴らすために吊り下げられ、各鐘はバランスの取れた口を一番上にして360度振り、再びバランスの取れた口を一番上にする。この鳴らし方により、鐘が鳴る時間を正確に制御でき、したがって音楽を奏でることができる。鐘をこのように吊るす方法がサン・ジョルジョで独自に開発されたのか、それとも一周鳴らすために鐘が吊るされているイギリスから輸入されたのかは明らかではない。サン・ジョルジョの鐘を鳴らし、維持管理する役目には、教会の礼拝に出席し音楽の才能がある地元の農民が選ばれた。彼らは協奏曲を鳴らす芸術を開発した。この新しいスタイルの音楽は神聖ローマ皇帝ヨーゼフ2世には評価されなかったが、 1782年2月にそれを聴いた 教皇ピウス6世には好評だった。

鐘を鳴らす人たちは、秋の初めに「ポレンタ、サラミ、赤ワイン」という食べ物を報酬として与えられました。鐘を鳴らすのは非常に重労働で、聖日にはアヴェ・マリアのために早起きし、その後、主ミサ、午後と夕方の礼拝、そして最後に夜の晩祷のために再び鐘を鳴らさなければなりませんでした。彼らは最終的に食べ物を販売し、現在では年間約 130 ユーロの収入を得ていました。

同じ頃、サンタ・マリア・イン・オルガノの鐘も、おそらく協奏曲を演奏できるように改造されました。ヴェローナの多くの教会がこの例に倣い始め、サン・ジョルジョ・イン・ブライダの元鐘撞き手が、楽団を組織し、新しい演奏者を訓練するために派遣されました。

次に改築された塔は、 1803年のサンティッシマ・トリニタでした。次はキエーヴォ（1808年）、その後は大聖堂、サンティ・アポストリ、サント・ステファノ、サン・サルヴァトーレ・コルテ・レジア、サンタ・アナスタシアの塔でした。サンタ・アナスタシアの鐘撞き手は、大聖堂の後陣の後ろにあるアディジェ川の水上風車で働いていたグループでした。新しい鐘の需要により、ルッフィニの弟子が経営する4つの鐘鋳造所、パルティローラ・セレガーリ、キアッパーニと息子、および2つのカヴァディーニ社が設立されました。

唯一の重大な悪影響は、カリヨンとして鐘を鳴らす古い技術が消滅したことです。この伝統はヴィンチェンツィやガルドーニなどの巨匠から受け継がれましたが、彼らの中には新しい方法で鐘を鳴らし始めることで技術を変えることを決めた人もいました。一例として、ジャコモ・ミロッシ（ガルドーニの弟子）が挙げられます。彼の技術はサンタ・アナスタシアの鐘を記念するソネットで称賛されています。1820年にトンバの教会グループが鐘を鳴らすために到着し、続いてキンツァーノ・エ・パロナのサン・トマゾ・ベケットの鐘楼でもう一度素晴らしい鐘が鳴りました。

スティマテの司祭は、モデスト・ケイナーの指導の下、鐘を鳴らす一団を結成した。彼は回想録の中で、神聖な青銅の鐘を輪唱する正確な方法について述べている。^[2]パルティローラ・セレガーリ鋳造所は、サン・ロレンツォとサン・マッシモの鐘楼に鐘を取り付けた。この2つの鐘楼は、この地域で初めて8つの鐘を備え、それぞれの鐘にさらに別の鐘撞きチームが必要だった。

1846年、カヴァディーニ社はサン・ジョヴァンニ・イン・ヴァッレに新しい鐘楼を設置し、3年後にはサン・ナザロにも設置しました。サン・ジョルジョの鐘楼と競おうと、新しい鐘楼グループが結成されました。同時に、サン・ミケーレ、サンタ・マリア・デル・パラディーゾ、サン・パオロ、ポイアーノ・エ・アヴェサなど、鐘楼で輪唱する技法を採用する鐘楼が増え、各鐘楼には新しい鐘楼協会ができました。この時期、市内中心部の鐘楼は約150人で、そのほとんどは郊外に住んでいました。

1850 年以降、鐘の供給業者として唯一残っていたのはルイジ・カヴァディーニで、彼の会社は 1974 年まで存続しました。サン・トリニタ最大の鐘の再建に伴い、この地域の若者たちがコンサート演奏者のグループを結成し、当時ペローニ兄弟とジャコモ・トマジーニが指揮していたサン・ジョルジョ教会に吸収されました。

モリナーリのグループにも同じことが起こりました。1882 年にスカルツィとサンタ・エウフェミアの鐘のサイズと数が増大しました。

サンタ・マリア・デッラ・スカラ教会では、最初はピエトロ・サンカッサーニ（1881年 - 1972年）が指揮し、その後、アルベルティ、オリボーニ、シニョラートらの指揮のもと、新しいグループが結成されました。1902年、サン・ロッコで新たな鐘が鋳造され、新たな鐘鳴らしの団体が誕生しました。

1903 年、カ ディ ダヴィッドに新しい鐘楼が建てられ、その落成式で最初の鐘鳴らし競技会が開かれました。この競技会は、市内のすべてのチームとキエーヴォやサンタ ルチアなどの郊外のチームが、最も古く、最も権威のあるサン ジョルジョ イン ブライダにこだわるように組織されました。他のチームが不正行為をしたという疑惑があったにもかかわらず、サン ジョルジョのチームが競技会で優勝し、この競技会をきっかけに市内の選手と地方の選手の間でライバル関係が始まりました。

サンバーナーディーノ教会は1907年に鐘を入手した。

1914 年、サン ジョルジョの若い鐘撞き手たちが、サント ステファノ教会とサン トマソ教会でサンカッサーニの指揮のもと、自分たちのグループを結成することを決意し、自分たちに「アウダーチェ」(「勇敢な」という意味) という名前をつけました。10 年後、サン ジョルジョとサン パオロの鐘撞き手たちは団結し、グループ名を「ヴェローナのサンタ アナスタシア カンパナーリア協会」と改名しました。塔の鐘の数が 6 個から 9 個に増えたためです。新しい会長はマリオ カレガーリ (1911-1997) でした。この間、アウダーチェ グループは教会の名前を引き継いで大聖堂に移転することができました。第一次世界大戦と同時に、この 2 つのグループの間で 30 年にわたるライバル関係が始まりました。唯一、非戦闘的なグループはサンティ アポストリでしたが、長くは続きませんでした。

この競争は、サン・レオナルド、堂々としたサン・ニコロ・アッラ・アレーナ、フィリッピーニ、サン・ルーカ、ミゼリコルディア、そして大聖堂といったさらなる鐘の設置につながるというプラスの効果をもたらした。大聖堂には長鐘が9個あり、そのうち最大のものは現在88 cwt 1 qr 26 lb (9,910 lbまたは4,495 kg)の重さがある。^[3]この鐘は、全周鳴らし用に吊るされた鐘としては世界最大で、3長トン (3.0 t)のヘッドストックを備え、回転質量は8長トン (8.1 t)を超える。^[3]サン・トマーゾ・アッライゾーロの塔は、この地域で初めて10個の鐘を備えた塔であった。

それぞれのチームには、指揮者、作曲家、演奏家、保守作業員、鐘の専門家といった重要人物がいたため、競争はなおさら激しかった。また、新しい音、休止、和音、三連音符の作成など、楽譜の作曲でも戦いが繰り広げられた。サンカッサーニ教師のチームは、長い戦いの勝者となったが、アウダーチェ チームの不穏な精神は、若者がいなくなってもメンバーから消えることはなかった。議論は日ごとに変化した。競争の失敗、資金管理に関する意見の不一致、他のチームへの提案、社交事務所の更新の拒否など。チームはサン ミケーレ、トンバ、カ ディ ダヴィッド、モントーリオ、サン マッシモの演奏家で構成されていたため、些細なことでも意見の不一致が生じた。アコルディーニとビオンダーニが管理するこの協会から、サント・ステファノ、サンタ・マリア・イン・オルガノ（「反逆者」と呼ばれる）、そして自発的に解散したサバイニ＝S・エウフェミアのチームなど、他のグループが結成されました。

第二次世界大戦中、ヴェローナの鐘のいくつかは破壊されました。演奏者たちは帰国後、古いサンジョルジョチーム（現在のサンタアナスタシア）に加わることを決めました。幸運にも、彼らはイタリア全土でドキュメンタリーや展示会で実演することができ、人気を博しました。戦後は、ボルゴヌオーヴォ、サンタトスカーナ、トンベッタ、パラッツィーナ、ゴロジネ、サンジュゼッペフオーリレムーラ、ボルゴトリエステで鐘を鳴らすコンサートを開催しました。

1950 年代以降、ヴェローナのライフスタイルは近代化に支配され、教会や鐘を鳴らす芸術に対する社会の関心は薄れ始めました。司祭が鐘を電気で鳴らすのが流行したため、鐘を鳴らす人たちは伝統を継承できなくなりました。1983 年に地域の鐘鳴らし協会が設立され、徐々に衰退傾向に歯止めがかかりましたが、ヴェローナ市自体ではその傾向は変わらず、その後 20 年間、衰退傾向が続きました。

1998 年に聖ジョージの鐘鳴らし学校が再開され、2010 年には常に夢見ていたイベントが開催されました。市内および郊外の鐘鳴らし手たちは団結して 1 つのグループを作りたいと考えていました (これは 90 年前の M° サンカッサーニのプロジェクトでした)。このグループは鐘鳴らし以外にも、新しいメンバーを募集し、芸術を広く宣伝することを決定しました。歴史的、技術的、科学的研究と、使われなくなった鐘楼の修復に多大な労力が費やされました。

ヴェローナの鐘つきコミュニティは完全に改革され、状況は急速に改善しました。まるで昔のようでした。教会は他の鐘を設置するよう促され、このためサン カルロにヴェローナ最小の鐘が作られました。切迫した絶滅はかろうじて回避されたにもかかわらず、これほどの熱狂は見たことがありませんでした。

第一次世界大戦後にサンタ・アナスタシアと改名された旧サン・ジョルジョ協会は、他のチームを統合し、名前をサンタ・アナスタシア教会を拠点とするヴェローナの鐘つき学校であるScuola Campanaria Verona in S.Anastasiaに変更しました。ヴェネト州には、ヴェローナ方式の鐘つき手が約2,500人おり、地元のチームに所属しており、その半数以上が「Associazone Suonatori di Campane a Systema Veronese」（ASCSV）またはヴェローナ方式の鐘つき手協会のメンバーです。^[3]

今日では、技術的に進歩した新しいシステムにより、鐘を電動でも手動でも鳴らすことができます。しかし、多くの鐘楼はまだ新しいシステムを導入しておらず、古い電気のみのシステムを使い続けなければなりません。電気システムはメンテナンスに非常に費用がかかり、鐘楼を損傷する恐れがあります。

鐘は、粘土で覆われた芯と外側の覆いという伝統的な方法を使用して、75% の銅と 25% の錫の鐘金属から鋳造されています。鋳型には宗教的な性質の複雑な装飾が施されています。

塔は高く、鐘は上部に設置されています。鐘は塔の開口部を通り抜けることがあり、音は密閉された鐘室よりもずっと大きくなります。鳴子は安全ロープで固定されており、壊れたり外れたりした鳴子が塔の周囲の通りでミサイルにならないようにする必要があります。重いバランス調整されたヘッドストックは塔にかかる力を減らし、鐘の回転を遅くします。ヘッドストックには鋼鉄製の車輪があり、ロープは英国式のように高い 2 時の位置に取り付けられるのではなく、3 時の位置に取り付けられています。ステーやスライダーは付属しておらず、鐘は鳴っていないときはバランスを保たなければなりません。ロープは鋼鉄製であるため、1 階の鳴らし室から鐘を鳴らすときに伸びるという問題がありません。天然繊維ほど柔軟性がないため、鋼鉄製のロープはガーター ホールに通されるのではなく、トグル機構で車輪に取り付けられます。ロープは、取り扱われる場所で天然の麻ロープで終端されています。ロープは、英国式の吊り下げに見られるような突進がなく、シンプルです。^[3]

鐘は音楽に合わせて鳴らされるので、鐘を鳴らす人たちはお互いを輪になって見る必要はなく、ロープは鐘を鳴らす人たちにとって最も都合のよい場所に垂れ下がります。

ベルを上げた状態で保持する規定がないため、各作品や協奏曲はベルを上げることから始まります。ベルは、各ベルが順番にラウンドに参加しながら順番に上げられるか、または一度にすべて引き上げられます。

マエストロ、つまり指揮者は、各鐘を鳴らすよう指示します。マエストロは鐘を操作せず、楽譜を読み上げます。彼らはゆっくりとした曲を演奏し、イギリスの伝統である連続的に変化する鐘の音は使用しません。マエストロは、2つまたは3つの鐘の和音を含む鐘を指示します。各鐘は、使用可能なストロークを使用します。鐘を鳴らす人は、必要がないときは鐘のバランスを保ちます。協奏曲は和音の華やかな演奏で終わります。協奏曲が完了すると、すべての鐘が同時に鳴らされます。鐘が自然に鳴らされる間に、鐘を鳴らす人が塔を離れることもあります。^[3]

脚注

引用

文献

• Scuola Campanaria Verona、Novena per la Madonna del Rosario、YouTube 、 2017 年10 月 11 日取得ヴェローナのサンタ・アナスタシア教会の鐘による協奏曲。9 個の鐘、1839 年鋳造、テナー 1,787 kg (35-0-20、3,940 ポンド)、143 cm、C (イタリア語で「ド」) に調律。
• 「Bell Conductor」は、テキストやMIDIファイルから鳴る音のシーケンスを視覚化することで、ハーモニーとメロディーを実現するのに役立つソフトウェアです。
• ヴェローナ市の鐘つき人会ウェブサイト、Scuola Campanaria（イタリア語と英語）。
• ASCSV、ヴェロネーゼ式鐘楼芸術のウェブサイト（イタリア語）。
• ヴェローナ大聖堂、鐘の音の短いクリップ。
• il Duomo Ognissanti ad Arzignano、上げ下げを含む呼び出し音の拡張クリップ。