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『ヴェールをかぶったウェスタの女』 （イタリア語：La vestale velata）は、ラファエル・モンティによる1847年の彫刻である。これは、1846年のナポリ旅行中に、第6代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュによって依頼されたものである。古代ローマの女神ウェスタの巫女であるウェスタの処女を表現している。ポンペイでウェスタの家の発見が近かったため、この主題は当時人気があった。半透明の布の描写は当時人気があり、モンティはこの彫刻でその技法を使用するよう依頼された。モンティは1847年4月にこの彫刻を完成させ、その後キャヴェンディッシュの西ロンドンのチズウィック・ハウスに展示された。
ヴェイルド・ヴェスタルは1999年にキャベンディッシュ家の邸宅であるチャッツワース・ハウスに移された。2005年にはジョー・ライト監督の映画『高慢と偏見』に登場した。この彫刻は主人公エリザベス・ベネットがダーシー氏の邸宅であるペンバリーを訪れるシーンで大きく取り上げられた。ある批評家は、この彫刻はエリザベスの表現として使われており、炎は彼女の性的欲求を、ヴェールは彼女がダーシーを「ありのままに」見ることができなかったことを表していると指摘した。2019年にこの彫刻はニューヨークに運ばれ、チャッツワースの作品を集めた12週間の展覧会で紹介された。
説明
この彫刻は、ヴェールをかぶったウェスタの処女を大理石で表現したものである。ウェスタの処女は、炉と家庭の女神ウェスタの巫女であり、古代ローマの神殿で神聖な火を燃やし続けるのが務めであった。ウェスタの処女は、前世紀にポンペイでウェスタの家の発見を受けて、当時人気のあった題材であった。 [1] ヴェールをかぶった人物像の選択は、当時の彫刻家が大理石の形で流れるような布地を描くという傾向を継続したもので、古代の彫刻家が用いた手法の復活であった。[2]
歴史
第6代デヴォンシャー公爵ウィリアム・キャヴェンディッシュは、1週間前にラファエル・モンティのスタジオを訪れ、1846年10月18日にモンティに彫刻を依頼した。キャヴェンディッシュは10月19日にモンティに60ポンド（現在の7339ポンドに相当）の手付金を支払った。 [1] [3] キャヴェンディッシュは、大理石でベールをかぶった女性の描写を依頼した。半透明の布を模したそのような彫刻は当時人気があり、キャヴェンディッシュの親友である彫刻家アントニオ・カノーヴァは、ジュゼッペ・サンマルティーノの1753年の「ベールをかぶったキリスト」の特別な崇拝者であった。[3] モンティは1847年4月までに彫刻を完成させた。 [1]
キャヴェンディッシュはこの作品を西ロンドンのチズウィック・ハウスに展示したようだ。[1] この彫刻によりモンティは業界で有名になった。1848年にオーストリア統治に対する革命に参加したが失敗に終わった後、彼はロンドンに移り、ヴェールをかぶったウェスタロスに似た作品を作ることで知られるようになった。モンティは「ヴェールをかぶった処女」のモチーフを多くの彫刻に使用し、このタイプの像の「家内工業」の勃興に貢献した。 [3] 彼は多忙な商業芸術家となり、彼のヴェールをかぶった「コンスタンティノープルの市場のチェルケス人奴隷」 （後にキャヴェンディッシュも購入）は、ウェスタロスの処女やその他の作品とともに、1851年の大博覧会で展示された。 [4] [3] [5] それにもかかわらず、モンティは借金を抱えてキャリアを終え、彫刻道具を売却せざるを得なくなり、1881年にロンドンのドイツ人時計職人の家で亡くなった。[3]
ヴェイルド・ヴェスタルは1999年に、現在もキャヴェンディッシュ家の邸宅となっているチャッツワース・ハウスに運ばれました。 [1] 2019年5月、この彫刻は一般公開から外され、ニューヨークのサザビーズに運ばれ、デイヴィッド・コリンズがデザインした12週間の「チャッツワースの秘宝」展の一部となりました。展示された42点のアイテムは、第12代デヴォンシャー公爵ペレグリン・キャヴェンディッシュと妻アマンダによって選ばれました。 [2]
出演作品プライドと偏見
2005年、この彫刻はジョー・ライト監督の映画「高慢と偏見」に登場した。チャッツワース・ハウスは、原作に登場するダーシー氏の邸宅であるペンバリー邸の代わりとなった。[6] 映画では、キーラ・ナイトレイ演じるエリザベス・ベネットがペンバリーを訪れ、邸宅を案内される。あるシーンでは、エリザベスが邸宅の彫刻ギャラリーにいる。最初に映される彫刻は「ヴェイルド・ヴェスタル」で、カメラは人物の顔に焦点を合わせながら周囲をパンしている。次に、より広い視野に切り替わり、エリザベスが人物の顔を間近に見つめ、カメラは彫刻の後ろをパンする。エリザベスは人物の残りの部分をちらっと見た後、立ち去る。[7]
この場面は絵画ギャラリーを舞台に書かれていたが、チャッツワースの彫刻ギャラリーを使用するように変更された。[8] 場面の後半でエリザベスはギャラリー内の他の彫刻を鑑賞し、将来の夫となるダーシー氏の胸像を長い間見つめる場面で終わる。[7]
スーザン・フェレマン（2014）は、この彫刻は映画の中でエリザベスの象徴として使われていると示唆している。彼女は、この像の炎はエリザベスの「処女の性欲」を反映しており、ベールはこれまで「ダーシーをありのままに見ることを妨げてきたもの」を表していると考えている。また、ヴェスタが家庭と家庭の女神としての役割を持ち、妻の義務と伝統的に結びついていることは、ダーシーの妻としてのエリザベスの可能性を表していると指摘している。[6]
参照
- ウェスタの聖母トゥッチア、1743年の彫刻
- 謙虚さ、1752年の彫刻
- ヴェールをかぶったキリスト、1753年の彫刻
- ヴェールをまとった聖母、19世紀半ばの彫刻
- ヴェールをかぶった尼僧、1863年頃の彫刻
- ヴェールをまとったレベッカ、1863年の彫刻
参考文献
- ^ abcde 「ヴェールをかぶったウェスタの処女」チャッツワース・ハウス。
- ^ ab 「『チャッツワースからの宝物』が3,400マイルを旅してニューヨークへ向かう様子をご覧ください」サザビーズ。 2021年1月2日閲覧。
- ^ abcde ティム・ギリング「ベールをまとった女性の秘密：ミアの大理石の傑作に隠された情熱と政治」ミネアポリス美術館。 2021年1月2日閲覧。
- ^ ナイト、チャールズ（1858年）。『The English Cyclopaedia』ロンドン：ブラッドベリー・アンド・エヴァンス。317ページ。
- ^ ピゴット、ヤン（2004年）。人民の宮殿：シドナムのクリスタルパレス1854-1936。ロンドン：C.ハースト。26ページ。ISBN 978-1-85065-727-9。
- ^ ab フェレマン、スーザン（2014）。『非現実的な状況における現実の物体：フィクション映画における現代アート』ブリストル、イギリス：インテリクトブックス。p. 167。ISBN 978-1-78320-250-8。
- ^ ab ジョー・ライト(監督) (2005)。『高慢と偏見』 (映画)。
- ^ 「高慢と偏見」チャッツワース・ハウス2021年1月2日閲覧。