ヴァネッサ・プレイス

ヴァネッサ・プレイス
生まれる	( 1968-05-10 )1968年5月10日（56歳） アメリカ合衆国
職業	小説家 詩人 弁護士
主な作品	ラ・メデューサ、トラゴディア、シェイク・イット・ライク・ユーアー27、テイク・イット・ライク・ユーアー11
Webサイト
epc.buffalo.edu/authors/place/index.html

ヴァネッサ・プレイス（1968年生まれ）は、アメリカの作家、刑事控訴弁護士。ロサンゼルスを拠点とするLes Figues Pressの共同ディレクター。プレイスはプロデューサーのリズ・フリードマンとともに、『LAW & ORDER:性犯罪特捜班』や『Xena: Warrior Princess』などのテレビ番組の脚本家としても活躍した。

プレイスはマサチューセッツ大学アマースト校で学士号、アンティオキア大学で美術学修士号、ボストン大学で法学博士号を取得しました。^[要出典]

プレイスはコンセプチュアル・アート^[1]運動に関わりがあり、パリのソルボンヌ大学、ロンドンのホワイトチャペル・ギャラリー、サンクトペテルブルクのアンドレ・ベーリ実験的ライティング・センター、ロサンゼルスのゲッティ・ヴィラなどで講演やパフォーマンスを行っている。2012年、プレイスはホイットニー・ビエンナーレでパフォーマンスを行った初の詩人となった。2013年、プレイスはボルダー現代美術館で初の個展「The Lawyer is Present」を開催した。これはマリーナ・アブラモヴィッチの「The Artist Is Present 」に応えたもので、ボランティアから内緒話を聞き、それを公衆の前でパフォーマンスした。^[2] 2014年、プレイスはキングス・ロードのMAK芸術建築センター/シンドラー・ハウスでアンドレア・フレイザーの「Tehachapi at Kings Road」と並んで自身の作品「Last Words」を展示した。^[3]ロサンゼルス・タイムズ紙の評論家シャロン・ミゾタは、2人の芸術家が「20世紀モダニズムのランドマークであるシンドラーハウスを音だけで満たした。数点の家具を除いてすべてが空になったこの家は、舞台とリスニング装置の両方となり、歴史とイデオロギーが反響するエコー室となった」と述べている。^[4]

プレイスは2016年から、パフォーマンス「あなたの意見が聞きたいなら、ダクトテープを外す」を通じて、一連のレイプジョークを朗読している。 ^[5]タリンのヌー・パフォーマンス・フェスティバルとニューヨークのスイス研究所は以前にもこのパフォーマンスを主催しており、リュブリャナでのパフォーマンスでは哲学者のムラデン・ドラー氏が回答者となった。^{[6] 2017年の}アートフォーラムのインタビューで、プレイスは「フロイトによれば、ジョークの構造は、しばしば性的な、しばしば卑猥な抑圧の突然の発散であるというものです。そのため、そのようにして、ジョーク自体がレイプ、つまり抑圧されたセクシュアリティの暴力的な発散として構造化されるか、同じ構造を持つことになります。」と述べている。^[5] 2015年にこの作品のサウンドインスタレーションが提案されたが、他の展示アーティストの抗議を受けて中止され^[7]、ブルックリンのCabinet Magazineでこのプロジェクトに関するパネルが開催され^{[8] 、2017年にはStudies in Gender and Sexualityにフォリオが掲載された[9]}。

プレイスは、自分のサウンドワークを「液体の彫刻」と考えており、「音が彫刻のように振る舞う」と述べている。同じアートフォーラムのインタビューで、彼女は自分のサウンドアートは作品を受け取る観客の身体に依存しており、その身体も液体の彫刻であると強調している。^[5]

ジャック・ラカンやイマヌエル・カントなどの精神分析家や哲学者の思想家は、プレイスの批評的著作やパフォーマンスによく登場する。2013年の講演「コンセプチュアリズムはフェミニズムである」^[10]で、プレイスはラカンの「la femme n'existe pas（女性は存在しない）」という発言を引用し、「女性」というカテゴリーは「文脈上のみ存在し、人は男性に対してのみ女性であり得る」と主張した。「コンセプチュアリズムは、フェミニズムと同様に、同様に『=』について考えるよう求めます。AはどのようにしてBと同等になるのか、なぜBと同等であるように見えるのか（またはそうであることが証明されているように見えるのか）、そしてこの同等性はA、そしてさらに言えばBにどのような代償を払って機能するのか？」と彼女は言う。2010年に出版されたエッセイ「過激な悪の詩学」^{[11]で、プレイスは}カントを修正して次のように主張している。「芸術は、不道徳というわけではないが、不正行為として、つまり論争や教訓的な方向ではなく、特定のものが悪い、愚かであるなどと示すために、積極的に悪である意志を持つものでなければならない。それは簡単なことだが、悲しいことに、こうしたことを言うことが求められているようだ。これは猥褻の別の形だが、より原始的な受容のためにある。」

評論家のナオミ・トスは、プレイスは「ホットな話題を好む」、つまり「犯罪者の弁護、レイプジョーク、人種差別的なリアリズム小説、死刑囚の最後の言葉」といった、観客に不安や不快感を与える題材を好むと指摘している。トスは、プレイスは「容疑者、私たちが有罪と認定した者、私たちが処刑しようとしている者、私たちが舞台から追い出すことに同意した者、つまり私たちの多くが自分たちのアイデンティティを補強し、自分たちの無実を証明するために抑圧したい人物や物語」の談話を取り上げていると示唆している。トスは、プレイスのプロジェクトは「少なくとも彼女のパフォーマンスの間、この無実を疑わしいものにするもの、そしてこの選択に対して、聴衆は彼女に責任を負わせるもの」として理解できると述べている。^[12]

プレイスは、ナオミ・トスとの共著『After Vanessa Place』（2017年）、『Last Words』（2015年）、『Boycott』（2013年）、『ONE』（2012年、ブレイク・バトラーおよびクリストファー・ヒッグスとの共著）、『Factory Work』（2011年）、『風と共に去りぬ』（2011年）、『Tragodía 3: Argument』（2011年）、『Tragodía 2: Statement of The Case』（2011年）、『Tragodía 1: Statement of Facts 』 （2010年）、『The Guilt Project: Rape, Morality and Law』（2010年）、 『Notes on Conceptualisms』 （2009年、ロバート・フィッターマンとの共著）、『La Medusa』（2008年）、『Dies: A Sentence』 （2005年）など、10冊以上の詩、散文、概念的著作を出版しています。

2005年、プレイスはロサンゼルスで「フェミニストやクィア作家に焦点を当てた実験的な著作や翻訳文学を出版する」レ・フィグ・プレスを共同設立した。レ・フィグは2017年にロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックスと提携し、同社の新しい出版社シリーズであるLARBブックスの一員となった。^[13]プレイスは現在、同出版社のグローバル・ポエティクス・シリーズを編集している。^[14]

プレイスは、控訴審で貧困な性犯罪者の弁護をする刑事弁護士である。^[15]彼女はこれまでに法廷の資料を使った作品を出版し、上演してきた。例えば、彼女のパフォーマンス作品「Last Words」は、1982年以降にテキサスで処刑されたすべての受刑者の最後の陳述を再現したものである。ジャケット2に寄稿したナオミ・トスは、 「Last Words」について、この作品は「聴く人が、話すことが自分自身の死刑判決の宣告になるという文脈で展開される」と述べている。^[12]プレイスの三部作「Tragodía」（事実陳述、事件陳述、議論）は、性犯罪者を弁護する彼女の控訴審弁論の一部を流用したもので、ダンテの「コンメディア」に対する現代的な応答である。^[16]

2010年の著書『The Guilt Project: Rape, Morality, and Law』（Other Press）で、プレイスは「特に陰惨な」児童レイプ事件の際、裁判所の書記官から「あなたは自分自身とどう向き合えるのですか？」と尋ねられたときの経験を振り返っている。「私は向き合えないと答えました」とプレイスは書いている。さらに「私の仕事は無罪を前提としていません。私たちの有名な敵対的な司法制度では、私たち役者は劇と同じくらい重要な役を演じています。社会は最も卑劣なメンバーをどう扱うかで判断されるというのは決まり文句であり、思慮深い人々は抽象的には受け入れても実際には拒否する決まり文句です。しかし、言論の自由は意見が下劣な場合にのみ意味を持ち、適正手続きは息子をレイプした父親に適用された場合にのみ意味を持ちます。」^[17]

プレイスはパリ西ナンテール大学とコロラド大学ボルダー校で教鞭を執った。プレイスの作品と「実践に基づく批評」に関する様々なシンポジウムがパリ西ナンテール大学、パリ東マルヌラヴァレ大学、ミュルーズ・コルマール大学、パリ第13大学、パリ第8大学、デンマーク王立作家アカデミー、バークベック・カレッジ/ロンドン大学、シェフィールド・ハレム大学などで開催されている。フランク・スミスの『グアンタナモ』のフランス語からの翻訳は、2015年のPEN文学賞「翻訳詩」部門の最終候補に残り、^[18]ハフィントン・ポストで年間最優秀作品に選ばれた。^[19]

事実の陳述

プレイスの「トラゴディア」シリーズをめぐる論争は、文芸評論家のマージョリー・パーロフがこの作品を「概念的な著作の傑作」と評し、2010年にコロンビア大学で開催された「詩学再考」会議でプロジェクトの要約を発表したことから始まった。^[20]その後、パーロフの発言に応えて、多くのアメリカ人詩人がブログやオンラインフォーラムで作品の価値について議論した。評論家のスティーブン・ズルタンスキーは、プレイスは「作品の意図を説明するよう求められたが、当然ながらそれを拒否した。それが部分的には、この本が当初の挑発的な魅力を保っていることにつながっている」と書いている。詩人のジュリアナ・スパーは「ヴァネッサの本は、レイプが主に社会経済的な問題であることを示唆しようとしているのだろうか？」と書いている。^[21] 2014年、ジョージ・メイソン大学のデイビッド・カウフマン教授は次のように書いている。「ジュリアナ・スパーがプレイスの同盟関係や意図について尋ねたとき、その質問はテキスト自体が提起する質問であるが、プレイスには、本が読者の前に開く溝を埋めるような答えは与えられなかった。著者が私たちにこの資料を使って何をさせようとしているのかわからないので、私たちはそれをどう解釈したらよいのかわからない。私たちはここにいる。犠牲者、犯人、生存者、彼らはさまざまな意味であそこにいる。」^[16]

風と共に去りぬ

プレイスはまた、1936年の小説『風と共に去りぬ』の全文をリタイプしたツイッターアートプロジェクトでも批判を受けた。このプロジェクトは、著作権の問題、文化的フィクションの所有権、白人の想像力の継続性、ソーシャルメディアにおける敵対関係の機能などを示唆する、ヴァネッサ・プレイスの『風と共に去りぬ』というより大規模なプロジェクトの一環であり、小説に内在する人種差別に注意を喚起しようとした。^[7]プレイス自身のアーティストステートメントによると、「この本の真のラブストーリーはレットとスカーレットの間のものではなく、白人アメリカ人の自己との関係であり、その自己は、白人至上主義の主な手段としての財産の所有を通じてのみ存在できる」という。^[22]

Twitterアートプロジェクトのバナーには、ステレオタイプのアフリカ系アメリカ人のマミーの画像が含まれていた。アカウントのプロフィール写真には、本の映画版でマミー役を演じたハッティ・マクダニエルのスチール写真が使用されていた。アカウントは『風と共に去りぬ』のステレオタイプと人種差別を精査し、注意を喚起するためのものだと主張する人がいる一方で、アカウント自体が人種差別的または無神経であると非難する人もおり、「コロラド大学ボルダー校は彼女を夏季教育の任命から外すべきだ、…彼女は近々開催されるバークレー詩会議への招待を取り消すべきだ」という呼びかけや、2016年の作家および執筆プログラム協会（AWP）会議小委員会からプレイスを外すよう求める請願書が提出された。^{[23] [24]}

その後、バークレー詩会議は中止され、AWPは会員の懸念を払拭するためにプレイスを小委員会から外し、ホイットニー美術館はプレイスの予定されていた公演を中止した。^[25]

このプロジェクトをめぐる批判に対して、プレイスは次のように答えた。「私は、清潔なアート、貴重なアート、安全なアート、市場向けのアートを見ている。人々は、逸脱を求めている、過激なエッジを求めていると言うが、私はそうは思わない。私の作品には、ある程度の残酷さがある。そうでなければならない。神経に触れなければ、単なる娯楽に過ぎない。」^[7]

• Dies: A Sentence (レ・フィーグ、2005)
• ラ・メデューサ（FC2、2008年）
• 概念主義に関するノート（みにくいアヒルの子、2009年）、ロバート・フィッターマンとの共著
• ギルト プロジェクト: レイプ、道徳、法律(その他、 2010)
• トラゴディア 1: 事実の陳述(ブラン、2010)
• トラゴディア2：事件の陳述（ブラン、2011年）
• Tragodía 3: 議論(Blanc、2011)
• 風と共に去りぬ（oodPress、2011年）
• ファクトリーワーク（ファクトリーワークス、2011）
• ONE (Roof、2012)、ブレイク・バトラー、クリストファー・ヒッグス出演
• ボイコット（みにくいアヒルの子、2013年）
• ラスト・ワーズ（Dis Voir、2015）
• ヴァネッサ・プレイス（Ma Bibliothèque、2017）の後、ナオミ・トスと共演
• 実際にその場にいた人ならわかる：レイプジョーク（パワーハウス、2018年）

• グアンタナモ（Les Figues、2014年）、フランク・スミス著

• Twitterのヴァネッサ・プレイス
• IMDbのヴァネッサ・プレイス
• レ・フィグ・プレス