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| 空間における連続性のユニークな形態 | |
|---|---|
 | |
| アーティスト | ウンベルト・ボッチョーニ |
| 年 | 1913 |
| タイプ | ブロンズ |
| 寸法 | 111.44 cm (43.87 インチ) |
| 位置 | サンパウロ大学現代美術館（オリジナル石膏）、サンパウロ |
空間における連続性の独特な形態（イタリア語： Forme uniche della continuità nello spazio）は、ウンベルト・ボッチョーニによる1913年の未来派ブロンズ彫刻 で。動きと流動性の表現と見なされている。 [1]この彫刻は、イタリア発行の20セントユーロ硬貨の表面に描かれている。
歴史
未来派運動は、芸術においてスピードと力強いダイナミズムを表現しようと努めた。ボッチョーニは画家として訓練を受けたが、1912年に彫刻を始めた。彼は「この頃は彫刻に夢中だ！ミイラ化した芸術の完全な革新を垣間見たと思う」と叫んだ。[2]翌年、ボッチョーニは彫刻を完成させた。この作品の目的は、フランティシェク・クプカやマルセル・デュシャンのような芸術家に見られる「分析的な不連続性」ではなく、「総合的な連続性」の動きを表現することだった。[3] 1912年から13年にかけて、ボッチョーニは1913年の「宇宙での瓶の展開」を含むいくつかの彫刻を制作した[4]。
構成
この連続性は、多くの人が愚かにも信じているように、脚、腕、顔の繰り返しの中に見出されるものではなく、空間に連続性を与える独特の形状を直感的に探すことによって達成されるものであることは、私には明らかです。
ウンベルト・ボッチョーニ[3]
空間における連続性のユニークな形態は、動いているように見える人間のような人物像を描いている。この彫刻は空気力学的で流動的な形状をしている。台座として、足元の2つのブロックが人物像を地面につないでいる。人物像には腕がなく、はっきりとした顔もない。アンドリュー・グラハム＝ディクソンはこの作品について、「もともとは、完璧な重みのパスに向かって進むサッカー選手の姿にインスピレーションを得たもので、ボッチョーニの真摯で感覚的で哲学的に瞑想的な芸術の真髄である」と評した。[5]
ボッチョーニは明らかに伝統的な彫刻を嫌悪していたが、「空間における連続性の独特な形式」はより写実的な作品に似ている。[6]これは、未来派の創始者フィリッポ・マリネッティが轟音を立てる車よりも美しさが劣ると断言した古典的な「サモトラケのニケ」を彷彿とさせる。 [7]腕がないことは、オーギュスト・ロダンの「歩く男」へのオマージュでもある。[8]
オリジナルの石膏と型
ボッチョーニの作品は石膏で作られており、生前にブロンズに鋳造されることはなかった。オリジナルの石膏はサンパウロの現代美術館に展示されている。1931年にはブロンズ像が2体作られ、うち1体はマンハッタンの近代美術館に展示されている。[6] 1949年にはさらに2体作られ、うち1体はニューヨークのメトロポリタン美術館[2]に、もう1体はミラノの20世紀博物館に展示されている。1972年にも2体作られ、うち1体はロンドンのテート・モダンに展示されている。 [9] 1972年には、オリジナルの石膏像ではなく、1949年のブロンズ像の1体から別の8体が作られた。ブロンズ像の1体はオランダのオッテルローにあるクレラー・ミュラー美術館にある。 [10] 2014年、ブロンズ像がコゼンツァ国立美術館に寄贈された。[11]
影響
2009年、イタリアの作曲家カルロ・フォルリヴェージは、メルボルンのイタリア文化会館長ステファノ・フォッサーティと共同で、イタリア未来派100周年を記念して、「空間における連続性のユニークな形式」 （Forme Uniche della Continuità nello Spazio）と題した国際作曲コンテストおよびワークショップを創設した。ボッチョーニの作品を思い起こさせる名前を持つこの取り組みは、毎年開催されており、音楽作曲の力とイタリア語の力強さを称えるものである。国際作曲コンテストおよびワークショップ「空間における連続性のユニークな形式」は、音楽と詩の関係に特に意義のある、大規模で折衷的な芸術作品の創造に貢献することを目指している。[12] [13]
2018年、この彫刻はレーシングゲーム『グランツーリスモ』シリーズ内で行われたバーチャルシミュレーションレース大会『グランツーリスモワールドシリーズ』 の優勝者に贈られるトロフィーのベースとして使用された。この彫刻が選ばれたのは、20世紀初頭に発見された機械の驚きと魅力を表現しており、『グランツーリスモ』と価値観を共有しているからである。『グランツーリスモ』シリーズの制作者であるポリフォニー・デジタルは、レーザースキャン法を使用して彫刻の正確な複製を作成した。[14]
参照
参考文献
- ^ ペトリー、ブライアン（1973年3月）。「ロイヤル・アカデミーの未来派」バーリントン・マガジン。115 （840）：196-198。
- ^ ab 「ウンベルト・ボッチョーニ：空間における連続性のユニークな形態」メトロポリタン美術館。 2008年1月11日閲覧。
- ^ ab ヘンダーソン、リンダ (1981)。「イタリアの未来派と「第四次元」」".アートジャーナル. 41 (4). アートジャーナル、Vol. 41、No. 4: 317–323. doi :10.2307/776440. JSTOR 776440.
- ^ 「空間における連続性のユニークな形態」。メトロポリタン美術館のハイルブルン美術史年表。 2016年2月13日閲覧。
- ^ Andrew Graha Dixon (2009年1月18日). 「ウンベルト・ボッチョーニと未来派の100年」。2013年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年1月18日閲覧。
- ^ ab 「ウンベルト・ボッチョーニ。空間における連続性のユニークな形態。1913年」。近代美術館。 2008年1月11日閲覧。
- ^ リチャード、ポール (1980 年 11 月 9 日)。「未来派: 現代アートを動かす芸術家預言者たちの衝撃的なショー」ワシントン ポスト。
- ^ グリュック、グレース（2004年2月13日）。「アートレビュー：現在と未来の境界線が曖昧に」ニューヨークタイムズ。
- ^ 「ウンベルト・ボッチョーニ：空間における連続性のユニークな形態」。テート・モダン。 2008年3月15日閲覧。
- ^ “Forme uniche della continuità nello spazio – クレラー・ミュラー美術館” . 2016 年2 月 13 日に取得。
- ^ 「重要なドナツィオーネ デッラ ファミリア ビロッティ アッラ ガレリア ナツィオナーレ ディ コゼンツァ、シ レアリッツァ イル デシデリオ ディ ウンベルト ボッチョーニ、イル グランデ フュートゥリスタ カラブレーゼ」 (イタリア語)。ラボーセコセンティーナ.it。 2018年3月19日。2018年10月25日のオリジナルからアーカイブ。2018 年10 月 25 日に取得。
- ^ 「音楽作曲ワークショップ：空間における連続性のユニークな形態」イタリア文化研究所、メルボルン。 2010年1月15日閲覧。
- ^ 「国際作曲コンクール：空間における連続性のユニークな形態」。2010年1月15日閲覧。
- ^ 「『グランツーリスモ スポーツ』発売記念イベントがイタリアのモデナで開催」gran-turismo.com . 2018年11月23日閲覧。
外部リンク
- ウンベルト・ボッチョーニ、メトロポリタン美術館の展覧会カタログ全文。この作品に関する資料が掲載されている。