スーパーヒーローの黄昏

『トワイライト・オブ・ザ・スーパーヒーローズ』は、作家のアラン・ムーアが1987年にDCコミックスと袂を分かつ前に同社に提出した漫画本のクロスオーバー案のタイトルである。ムーアが提案したさまざまな要素が後にさまざまな漫画に登場したが、『トワイライト』は結局制作されなかった。この案は1990年代にインターネット上に浮上し、漫画界のスーパースターの1人による失われた作品というステータスと、スーパーヒーローに対するダークな扱いが大きな注目を集め、有名になった。

タイトルは北欧神話のラグナロクを指している。物語はDCユニバースの20年後を舞台とし、地球のヒーローたち（スーパーヒーローの旧世代と新世代を含む）と、DCシリーズで地球に住んでいたスーパーヴィランや地球外生命体たちの間で繰り広げられる究極の最終決戦を描いている。『トワイライト』は独立した限定シリーズとして構想されていたが、当時最新だった12号限定シリーズ『クライシス・オン・インフィニット・アース』のように、他の作家の同意があれば継続中のタイトルに結び付けることも可能だった。

物語の全文は2020年12月にDCコミックスから出版された。^[1]

ウェブ上のさまざまな情報源によると、この提案は1987年に始まり、ムーアがDCを離れる前に『スワンプシング』^{などのコミックで名声を博した後のことだと主張している。 [2]}提案自体は、ムーアがスーパーヒーローというジャンルについての考え、マーケティングやストーリーテリングの手段としてのクロスオーバーの問題点、そしてこのプロジェクトの全体的な目標について語る論説で始まっている。スーパーヒーローに関して、ムーアはこのジャンルの問題の1つは、ほとんどのヒーローの物語に明確な結末がないことだと述べた。例えば北欧神話の神々には明確な結末があったのと同じである。彼は、これがスーパーヒーローが本来獲得できる象徴的な地位を獲得することを妨げていると感じ、少なくとも1人のDCヒーローにそのような終着点を提供しようとする努力としてフランク・ミラーの 『バットマン：ダークナイト・リターンズ』を称賛した。ストーリーテリングのツールとしてのクロスオーバーについて、ムーアは、クロスオーバーは他の本に中心となるストーリーラインへの暫定的なつながりを強いるか、ストーリーラインを理解できないことを恐れて読者にそうでなければ買わないコミックを買わせることになるとして批判した。トワイライトの提案における彼の目標は、DCスーパーヒーローの世界に終着点を提供することで、これらの懸念の両方に対処することと、読者に多数のタイトルの購入を強いることなく、同社のさまざまな本に論理的に結びつくクロスオーバーを提供することだった。^[3]

物語の枠組みは、ジョン・コンスタンティンとリップ・ハンターの未来バージョンが、表面上は当時のスーパーヒーローを巻き込む大惨事を防ぐために現代に旅するというものである。シリーズが他のタイトルとつながるきっかけとなるのは、2人のタイムトラベラーが、今後の出来事を警告することで、未来を変えるという自分たちの探求に他の人々を参加させようとする試みである。DCユニバースの個々の本は、ハンターまたはコンスタンティンが現れて本の主人公たちに何らかの出来事を警告することで、その作者の希望に応じてクロスオーバーに結び付けることも、結び付けないこともできる。シリーズの主な物語は、コンスタンティンがバーで酒を飲みながら、未来で起こったことを現在の自分に語るというものである。

このシリーズの舞台は、世界がスーパーヒーローの王朝によって支配されている未来です。ハウス・オブ・スティール（スーパーマンと妻のワンダーウーマンが率いる）とハウス・オブ・サンダー（マーベルファミリーで構成）のほか、ティーン・タイタンズ、ジャスティス・リーグ、スーパーヴィランの同盟を中心としたハウスもあります。ハウス・オブ・スティールとサンダーは、キャプテン・マーベルとメアリー・マーベルの娘であるスーパーボーイとメアリー・マーベル・ジュニアの結婚を通じて統合されようとしており、その力を合わせれば現状が脅かされる可能性があり、いくつかのキャラクターがそれを阻止しようとします。敵対するグループの1つは、バットマンが率いる非超能力ヒーローの影の結社です。もう1つは、グリーン・ランタン・コープス、火星人、サナガリアンのエイリアン同盟です。コンスタンティンの未来の物語は、さまざまな派閥間の大規模な戦いで終わり、その結果、スーパーパワーを持つキャラクターのほとんどが死亡します。

サイドストーリーでは、昔のヒーローの老朽化した姿が暮らす、荒廃したスーパーヒーローのゲットーが描かれる。現在の時間フレーミング装置の最後の部分では、ハンターとコンスタンティンが過去へ旅したのは、彼らが来た未来を阻止するためではなく、それが実現することを確実にするためだったことが明らかになる。本に描かれた最後の戦いは、人類がスーパーヒーローの支配から解放される結果となり、ハンターとコンスタンティンはそれを支持した。

このシリーズは、 1985年のミニシリーズ『クライシス・オン・インフィニット・アース』で消滅したDCマルチバースを復活させるはずだった。しかし、このシリーズはDCキャラクターをこれまでよりもかなりダークな形で描き、未来のヒーローたちの多くが殺人者、変質者、暴君として描かれるはずだった。例えば、このシリーズの中心的なプロット要素には、ボンデージをテーマにした殺人事件を調査するクエスチョン（後にビリー・バットソンであることが判明）が含まれる。このシリーズは発注されなかったが、この提案を自社の所有物とみなすDCの努力にもかかわらず、ムーアの詳細なメモのコピーがインターネットや印刷物で登場した。

『トワイライト・オブ・ザ・スーパーヒーローズ』のストーリー要素の多くは、後にDCコミックスから出版された作品に取り入れられている。例えば、1991年のクロスオーバー作品『アルマゲドン2001』では、未来からの使者が現在にやって来て、スーパーヒーローたちに悲惨な未来を避けるよう説得する。スーパーヒーローたちが無責任であるという暗い未来ビジョンは、シリーズ『キングダム・カム』で示された。DCは後に、ムーアが提案したものに似た、ハイパータイムというアイデアで、より柔軟な連続性へのアプローチを導入した。最後に、ミニシリーズ『インフィニット・クライシス』とシリーズ『52』は、DCコミックスにマルチバースを再導入した。ティーン・タイタン・サイボーグがほぼ完全に機械になるなど、提案に登場する個々のキャラクターへの他の変更も導入された。

ムーアがDCを去ってから数年が経つと、トワイライトの企画書がインターネット上のさまざまなウェブサイトに流出し始めた。一時は、その文書の信憑性について憶測が飛び交ったが、DCとムーアの双方から確認された。少なくとも1つのウェブサイトは、企画書の著作権を保有していると主張するDCから法的措置を取ると脅迫されたが、その行動の正当性は議論の余地がある。^[4]

• コピー詐欺

• コミックアートのバーチャルミュージアムライブラリ。2007年3月8日閲覧。
• ストラットン、ジェリー アラン・ムーアの『スーパーヒーローの黄昏』。2007 年 9 月 21 日閲覧
• ムーアの協力者による未発表シリーズを特集したトワイライトギャラリー