黄昏の眠り（小説）

トワイライトスリープ

初版ダストジャケットカバー
著者	エディス・ウォートン
言語	英語
公開済み	1927年2月～5月号のPictorial Review
出版社	D. アップルトン アンド カンパニー
発行日	1927
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
ページ	373
OCLC	1520813
デューイ十進分類法	813/.52
LCクラス	PZ3.W555 ツイン PS3545.H16

黄昏の眠りは、アメリカの作家エディス・ウォートンによる小説で、1927年にピクトリアル・レビュー誌に連載され、同年に小説として出版された。皮肉に満ちたこの物語は、ジャズ時代のニューヨークを生き抜く社交界の名士一家とその人間関係を中心に展開する。この小説は出版からわずか2か月でベストセラーリストの1位に上り詰め、その年は7位で終了した。 ^[1]ベストセラー小説であるにもかかわらず、黄昏の眠りは当時の批評家からあまり好評ではなかった。批評家たちはウォートンを作家として高く評価しながらも、彼女が小説で作り上げたシナリオや登場人物に苦戦した。当時はそうは考えられていなかったが、今日では黄昏の眠りは、小説の登場人物の間で絶えず変化する語り口や、登場人物の自己同一性や互いの関係の綿密な調査など、モダニズム文学の手法を採用しているため、モダニズム小説であると広く考えられている。 ^[2]

この小説の米国著作権は2023年1月1日に失効し、1927年に出版されたすべての作品はパブリックドメインとなった。^[3]

トワイライト スリープは、1920 年代のニューヨークで、機能不全に陥った大家族の生活と人間関係を風刺小説で描いたものです。最も目立つストーリーは、ジムとリタ ワイアントの結婚生活を維持しようとする家族の努力を追ったもので、リタは二人の関係に飽きてジムとの離婚を求めています。このストーリーは小説全体に広がっていますが、物語が登場人物から登場人物へと移っていくにつれて、読者はさまざまな登場人物のストーリーや視点に引き込まれていきます。ポーリンの自業自得の多忙なスケジュール、ノナの既婚男性への恋心、アーサーの病弱さ、リタのパーティ、ダンス、映画スターへの憧れ、そしてデクスターの浮気などです。デクスターとリタの浮気は、アーサーが家族の別荘に到着し、リタが浮気している男性 (デクスター) を撃とうとする物語のクライマックスへと読者を導きます。彼は失敗し、代わりにノナを殴った。ノナはおそらく、リタの部屋に来て、父親とリタの不倫について対決しようとしていた。小説は、ノナが回復し、家族全員が、起こったことから身体的にも精神的にも逃れるために、国外へ旅行するところで終わる。小説は未解決のままで、登場人物の誰も、経験から成長したり変わったりしていないようで、回避的な生活を送り続けている。

『黄昏の眠り』は1927年2月からピクトリアル・レビュー誌に連載され、CJ・マッカーシーによってイラストが描かれた。 ^[4]同年2月から5月まで毎月1回、4部構成で刊行された。^{[4] [5] [6] [7]}

『黄昏の眠り』を執筆・出版した当時、イーディス・ウォートンはフランスに住んでおり、アメリカに居住したり訪問したりすることはなくなっていた。^[8]

1920 年代のアメリカ文学には逃避というモチーフが常に存在し、ウォートンの『黄昏の眠り』ではこのテーマがメロドラマ的な筋書きを牽引しています。黄昏の眠りとは、妊婦にスコポラミンとモルヒネの混合薬を投与する医療処置で、出産の痛みを軽減すると同時に、出産体験を完全に忘れさせるものでした。この小説では、リタは子供の出産とともに黄昏の眠りを経験しますが、彼女は黄昏の眠りを、1920 年代のアメリカ人が痛みを避け、問題の手っ取り早い解決策を探すために全力を尽くしていた様子の比喩としても使っています。彼女は、登場人物の描写と、彼ら自身の痛みや苦しみの回避を通してこれを行っています。

トワイライトスリープは、現代科学とその人類の苦しみからの解放という目標に対するウォートンの反対を表明した方法の1つです。1920年代は産業化とフォーディズムの時代であり、すべてが簡単になり、仕事と同じように個人の生活もより効率的に計画できると考えられていました。ウォートンはアメリカのこの新しい考え方にも非常に批判的で、彼女の批判は、この種のライフスタイルに賛同しながらも、どんなに懸命に努力しても人間の生活のあらゆる痛みや悲しみを感じ続けるポーリンのキャラクターに反映されています。^[9]

ノナはポーリンとデクスター・マンフォードの娘で、ジム・ワイアントの異母姉妹である。ノナはジャズ時代のフラッパー（ただし、彼女はそのようなライフスタイルを本当に望んでいるというよりは、社会の期待からそう自認している）であり^[10]、物語の始まりと終わりに小説の主人公として立っている。彼女は、ジムとリタ・ワイアントの結婚生活を救おうとする、小説最大の筋の原動力である。小説の中でノナが不幸なのは、彼女が妻が離婚を認めない既婚のスタンリー・ヒューストンに恋をしているため、彼女自身の人間関係の葛藤から来ている。

ポーリンはノナ・マンフォードとジム・ワイアントの母親です。彼女は以前アーサー・ワイアントと結婚していましたが、離婚しました。彼女はその後、離婚弁護士で現在の夫であるデクスター・マンフォードと結婚しました。ポーリンは非常に忙しい女性ですが、この忙しさは完全に自分で招いたものです。彼女は人生のすべての時間をスケジュールに組み込むことを好み、空いた時間ができたときに、その時間を自発的に埋めようとすることに苦痛を感じます。ダイアン・リヒテンシュタインは、ポーリンの自称効率性は、実際には人生の苦痛や苦悩に対する盾に過ぎないと主張しています。^[1]

リタはジム・ワイアントの妻で一児の母だが、小説の中ではジムとの離婚を求めている。リタは1920年代のフラッパーのイメージの典型である。彼女は運動好きで、クラブに出かけたり踊ったりするのが好きな。彼女の最大の夢は映画スターになることである。彼女は孤児であり、小説の批評家の中には、リタのキャラクターはハーレム文化としっかりと結びついているため、彼女の出自は意図的に謎のままにされており、このつながりと彼女の未知の出自は、リタが白人以外の人種であることを示唆していると主張する者もいる。しかし、批評家の中には、ウォートンが『黄昏の眠り』でハーレムを使用したのは、しばしば非難される白人フラッパー女性の性的解放の比喩に過ぎないと述べる者もおり、^[10]これはリタのキャラクターを通しても表現されていると見ることができる。

アーサーはポーリンの元夫であり、ジムの父親である。彼の性格は、他の人々からは虚弱で時代遅れとみなされている。アーサーは古いニューヨーク社会の出身であり、彼の性格とポーリン（新しい富の代表的人物）との関係は、ニューヨークの古い富を侵略する新しい富の代表として機能している。^[10]

1920年代には、広告や映画などのメディアが、この新しい完璧な女性の体という概念を普及させることを目的として登場し始めました。この時期に流行した化粧品の使用や美容整形がより身近になったことで、特に女性たちは、これらの基準に合うように自分の体を変えるという考えに飛びつきました。^[11]エディス・ウォートンの1927年の小説『黄昏の眠り』は、さまざまな点でこれらの同様の傾向を反映しています。

この小説には基本的に 3 人の女性主人公がいて、読者は小説全体を通して彼女たちの日常生活を追っていきます。これらの主人公はポーリン、リタ、ノナです。これらの女性キャラクターはそれぞれ自分の体と異なる関係を持っており、それぞれが 1920 年代の女性の体の技術に関して異なる文学的役割を担っています。ポーリンから始まり、彼女は当時の新しい技術の進歩を利用して、1920 年代の完璧さの概念に合わせて自分の体を仕立てようとしました。小説の冒頭から、ポーリン・マンフォードが自分の体と心を変えると信じているテクニックでいっぱいの非常に忙しいスケジュールを抱えていることがわかります。^[12]彼女は体を若返らせようと何度も試みますが、自分の子供たちのことを忘れてしまい、結果として子供たちと過ごす時間がほとんどありません。これに加えて、ポーリンの体は常に動いているため、彼女はこの意味で最も効率的なキャラクターの 1 人になっています。彼女の体は常に働いており、家事から家の外での多くの公務の遂行までをこなしています。 1920 年代を舞台にした女性キャラクターとして、ポーリンは自分の体とイメージを鍛え、改善することに多大な時間を費やします。

一方、リタは小説の中で、こうした新しい美の基準の全体像を象徴する人物である。しかし、これには欠点もある。リタの人生に登場する女性たちは、彼女の体が男性を引き付けるために使われるのを阻止しようとする。例えば、ノナはリタを見張るつもりで、複数のパーティーに彼女を追いかける。一方、ポーリンはリタに映画やダンスに熱中するのをやめさせようとし、代わりに主婦業に専念するよう勧める。一方、ノナは常に自分をリタと比較し、リタの影に隠れているように感じるという苦痛を味わう。しかし、小説の最後では、この体こそが彼女の家族を救うものであり、彼女は基本的に彼らのために弾丸を受けることになる。^[13]母親とは異なり、ノナは女性の外見に使用されるこれらの新しいテクノロジーに懐疑的であり続け、最終的に最も自分に忠実であり続ける人物である。

『黄昏の眠り』で最も顕著なテーマは、登場人物同士の機能不全な関係である。これは、恋愛関係、結婚、離婚の点で特に重要である。1920年代、女性にとって結婚は人生の重要な目標であったが、離婚はより容認されるようになり、離婚したカップルの数が増加していた。この文化的変化こそ、ウォートンが『黄昏の眠り』で焦点を当てることに決めたものである。ウォートンは、登場人物を通して、これらの関係の崩壊は、登場人物同士のコミュニケーションとアイデンティティの欠如に関係していると主張しているようだ。この小説の登場人物は皆、自分自身を理解しようと奮闘しており、このため、お互いを理解することはほとんど不可能になっている。^[2]このコミュニケーションの欠如と誤解の瞬間は、ポーリンと他の人々、特に夫のデクスターとのやり取りで最も明確に見られる。ディナーパーティーで、彼女はデクスターをトイ夫人の隣に座らせたとき、デクスターが自分と戯れることで喜びを得ていると信じ、デクスターのために何か特別なことをしたと感じている。実際には、デクスターはトイ夫人に対して社会的関心を持っておらず、後になって純粋に性的な関心を持ち、彼女と不倫関係を持つようになる。

ウォートンの登場人物は、1920年代の現代的な性格、つまり、しばしば鈍感で、浅薄で、利己的な性格を体現している。登場人物は、より強い自己同一性を求めるあまり、利己的になり、関係を持つ人々に対して忠誠心を持たなくなる。リタは、自分の人生と人間関係にだんだん飽きてきており、その完璧な例である。^[2]彼女は自分のためにもっと多くのことを望んでおり、ジムと結婚し続けることは、彼女が求めている自分自身のアイデンティティには合わない。

登場人物のコミュニケーション能力と自己認識能力の欠如は、彼らの関係の崩壊と、その結果としての離婚/離婚希望の重要な要因である。『トワイライト・スリープ』は、結婚に対する文化的認識が、完全性と個人の完成の象徴から、自己認識への負担へと変化していることを示している。^[2] 

ピクトリアル・レビュー誌が『黄昏の眠り』を連載小説として掲載したとき、見出しはこれを「ニューヨーク社会を描いた最高の小説」と宣言した^[4]。そして、売り上げもそれに見合っているようだ。『黄昏の眠り』は、パブリッシャーズ・ウィークリー誌など多くのリストで1927年のベストセラートップ10入りを果たしたが、発売されたとき、批評家たちはほとんどががっかりした。パーシー・ハッチソンはニューヨーク・タイムズ紙に、ウォートンがイーサン・フロムや『マースの家』に匹敵できるとは思わないと書いたが、そのレビューは主に彼女と彼女の過去の作品を賞賛することから始めている。彼はこれらの作品を使って『黄昏の眠り』のいくつかの欠点を弁解している。「しかし、彼女は一貫して高いレベルを維持しているので、時折想像力が衰えても、それはペースの変化、芸術性の低下は単なるペンの失敗に過ぎないと寛大に片付けられるだろう。」^[14]ニューリパブリックのエドマンド・ウィルソンもこの小説に対してそれほど批判的ではなく、ウォートンが「以前のような厳しさ」を失ったことは許容できる方向転換だと考え、この小説が「比例して鮮やかさが薄れた」ことを言い訳にしている。^[15]ハッチソンやウィルソンと同様に、他の評論家の多くはウォートンの作品自体を高く評価していたようだが、この小説が他の作品とあまり一致していないと多くのことを語っていた。

アメリカ誌は「彼女の最新作『黄昏の眠り』は、戦争で生まれた富豪たちの気まぐれさを描写するために、教養ある人々について知るべきことを語るという彼女の以前の役割を、芸術性に欠けた形で放棄している」と懸念を表明した。^[16]登場人物は多くの評論家にとって問題であり、アトランティック誌は登場人物に失望し、彼らを「不十分な糸で引っ張られる操り人形」と呼んだ。^[17]操り人形のテーマは続き、ハッチソンは登場人物を「マリオネット」と呼んでいるが、彼のより大きな問題は、彼がウォートンから感じるアメリカとの断絶と、これらの操り人形が「実際に私たちの側にいる人間ではなく、遠くから操作されている」ことに起因している。^{[14]そして} アトランティック誌は、「登場人物と状況に説得力のある自然さ」が欠けているとの評決を下した。^[17]これらの登場人物が置かれたシナリオについてはかなりの批判がある。アメリカの批評では、特にポーリンがディナーパーティーに集めた人々に関して「素晴らしい」と評価されている。^[16]小説の結末も例外ではない。ウィルソンは「最終的に大惨事が起こるとき、それは十分にドラマチックではない」と評した。^[15]

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