トランキーロ クレモナ

トランキーロ・クレモナ（1837年4月10日 - 1878年6月10日）はイタリアの画家。彼の絵画は風に吹かれたようなスタイルで、フランチェスコ・アイエツや他のアカデミックな画家の直線性がなく、ヴェネツィア派やティツィアーノを彷彿とさせる。

彼はパヴィア生まれで、数学者ルイージ・クレモナの兄弟であった。若い頃はジョヴァンニ・カルノヴァーリのもとで修行した。^[1]ベルガモ出身のジャコモ・トレクールという画家のもとで修行したという説もある。1852年にヴェネツィアに移り、1859年まで弁護士の兄ジャコモ・クレモナと同居した。

彼の最初の主要作品は、歴史的に有名な大型カンバス作品『クーブラ・カーン宮廷のマルコ・ポーロ』（1863年完成）で、続いて『ファルコニエーリ』（1865年）、 『ジュリエットの墓の恋人たち』が描かれた。^[2]クレモナはミラノに移り、師カルノヴァーリの影響を受けてスカピリアトゥーラ運動に参加した。この運動はボヘミアン的な態度が特徴で、詩人、作家、音楽家、芸術家が参加し、反抗的な傾向が混在していた。後に反学問的かつ無政府主義的なものとなった。この運動におけるクレモナの同時代人には、ジュゼッペ・ロヴァーニ、アントニオ・タンタルディーニ [it]、ジュゼッペ・グランディ、フェルディナンド・フォンターナ、ダニエーレ・ランゾーニなどがいた。

彼は多数の肖像画を描いたが、その主題は女性であることが多かった。最もよく知られているのは、エマ・イヴォン [it]、ヴィットーレ・グルビッチ、カルロ・ドッシの肖像画である。また、ゲーテの『ファウスト』の場面など、壮大な主題も描いている。彼の筆遣いは、周囲に溶け込むような人物像をしばしば生み出している。彼が描く主題の行動は、人間の出会いや行動のつかの間の観察を除けば、意味不明なことが多い。彼の技法は、ティツィアーノ、レンブラントなどの画家や、18世紀北イタリアのバロックの巨匠であるジュゼッペ・マリア・クレスピ、フランチェスコ・グアルディ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ピアッツェッタ、ジュゼッペ・バッツ​​ァーニらが実践した、点描によるタッチとドットの絵画技法を思い起こさせる。彼の作品のうち2点が、ルガーノの州立美術館に所蔵されている。^[3]

彼が描いた「ラ・メロディア」（1874年、個人所蔵）には、ピアノの前に座る女性が印象派風に描かれ、顔を半分横に傾けている。これは、人物や立体物ではなく、音楽作品を筆致の主題として見るよう私たちに促すものだ。^[4]死の数か月前に完成した作品「レデラ」（1878年、蔦は縁にある植物の枝を指す）では、一人の人物がよそよそしい人物を情熱的に抱きしめている。状況の性質は明らかではない。^[5]

彼はスカピリアトゥーラの作家カルロ・ドッシの友人だった。スカピリアトゥーラの作家や詩人の作品の新版の表紙には、クレモナの絵がしばしば使われている。彼は41歳でミラノで突然の腸の病気で亡くなったが、これは彼が自分で作った油絵の具による中毒が原因とされ、その絵の具を腕の素肌に塗ってテストしていた。^[要出典]

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  ルイージ・ルヴォーニの肖像(1872)
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  メロディー
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  教訓を繰り返す（1876）
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  グランド・ハーンの前のマルコ・ポーロ（1863年）
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  好奇心旺盛な女性たち（1877）
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  病気の若い女性（1877）
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  アイビー（1878年）
  男性像は作曲家アルフレド・カタラーニ

• アルフレッド・メラニ、「トランキーロ・クレモナ、画家」、スタジオ・インターナショナル、第 33 巻、45 ～ 50 ページ。

ウィキメディア・コモンズのトランキーロ・クレモナに関連するメディア

• ピノ・アダミ、アレッサンドラ（1984年）。 「クレモナ、トランキーロ」。Dizionario Biografico degli Italiani、第 30 巻: コサッティーニ – クリスポルト(イタリア語)。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-8-81200032-6。