トラック（ブルース・スプリングスティーンのアルバム）

トラック
ボックスセット ブルース・スプリングスティーン
リリース	1998年11月10日
記録済み	1972年5月3日 – 1998年8月24日
ジャンル	ロック
長さ	254 : 58
ラベル	コロンビア
プロデューサー	様々な
ブルース・スプリングスティーンの年表
ブラッド・ブラザーズ （1996） トラックス （1998） 18トラック (1999)
ブルース・スプリングスティーンとEストリート・バンドの年表
ブラッド・ブラザーズ （1996） トラックス （1998） 18トラック (1999)
トラックからのシングル
「I Wanna Be with You」 リリース日: 1999年5月8日[1] 「サッド・アイズ」 公開日：1999年6月8日[2]

『トラックス』は、アメリカのシンガーソングライター、ブルース・スプリングスティーンが1998年にリリースした4枚組のボックスセットで、66曲が収録されています。このボックスセットには、彼の多くのアルバムのセッション中に録音された未発表曲がほとんど含まれていますが、シングルのB面曲や、すでにリリースされている曲のデモや別バージョンも含まれています。

このプロジェクトは1998年2月に始まり、スプリングスティーンとチーフ・レコーディング・エンジニアのトビー・スコットは彼の膨大な未発表曲コレクションに目を通していた。スプリングスティーンは非常に多作なソングライターとして知られており（『闇に眠る街』、『ザ・リヴァー』 、『ボーン・イン・ザ・USA』にはそれぞれ50曲以上が書かれている）、1998年までに未発表曲の数は350曲以上にも達し、これは彼の録音素材の4分の3に相当した。スコットは1985年にスプリングスティーンのアーカイブのコンピューター・データベースの作成を開始し、スプリングスティーンがまだリリースされていない特定の曲を見つけられるようにしていた。そして、スプリングスティーンが最終的にこれらの未発表音源を厳選してボックスセットにまとめることは、1980年代からスコットと他の人々の間では理解されていた。^[5]

スプリングスティーン、エンジニアのチャック・プロトキン、マネージャーのジョン・ランドーは、これらの曲を現在のラフミックスの形でリリースすることを検討し、どのようなサウンドになるかを知るためにテストでマスタリングまで行ったが、6月の試聴セッションの後、オリジナルのマルチトラックテープから適切にミックスすることを決定した。この頃、ソニーミュージックはプロジェクトが進行中であることを知らされ、プロモーションとリリースの独自のスケジュールを作成し、マスターテープの最終提出期限を9月10日とした。スコットによると、6月までに最終的な曲のリストさえ完成しておらず、3か月のスケジュールは、ソニーの締め切りに間に合うように最終的なトラックリストを見つけ、リミックスし、マスタリングするという大きなプレッシャーを彼らに与えた。^[5]

スプリングスティーン、スコット、そして3組のエンジニアは、その後3ヶ月間、スプリングスティーンの膨大な楽曲ライブラリを調べ、スコットのデータベースを使ってマルチトラックリールを見つけ出し、楽曲をミックスし、未発表素材の中から最良のものを選び出した。時には、1973年に発表された「サンダークラック」のように、追加パートが必要な楽曲もあった。スプリングスティーンは、当時のバンド仲間だったダニー・フェデリチとクラレンス・クレモンズ、そしてオリジナルドラマーのヴィニ・ロペスを呼び寄せ、足りない部分を補った。^[6]

スプリングスティーンはすでにニュージャージー州の邸宅に個人用のレコーディングスタジオを持っていたが、その設備は、現代のプロフェッショナルレコーディングの基準を満たすためだけに、質素な機材を型破りな方法で使用しており、不格好なものだった。6月末までに、スコットは9月の締め切りに間に合わせるため、その設備をはるかに洗練されたものにアップグレードしていた。さらに、エンジニアが他のクライアントとの仕事で対応できる時間が限られるため、3つの異なるスタジオでミックスセッションをスケジュールし始めた。スプリングスティーンの長年のエンジニアであるボブ・クリアマウンテンは、すでに8月まで他のプロジェクトで予約されていたロサンゼルスからリモートで作業する。エド・サッカーは、7月から9月までスプリングスティーンの新しくアップグレードされた施設でミックスを行う。トム・パヌンツィオも7月末から8月中ずっとスプリングスティーンの邸宅でミックスを行うが、サッカーが同時にスプリングスティーンのスタジオで作業するため、彼はレコードプラントから借りた移動式スタジオで作業する。素材はまた、3人のエンジニアの間で時系列に分割される予定だった。例えば、パヌンツィオは初期の素材をリミックスするが、これは彼がそれらの録音の多くを最初に作ったときに手がけていたからである。クリアマウンテンは1990年代の素材をすべてミックスし、タッカーはその間の素材と初期の録音の一部をミックスした。8月初旬まで、スコットは第一子の誕生を控えていたため、モンタナ州ホワイトフィッシュの自宅から電話でプロジェクト全体を調整し、エンジニアのグレッグ・ゴールドマンはチームの多くがいるジャージー島でスコットの目と耳としてプロジェクトに参加した。^[5]

8月の典型的な日、エンジニア3人が同時に作業していたとき、パヌンツィオとタッカーは夕方にミックスを準備し、翌朝に戻って仕上げるというスタイルだった。スプリングスティーンは午後に連絡を取り、午後4時から7時の間に現場に現れてミックスを聞き、変更の提案を行った。プロトキンも現場にいて意見を述べ、また彼のミックスはスプリングスティーンの居間に設置された受信ユニットでリアルタイムで再生された。^[5]

新しいミックスと昔のラフミックスの間で最もよく見られた変更点の1つは、リバーブの違いである。タッカーによれば、スプリングスティーンのボーカルは元々「とても大きく、リバーブに囲まれてトラックの中に入っていた」が、スプリングスティーンは「20年前よりもボーカルをドライにして、もう少しパーソナルなものにしてほしい」とタッカーに要求していたという。^[5]

6月末までに、ボックスセット用に選ばれた128曲の予備リストが完成し、翌年の7月には100曲（CD6枚分）に削減された。しかし、スプリングスティーンは最終的に66曲に削減し、合計4枚のCDを残すことにした。その頃には、スコットの妻が出産し、スコットはジャージー島の現場に戻っていた。最終ミックスが承認されると、スコットはそれをデジタルワークステーションに読み込み、最終的なボックスセットに収録される順番に組み立てた。これは、スペースの設定、クロスフェード、その他の編集作業を意味し、時間に余裕があればマスタリングの段階まで残しておくことが多い。これらの最終シーケンスはハードドライブに出力され、メイン州ポートランドのゲートウェイマスタリングに送られ、1週間でマスタリングされた。3日間のリスニングテストの後、スコット、プロトキン、スプリングスティーンはプロジェクトを承認し、予定通りに完成したマスターを提出した。^[5]

当初の意図はスプリングスティーンのキャリアのあらゆる側面からの素材をカバーすることであったが、1972年のアコースティックデモ（「アラビアンナイト」、「ジャズミュージシャン」、「自動装填ピストルのバラード」、「フォートホーンへの訪問」など）は、曲をめぐる進行中の訴訟手続き（1993年にヨーロッパを拠点とする別のレーベルによるこれらの曲のリリースの試みに関するもの）のため、リリースできなかった。^{[7] [8]}エレクトリックネブラスカセッションからの曲、および未発表の1994年のアルバムからの曲も欠落していた。

• 「ルーレット」、「ビー・トゥルー」、「ピンク・キャデラック」、「ジョニー・バイ・バイ」、「シャット・アウト・ザ・ライト」、「スタンド・オン・イット」、「ジェイニー・ドント・ユー・ルーズ・ハート」、「ラッキー・マン」、「ツー・フォー・ザ・ロード」、「パート・マン、パート・モンキー」はすべてシングルのB面曲だった。しかし、トラックスに収録されている「スタンド・オン・イット」のテイクは、これまで知られていなかった別バージョンで、追加の詩と完全に完成したエンディング（オリジナルのB面のフェードアウトとは対照的）を特徴としている。^[9]
• 「ビショップ・ダンスト」、「サンタ・アナ」、「シーサイド・バー・ソング」、「ゼロ・アンド・ブラインド・テリー」、「サンダークラック」、「ランデブー」、「ソー・ヤング・アンド・イン・ラヴ」、「マン・アット・ザ・トップ」、「ザ・ウィッシュ」、「ホエン・ザ・ライト・ゴー・アウト」、「ブラザーズ・アンダー・ザ・ブリッジ」は、以前のライブ公演ですべて知られていた。
• 「ハーツ・オブ・ストーン」は以前サウスサイド・ジョニーによって録音された。
• 再録音された「This Hard Land」は『Greatest Hits』でリリースされたが、オリジナルの録音は『Tracks』まで登場しなかった。
• 「リンダ・レット・ミー・ビー・ザ・ワン」、「アイスマン」、「ブリング・オン・ザ・ナイト」、「ドント・ルック・バック」、「レストレス・ナイツ」、「ホエア・ザ・バンド・アー」、「ルーズ・エンド」、「リヴィング・オン・ザ・エッジ・オブ・ザ・ワールド」、「テイク・エム・アズ・ゼイ・カム」、「リッキー・ウォンツ・ア・マン・オブ・ハー・オウン」、「アイ・ワナ・ビー・ウィズ・ユー」、「メアリー・ルー」、「シンシア」、「マイ・ラヴ・ウィル・ノット・レット・ユー・ダウン」、「フランキー」、「TVムービー」、および「バック・イン・ユア・アームズ」は、以前に非公式に海賊版でリリースされており、時には別のタイトルでリリースされていた。
• 「A Good Man Is Hard to Find (Pittsburgh)」と「Lion's Den」は存在が記録されていたが、正式にリリースされていなかった。
• 「ギヴ・ザ・ガール・ア・キス」、「ドールハウス」、「ウェイジズ・オブ・シン」、「カー・ウォッシュ」、「ロックアウェイ・ザ・デイズ」、「ブラザーズ・アンダー・ザ・ブリッジス（'83）」、「ホエン・ユー・ニード・ミー」、「ハネムーナーズ」、「リーヴィン・トレイン」、「セブン・エンジェルス」、「ゲイヴ・イット・ア・ネーム」、「サッド・アイズ」、「マイ・ラヴァー・マン」、「オーヴァー・ザ・ライズ」、「ルーズ・チェンジ」、「トラブル・イン・パラダイス」、「ゴーイン・カリ」、そして「ハッピー」は、すべて『トラックス』以前には知られていなかった曲だった。

このボックスセットは小さな成功を収め、ビルボード200アルバムチャートで最高27位を記録した。^[10]アメリカではプラチナ、カナダではゴールドに認定された。

オールミュージックの音楽評論家スティーブン・トーマス・アーレウィンは、おおむね好意的なレビューの中で、「最終結果が一部の人が期待したほど衝撃的でなかったとしても（アコースティックの「Born in the USA」は力強いが、想像していたものと何ら変わらないように聞こえる）、それはスプリングスティーンが根っからの堅実な職人であり、ディランのような目もくらむような先見の明のある人ではないからだ。だからこそ、『Tracks』は熱心なファン向けであり、『The Bootleg Series』と『The Basement Tapes 』はロックファンにとって絶対に欠かせない作品である」と述べている。

発売以来、このアルバムに収録されている曲のうち44曲は少なくとも一度はライブで演奏されており、「My Love Will Not Let You Down」は100回以上演奏され最も注目を集めた。^[11]

このボックス セットは後に18 Tracksという 1 枚組アルバムにまとめられ、4 枚組 CD ボックス セットには収録されていなかった 3 曲 (「Trouble River」、「The Fever」、「The Promise」) が収録されました。

このプロジェクトの結果、ソニーミュージックも独自のアーカイブデータベースを作成し、過去10年間にわたるスコットのカタログ作成作業を広範に活用しました。^[5]

2020年9月のローリングストーン誌のインタビューで、スプリングスティーンは未発表曲のボックスセットの続編を制作中であることを示唆した。「本当に良い音楽がたくさん残っている。そこに戻るだけだ。そんなに難しいことじゃない。1980年、1985年、1970年の曲を引っ張り出せば、その声に滑り込めるのは驚くべきことだ。それは一種の頭の中のスペースだ。それらの声はすべて、私が望めば利用できる」と彼はインタビュアーのブライアン・ハイアットに語った。^[12]ドラマーのマックス・ワインバーグは、次のボックスセットに収録される可能性に備えて2017年以来40曲以上のドラムパートをオーバーダビングしており、「他のアーティストならこれらの曲を手に入れるために死ぬだろう」とコメントした。スプリングスティーンはまた、「エレクトリック・ネブラスカ」を含むいくつかの「失われたアルバム」を彼の金庫から完全にリリースするかもしれないと示唆した。^[13]

^[14]