グリズビに触れない

グリズビに触れない
イタリア映画のポスター
監督	ジャック・ベッカー
脚本	ジャック・ベッカー アルベール・シモナン モーリス ・グリフ
に基づく	アルベール・シモナン著「Touchez pas au grisbi」
制作：	ロバート・ドルフマン
主演	ジャン・ギャバン ルネ ・ダリー・ドーラ ドール ポール ・フランキュール ジャンヌ ・モロー リノ ・ヴェンチュラ
撮影	ピエール・モンタゼル
編集者	マルグリット・ルノワール
音楽：	ジャン・ウィーナー
配布元	コロナフィルム
リリース日	1954年3月3日（フランス） ( 1954-03-03 ) 1954年9月9日（イタリア） ( 1954-09-09 )
実行時間	94分
国	フランス イタリア
言語	フランス語
興行収入	入場者数4,710,496人（フランス）[1] 興行収入131,548ドル[2] （2003年米国再公開）

『盗品に触るな』（ [tu.ʃe pɑ o ɡʁiz.bi]、フランス語で「盗品に触るな」の意味）は、イギリスでは『Honour Among Thieves』、アメリカでは『Grisbi』として公開された、1954年のフランス・イタリア合作の犯罪映画で、アルベール・シモナンの小説が原作となっている。ジャック・ベッケルが監督し、ジャン・ギャバンが主演し、ルネ・ダリ、ポール・フランキュール、リノ・ヴァンチュラ、ジャンヌ・モロー、ドラ・ドール、マリリン・ビュファードが出演している。この映画は1954年のヴェネツィア映画祭のコンペティション部門で上映され、ギャバンは最優秀男優賞を受賞した。 ^[3]

この映画は、いわゆる「マックス・ル・メントゥール三部作」の第1作であり、すべてシモナンの小説に基づいているが、それぞれ異なる登場人物が登場する。その後に続いたのは、「Le cave se rebiffe」と「Les tontons flingueurs」で、どちらも「グリスビ」よりもコメディーの要素が強い。

パリのギャングで、信念を貫く中年のマックスは、長年の仲間であるリトン、彼女たちのずっと若いバーレスクダンサーのガールフレンドたち、そしてマックスの弟子であるマルコとともに、犯罪者のたまり場であるマダム・ブーシュのレストランで夕食をとる。その後、グループは犯罪ボスのピエロのナイトクラブに行き、そこで女の子たちがパフォーマンスを披露し、マックスはマルコにピエロの麻薬ディーラーとしての仕事を紹介する。ショーの後、マックスはリトンのガールフレンドであるジョシーが別のギャングであるアンジェロとイチャイチャしているのを発見するが、リトンには言わない。

アパートに戻る途中、マックスは救急車でアンジェロの部下2人に尾行されていることに気づく。マックスは彼らを急襲して追い払い、その後リトンに電話して、アンジェロと一緒に行かないように警告する。アンジェロはリトンに一緒に仕事をするように頼んだばかりだ。マックスはリトンを誰も知らないアパートに連れて行き、オルリー空港での最近の強盗で盗んだ8本の金の延べ棒を建物のガレージに駐車した車のトランクに保管していることを見せる。2階で2人は簡単な食事をし、その間マックスはジョシーとアンジェロについて話し、リトンはジョシーに感心させるために大金についてほのめかしたことを認めさせる。マックスはジョシーがアンジェロに話したと推測し、アンジェロはマックスとリトンを誘拐してその晩に金のありかを聞き出す計画を立てていた。彼は犯罪者としての生活にうんざりしており、空港強盗で得た金で引退するつもりだと明かし、ジョシーを若いアンジェロに任せるようにリトンに告げる。

翌朝、マックスは金塊を売人の叔父のところへ届けるため早めに出発する。叔父はマックスに、金塊を買うのに十分なお金を集めるのに少し時間が必要だと告げる。マックスは自分のアパートに戻ると、リトンが出て行ったことに気がつく。そこで彼は、ジョシーとリトンが住んでいるホテル モデルナに電話する。ポーターから、リトンはそこにいたが、救急車で運ばれたと聞かされる。リトンがジョシーに会いに行ってアンジェロの部下に捕まったと仮定して、マックスは友人を困らせようかと考え、裕福な恋人のベティからの電話にさえ応じるが、その夜までに彼はリトンを救おうと決心する。

マックスはマルコを捕まえ、2人はホテル・モデルナへ向かう。そこでマックスはジョシーとポーターに、アンジェロがリトンを隠している可能性のある場所について乱暴に、しかし失敗に終わる尋問をする。一方マルコは、マックスが来るのを待っていたアンジェロの子分の1人、フィフィを捕らえる。彼らはフィフィをナイトクラブに連れて行き、尋問をピエロに手伝ってもらうが、フィフィは役に立つことを何も知らないようだった。ナイトクラブを監視している子分からマックスの居場所を知らされたアンジェロは、電話をかけ、リトンと金の交換を提案し、マックスは同意する。彼とマルコ、ピエロは武装し、金を手に入れ、フィフィの車で出発する。

人気のない田舎道で、リトンは無傷で戻り、マックスは金貨を手渡す。アンジェロの車が走り去った後、リトンはマックスに、アンジェロが2台目の車で出かけていたと警告する。その車は遠くに現れる。アンジェロの手下たちはフィフィの車を手榴弾で爆破し、マルコを殺し、現場を掃討しに来るが、マックス、ピエロ、リトンは彼らを銃で撃ち殺し、彼らの車でアンジェロを追いかける。銃撃戦が起こり、リトンが負傷し、アンジェロの車がクラッシュする。アンジェロはマックスのグループに手榴弾を投げようとするが、撃たれて手榴弾で爆破され、車に火がつく。トラックが近づくと、マックスは燃え盛る残骸の中に金貨を残さざるを得なくなる。

ピエロの店に戻ると、リトンはギャングの医者に手当てを受けている。リトンは、昨夜の大虐殺に関与したという疑いを避けるために、普段通りの生活をするようにマックスに促し、マックスはベティをマダム・ブーシュの店に連れて行って昼食をとる。皆はアンジェロの車の残骸から盗まれた金貨が回収されたことについて話しており、他の客はマックスに、アンジェロが本当に泥棒だと思うかと尋ねる。マックスはリトンの様子を確かめるために電話をかけ、リトンが亡くなったことを知る。マックスはジュークボックスでお気に入りの曲をかけ、食事に着席する。

ジャック・ベッケル監督は1953年にアルベール・シモナンの小説『泥棒は許さない』を読み、 ^[4]、映画ファンにとって興味深い題材になると感じた。彼は友人のアンリ＝ジョルジュ・クルーゾーの映画『泥棒の塩』に魅了され、同年カンヌ映画祭でパルム・ドールを受賞した。ベッケルは当時、最近の2本の映画が商業的に成功しなかったため、映画館の観客、ひいてはプロデューサーの支持を取り戻そうとしていた。^[4]

脚本家たちはシモナンの原作小説の暴力、人種差別、そして全般的な卑劣さを抑え、ベッカーは「フランスのフィルム・ノワールに大成功を収めた新しい展開を与え、フランスのギャング映画を創り上げた...『グリズビ』はそのジャンルを要約している」^{[5] 。} 『グリズビの手下』はベッカーの唯一のギャング映画であり、彼は「年齢、友情、失われた機会についての物思いにふける瞑想」と「裏切り、暴力、誘拐、銃撃戦」という伝統的な要素を組み合わせることでジャンルを前進させ、「皮肉で実存的な宿命論の雰囲気」で将来のフランスの警察ドラマに影響を与えた[ ^{6] 。}

グリスビは、チンピラ、ナイトクラブ、ギャングの娘、銃撃戦といったありふれたテーマを軽妙に扱っている。ベッカーは、特に秘密のアパートでワインとパテをトーストにして飲むシーンで、これに「日常の儀式」への注目を加えている。^[5]

マックス役は最初、フランス人俳優ダニエル・ジェランにオファーがあったが、彼は若すぎるとして断った。ベッカー監督は、特に『レ・バフォン』や『大いなる幻影』でのギャバンを賞賛していたが、フランス映画の過去を代表する俳優であり、米国から帰国後、戦後もまだ活力を取り戻していなかったため、最初は彼を起用することに消極的だった。^[4]それでもベッカー監督はギャバンにシナリオを送り、ギャバンは俳優の成熟した外見を生かして主役を演じることを引き受けた。^[4]ギャバンの映画キャリアは戦後やや停滞していたが、グリスビによって復活し、キャリア後半に古い役で成功するように導いた。^[6] 『グリスビに触れないで』はリノ・ヴァンチュラの映画デビュー作となった。ベッカーがリトン役を探していた間、ギャバンはベッカーにルネ・ダリを紹介した。ダリは占領下の戦時中に、ギャバンが演じていたであろう役で名声を得ていた。また、ギャバンは元妻のギャビー・バセットにピエロの妻役を依頼した。 ^[4]

撮影はビヤンクールスタジオで始まったが、 1953年秋にはパリとニース周辺での屋外撮影にまで拡大された。^[4]主要スタッフはベッカーがよく知る人々で構成されており、装飾担当のジ​​ャン・ドーボンヌ、脚本担当のピエール・モンタゼル、コレット・クロショ、編集担当のマルグリット・ルノワールであった。ベッカーのキャリア初期の元アシスタントであるマルク・モーレットと、ベッカーの長男ジャンも復帰した。^[4]

ウィーナーは映画の撮影を注意深く見守り、ベッカーとサウンドトラックのテーマを2つに絞ることを決めていた。1つはマックスのテーマ、もう1つはマックスとリトンの友情のテーマである。ルノワールが映画のシーンの最初のカットを彼に渡した後、彼女はベッカーが「ジュークボックス」のテーマにメズ・メズロウの曲を使うことを考えていると説明した。これを阻止するためにウィーナーは夜通し作業し、最近ジャン・ウェッツェルの演奏に感銘を受けたことから、メインの楽器としてハーモニカを使うべきだと確信した。「The Touch/Le Grisbi」という曲はウィーナーのキャリアで最も儲かる曲となり、すぐに映画以外でも使用され始め、リチャード・ヘイマン、ザ・コマンダーズ、ハリー・ジェイムス、サイ・オリバー、テッド・ヒース、ラリー・アドラー、スタンリー・ブラック、ベティ・ジョンソンらがレコーディングした。^[7]

この映画は1954年にフランスの興行収入で4番目にヒットした。^[1] 『黒い服を着た男』はベッカーにとって1943年の『赤い服の男』以来の興行収入の大ヒットとなった。 ^[6]

批評集積サイトの Rotten Tomatoesでは、この映画は25人の批評家によるレビューに基づいて100%の評価を得ており、加重平均スコアは8.30/10となっている。^[8]また、ロジャー・エバートの「偉大な映画」リストにも掲載されている。 ^[9]

この映画の修復版は2017年に出版された。^[10]

ウィキメディア・コモンズには、 Touchez pas au grisbiに関連するメディアがあります。

• IMDbの「Touchez pas au grisbi」 
• AllMovieの Touchez pas au grisbi
• MetacriticでのTouchez pas au grisbi
• Box Office Story の映画ページ
• ニューヨークタイムズのグリスビ映画評 最終アクセス日: 2014 年 7 月 3 日。
• 忘れ去られた巨匠 フィリップ・ケンプのエッセイ「忘れ去られた巨匠」クライテリオン・コレクション
• Touchez pas au grisbi: Strange Reflectionsジェフリー・オブライエンによるエッセイ、クライテリオン・コレクション所蔵