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| その他の名前 | ソマートッペン |
|---|---|
| 実行時間 | 60分（午後3時～午後4時） |
| 原産国 | スウェーデン |
| 言語 | スウェーデン語 |
| ホームステーション | スヴェリゲス ラジオ P2 (1961 ～ 1964 年) スヴェリゲス ラジオ P3 (1964 ～ 1974 年) |
| 主催 | 様々な |
| レコーディングスタジオ | 様々な |
| オリジナルリリース | 1961年10月14日 – 1974年6月29日 |
| オーディオフォーマット | モノラルサウンド |
| オープニングテーマ | ビリー・ドゲット・コンボ による「ザ・ハリー・ガリー・ツイスト」（1962-1972） ビリー・プレストンの「Outa-Space」（1972-1974） |
| Webサイト | ティオ・イ・トップ、ポポラマ＆カヴァルカド |
Tio i Topp（英語： Ten At The Top）は、1961年から1974年までスウェーデンのラジオP3で放送されたスウェーデンの レコードチャートおよびラジオ番組である。海賊版ラジオチャートに対抗するために開始され、セールスチャートKvällstoppenより1年前に始まったスウェーデン初の公式レコードチャートであった。1962年からの夏の数か月間、別のホストと異なるコンセプトでSommartoppen（英語： The Summer Top ）に変わった。このプログラムは、プログレッシブ・ロック運動との結びつきをめぐる白熱した議論の末、1974年6月に終了した。Tio i ToppとKvällstoppenはどちらも、1960年代のスウェーデンの公式チャートとみなされている。
背景
1950年代後半から、スウェーデンでは海賊ラジオ局が横行し、最初は南スウェーデンのラジオ・シドや北スウェーデンのラジオ・ノルドといった局が始まった。[1]これらは、主に年配の成熟した聴衆を対象としていた政府所有のスウェーデン・ラジオ局とは大きく異なっていた。 [1]海賊ラジオ局は主に若者や十代の若者を対象としており、トークショーや他の番組はなく、ほぼ独占的にロックやポップスを放送していた。 [2]その結果、南スウェーデンのリスナーのほぼ4分の3がラジオ・シドの放送時間中にチャンネルを合わせ、スウェーデン・ラジオとその番組のトラフィックは大幅に減少した。[3]
さらに、スウェーデンは西欧諸国としては音楽チャートの導入が比較的遅れていた。隣国ノルウェーは1958年からVG-listaを通じてチャートの編集を始めていた。[4]スウェーデンラジオはレコードチャートの導入には手間をかけなかったため、海賊ラジオ局がその機会を得た。初期のラジオ局の一つはラジオ・ノルドで、1961年の設立と同時にシングルのトップ20リストを発表し始めた。 [5]もうひとつはロックミュージックのチャートを発表していたロック61という番組だった。 [6]これらのチャートは両方ともメール投票システムを採用しており、投票者が選んだ曲を送ってチャートを作成した。[6]これがスウェーデンラジオがレコード売上ではなく視聴者のフィードバックに基づいた独自のチャートリストを開始する大きなきっかけとなった。[7]
前提
投票
当時のほとんどのレコードチャートとは異なり、Tio i Toppは主に10代の若者で構成される観客からのフィードバックに基づいていました。[ 7]観客は番組の審査員として知られるものを構成し、 [7] 400人のティーンエイジャーで構成され、200人はストックホルムから、200人はスウェーデンの別の都市からランダムに選ばれました。[6]ストックホルムはスウェーデン最大かつ最も重要な都市であったため、常設の審査員となりました。つまり、観客はより差別化された投票者で構成され、同じ観客が何度も入れ替わることはありません。[7] 2番目の都市はほぼ常にランダムでしたが、毎週土曜日に200人の観客を確保するために、人口10,000人以上の町がほぼ例外なく選ばれました。[8]また、スウェーデンのほとんどの地域がポピュラー音楽に意見を述べることができるように、ある週はマルメから次の週はキルナまで変化するように分散されました。[8]
当初、主要な投票システムはメントメーターを使用した観客の反応で構成されていました。これは、投票者がボタンを押して投票を登録できる発明でした。[6]番組が生放送される1時間前に、審査員は10曲の新曲を聴きました。これらの曲のうち5曲が投票で除外され、先週のリストに載っていた10曲に異議を唱えました。[10]残った15曲が番組で演奏され、観客は最初にメントメーターのボタンでリストから外す曲に投票しなければなりませんでした。[10]終わりに近づくと、最も人気のある残りの10曲が演奏され、観客は今度はその中から1曲に投票しなければなりませんでした。[10]ただし、コントロールする機会がまったくなかったため、好きな曲を複数投票した人も確かに多くいました。[6]
このシステムは、投票者の間で偏った意見を許すという欠陥があると考えられていた。[11]また、メディアが「röstkupp」（英語：投票クーデター）と呼ぶものも提供され、歌手やバンドがティオ・イ・トップの投票が行われる町で演奏したりサインをしたりした。 [11]これは主に、ストックホルムの聴衆よりも説得しやすい二次的な非永続的な都市に関係していた。[11]「röstkupp」の初期の事例の1つは、シングル「Let Me Show You Who I Am」でティオ・イ・トップで1位を獲得したロックバンド、シェーンズに関するものだった。彼らは前日にルレオで演奏しており、その町の全投票の97％がシェーンズに集まったが、 [12]ストックホルムでは8％しか彼らに投票しなかった。[13]最も有名な「ロスカップ」の例は、1966年1月8日にシングル「ストップ・ザ・ミュージック」が9位から一気に1位に躍り出たレンネ・アンド・ザ・リー・キングスで、翌日投票が行われたスウェーデンの町マルングで演奏した結果だった。 [14]これは、番組の全期間を通じて週間チャートが失格になった唯一の例であることは有名である。[14]
潜在的な「ロスクッパー」に対抗するため、スウェーデン放送は1966年9月3日から、曲に投票する第3の都市を導入した。[15]しかし、ストックホルムは依然として常設の審査都市であったため、第3の都市が加わったことで「ロスクッパー」の影響を受けやすくなった。[14] 1967年にロックバンドのサイエンス・ポプションが観客に無料のコンサートチケットを配布して「ロスクッパー」を行ったことで、ストックホルムの常設審査都市としての地位は廃止された。[6]しかし、多くのバンドは依然として上記の都市に足を運んでチャート上位を目指し、バンドによってはメンバーが各都市に行くために分かれた。[14]スウェーデン放送は、これにうんざりして1968年に3つの審査都市をすべて廃止し、代わりにスウェーデン中央放送（SCB）に依頼して毎週スウェーデン全土の400人のティーンエイジャーを無作為に電話調査してもらうことにした。このシステムは最後まで使用された。[16]
ホストとソマートッペン
この番組には複数の司会者がいたが、そのうちの何人かはテレビ司会者として成功する一方、メディアの歴史の中で無名のままだった者もいた。[8]この番組の最初の司会者はリル・リンドフォースで、1961年10月14日の番組開始当初から司会を務め、1962年3月に約半年後に降板した。[17]数人を除いて、この番組の司会者はほとんどが数か月以上は留まらず、中には4週間しか留まらなかった者もいた。1962年3月にリンドフォースの後任となったラース＝グンナー・ビョルクランドもその1か月しか留まらなかった。 [17]ソマルトッペンも含めると、1966年には17人の司会者がこの番組に出演したが、そのほとんどが1か月しか留まらなかった。[17]最も長く司会を務めたのはカイ・キンドヴァルで、 1970年6月5日にTio i Toppで放送キャリアを開始し、最後まで留まった。[17]
番組のテーマソングは当初、ビル・ドゲット・コンボの「ザ・ハリー・ガリー・ツイスト」で、番組開始の1年前に録音された。[18]この曲は番組と深く結びついており、スウェーデンでは彼の最も有名な作品となっている。[18] 1972年に、この曲はビリー・プレストンの1971年のインストゥルメンタル曲「アウトア・スペース」に置き換えられ、番組終了までそのまま使用された。[18] ソマートッペンは、チャンプスの「テキーラ・ツイスト」を代表曲として使用した。[18]
1962年から1966年の夏、Tio i ToppはSommartoppenに取って代わられた。[6]この番組では審査員は1都市のみで、メイン番組のような3部構成ではなく投票のみであった。[19] SommartoppenはTio i Toppの他の番組とは関係のない特定の司会者が司会を務め、最初の3年間はペッカ・ランガーが司会を務めた。[19] 1966年には、わずか3か月の間になんと11人の司会者が出演し、ラジオ番組を司会したい司会者がどんどん少なくなるにつれ、番組の将来について混乱が生じていた。[19]それが結局Sommartoppenの最後の夏となったが、1986年に再び単独番組として復活し、最終的には2006年に終了した。
マイルストーン
ビートルズはシングル曲が最も多いアーティストで35曲あり、そのうち18曲は1963年から1970年の間に1位を獲得した。また、彼らはチャート入りしたどのバンドよりも多くのポイントを獲得し、審査員から1812ポイントを獲得した。[20]チャートで最も成功したアメリカ人アーティストはエルヴィス・プレスリーで、19曲のシングルがチャート入りした。最も人気のあるスウェーデンのグループはオーラ・アンド・ザ・ジャングルーズとターゲスで、どちらも13曲のシングルがチャート入りした。一方、ヘップ・スターズはスウェーデンのグループの中で最も多くのナンバーワンシングルを5曲持っていた。[21]
参照
- Kvällstoppen 、 Sveriges Radio P3でも放送される現代の売上チャート
- スウェーデンラジオP3 、 Tio i Toppを放送する国営ラジオ局
参考文献
- ^ ab .net, cwgsy. 「Radio Syd」 cwgsy.net . 2012年8月22日閲覧。
- ^ Kotschack、1 月 (2009)。頑張ってください、ジャック！ Historien om Radio Nord、en älskad och oönskad station och om ett annat Sverige (スウェーデン語)。プレミアム出版。 p. 34.ISBN 978-91-89136-51-9。
- ^ Kotschack、1 月 (2009)。頑張ってください、ジャック！ Historien om Radio Nord、en älskad och oönskad station och om ett annat Sverige (スウェーデン語)。プレミアム出版。 p. 3.ISBN 978-91-89136-51-9。
- ^ 「norwegiancharts.com - VG-Lista / Norwegian Charts - Singles - 42.42.1958」. norwegiancharts.com . 2022年4月26日閲覧。
- ^ Kotschack、1 月 (2009)。頑張ってください、ジャック！ Historien om Radio Nord、en älskad och oönskad station och om ett annat Sverige (スウェーデン語)。プレミアム出版。 p. 43.ISBN 978-91-89136-51-9。
- ^ abcdefg スウェーデン、Sveriges Television AB、ストックホルム、Tio i topp - 50 år (スウェーデン語) 、 2022-04-26取得
{{citation}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク) - ^ abcd ホールバーグ & ヘニングソン 2012、p. 3.
- ^ abc ホールバーグ & ヘニングソン 2012、p. 4.
- ^ Hallberg & Henningsson 2012、p. 6.
- ^ abc ホールバーグ & ヘニングソン 2012、p. 10.
- ^ abc ホールバーグ & ヘニングソン 2012、p. 11.
- ^ “swedish '60s bands”. 2021年2月10日. 2021年2月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年3月20日閲覧。
- ^ “ザ・シェーンズ – スヴェンスカ・ポップンドレットまでノルボッテンの入札”.ニャ・アルベタルティドニンゲン。 2021 年 5 月 24 日。2021 年3 月 20 日に取得。
- ^ abcd ホールバーグ & ヘニングソン 2012、p. 12.
- ^ Hallberg & Henningsson 2012、p. 451.
- ^ Hallberg & Henningsson 2012、p. 14.
- ^ abcd ホールバーグ & ヘニングソン 2012、p. 8.
- ^ abcd ホールバーグ & ヘニングソン 2012、p. 2.
- ^ abc ホールバーグ & ヘニングソン 2012、p. 20.
- ^ Hallberg & Henningsson 2012、p. 97.
- ^ “Hep Stars - Tio i Topp”. www.thehepstars.se . 2022年5月1日閲覧。
出典
- エリック・ホールバーグ。ウルフ・ヘニングソン (2012)。Tio i Topp - med de utslagna "på försök" 1961–74 (スウェーデン語)。プレミアム。ISBN 978-91-89136-89-2。