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| 落雷 | |
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_poster.jpg/500px-Thunderbolt_(1947_film)_poster.jpg) オリジナル劇場ポスター | |
| 監督 |
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| 著者 | レスター・ケーニッヒ軍曹 |
| 制作： | アメリカ陸軍航空隊 |
| ナレーション |
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| 編集者 |
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| 音楽： | ゲイル・クビック伍長 |
| カラープロセス | テクニカラー |
制作 会社 |
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| 配布元 | モノグラムの写真 |
発売日 |
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実行時間 | 44分 |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 言語 | 英語 |
『サンダーボルト』は、ウィリアム・ワイラーとジョン・スタージェスが監督した1947年の映画で、第二次世界大戦中のアメリカ軍のストラングル作戦の航空作戦を記録したものであり、コルシカ島に駐留していた第12空軍のパイロットが、グスタフ・ラインとアンツィオ海岸堡への枢軸国の補給線を阻止することに成功した。この映画はもともと陸軍航空隊のメンバーによって16mmカラー。第12戦闘カメラ部隊は、いくつかのP-47と、戦闘機に随伴するカメラ船として装備されたB-25中型爆撃機に搭載されたカメラを使用して、戦闘映像を記録した。
ロイド・ブリッジスとユージン・カーンのナレーションによる「サンダーボルト！」は、グループのP-47サンダーボルト中隊が目を覚ましてから、1機が行方不明になった状態で基地に戻るまでを、阻止任務を通じて追うというものである。[注 1] 監督は、映像を編集して、イタリア北部の正体不明の標的に対する任務を再現した。これは、1944年5月1日のイタリア、リニャーノ・スッラルノの鉄道トンネルに対する任務に似ている。この任務では、ギルバート・O・ワイモンド・ジュニア中佐が、シエナ近くの家に隠された弾薬庫を破壊し、P-47、フン・ハンターXIVに深刻な損傷を負わせたことでシルバースターを受賞した。ワイモンドはドキュメンタリー全体を通して、彼のP-47とともに目立つように登場する。
ワイラー監督とスタージス監督は、AAFの士官として勤務し、第57戦闘機グループの活動を撮影していた時期に第12戦闘機連隊に所属していた。ワイラー監督は、最初の撮影終了後、解放されたヨーロッパの多くの地域を訪問するための「パスポート」として、この連隊関係を利用した。[1]
『サンダーボルト!』は 1945年後半に報道陣に公開されたものの、1947年にモノグラム・ピクチャーズによって一般公開され、1950年の朝鮮戦争中に再公開された。1947年のこの映画の公開による利益の半分は、陸軍航空隊救済協会と米国財務省に寄付された。ジェームズ・スチュワートによるこの映画の紹介は、1947年1月下旬に撮影された。スチュワートは戦争中、大佐として爆撃機部隊を指揮していた。[2]
概要
『サンダーボルト』はジェームズ・スチュワートによる序文で始まる。スチュワートは、1944年は「古い歴史」になったと述べているが、戦後の陸軍航空軍司令官カール・スパーツ将軍からのメッセージを読み上げる。そのメッセージでは、映画に映っている部隊はたまたまアメリカの部隊であるが、描かれている任務はイギリス空軍の任務でもあり得たはずであり、実際、自由を望むすべての人々のものであると述べられている。
リパブリック P-47 サンダーボルト機の一部は カメラの搭載が改造されており、パイロットの後ろのコックピットにカメラを 1 組搭載して機体の前方と後方を撮影したり、翼の下、着陸装置の車輪格納部、計器盤に搭載してパイロットを撮影したり、銃にカメラを取り付けて銃の発射時に同期させて撮影したりしていた。[注 2]
サンダーボルトのストーリーは、1944年3月のイタリアの荒廃した地域を映し出すことで始まり、これはファシズムの約束の実現であったと指摘している。ファシズムとは、一部の人間は他の人間の奴隷となるべきであるという命題に捧げられた思想である。映画は次に観客をコルシカ島のアルト空軍基地に連れて行き、第65戦闘飛行隊のメンバーを紹介し、朝食後のブリーフィングでストラングル作戦の目的を説明する。このブリーフィングは、グスタフ線で足止めされている連合軍と、北イタリアの橋や道路を破壊して補給線を遮断するという任務を示すイタリアのアニメ地図に融合する。[注 3]
映画は、若い飛行隊長に率いられたパイロットたちが、飛行前の緊張した瞬間を過ごす様子を追い、2人1組で離陸するパイロットの名前を明かし、編隊飛行しながら本土へ向かう様子を追う。パイロットたちが目標である橋を見つけて破壊し、次に機会を見つけて個別に機銃掃射を行い、列車、灯台など敵が利用できるものを探し出して破壊する様子が映し出される。
パイロットたちが帰国すると、映画は彼らがコルシカ島の仮設アメリカ人コミュニティでリラックスしようとする様子を描いています。また、彼らの一部が「人生最高の年月」に他に何ができるかを考えながら、感情的にどううまくやっていくかを憂鬱に描いています。さらに、映画は P-47 の墜落の悲劇的な結末を生々しく、そしてひるむことなく描いています。
サンダーボルトは、1944 年 6 月 4 日に連合軍がローマを解放するところで終わります。ナレーターは、それがコルシカ島での任務の「夜」であって、戦争の終わりではないと指摘します。映画の最後に、「THE END」という言葉が現れ、その後に赤い疑問符が表示されます。
生産
1943年前半に撮影したドキュメンタリー『メンフィス・ベル 空飛ぶ要塞の物語』の成功を受けて、ワイラーはスタージェスと脚本家のレスター・ケーニッヒからなるチームと共にヨーロッパに戻った。ワイラーは1944年6月のローマ解放直後に到着し、数日後にチームの残りもそれに続き、ヘンリー・H・アーノルド将軍の提案でストラングル作戦に焦点を当てた。彼らは第12戦闘集中砲火隊に配属され、ワイラーは元野生動物写真家のカール・H・マスロウスキー軍曹を撮影監督としてチームに迎えた。7月、彼らはコルシカ島北東部のアルト着陸場、第57戦闘群の基地に飛んだ。[4]第57群の指揮官アーチー・J・ナイト大佐が製作の技術顧問を務めた。[5] [注 4] [注 5]
ワイラーはプロジェクト期間中、イタリアの最前線の地上部隊に頻繁に同行し、航空機による地上戦闘の被害を撮影したが、スタージスとチームの残りのメンバーは1944年9月まで第57戦闘航空団に留まり、その戦闘任務を撮影した。[6]ワイラーと第12戦闘指揮所の大半は、地上からの戦闘爆撃機による攻撃を撮影するために南フランスに行ったばかりだったが、部隊はほぼ2年間戦闘に参加していたため、アメリカへの帰還を命じられた。マズロウスキーは第9戦闘指揮所に異動となり、ワイラーは同所のカメラマンを使って任務を遂行しようとしたが、天候がカラー撮影には悪すぎたため、地上での被害の映像しか得られなかった。[7]
ワイラーとスタージェスは10月にロンドンに飛び、フィルムを編集し、イーストマン・コダックのラボでテクニカラーに35mmフィルムに現像してもらった。彼らはP-47に搭載されたカメラの映像のうち、使えるのはわずか1%であることに気付いた。[8]編集がさらに遅れたため、スタージェスとケーニッヒはハリウッドに戻り、生の映像の編集とナレーションの脚本執筆を続けた。[9]ワイラーはヨーロッパに留まり、占領地を視察し、1945年3月にB-25で最後の飛行をして「雰囲気のあるショット」をさらに撮影することにした。[10]
飛行後、トスカーナのグロッセート飛行場に戻ったワイラーは、耳が聞こえず、バランスを保つのも困難であることに気づきました。騒音の多い与圧されていない航空機内で神経が損傷し、完全に聴覚を失ったため、1945年4月10日に米国に帰国し、入院しました。[注 6]第57戦闘航空団は、ストラングル作戦のために、1944年3月28日にイタリア本土からここに移動しました。その直後、ワイラーは陸軍から除隊しました。
『サンダーボルト』の編集が終わる前にヨーロッパでの戦争が終わり、企画は棚上げとなり、ワイラーはこの映画の完成に、AAF でさえほとんど関心を示さなかった。それでも、彼はこの映画は「お金を払った人たち」に観てもらうべきだと感じていた。
受付
戦争の終わりに、ワイラーは『サンダーボルト』の配給会社を探すために手紙を書くキャンペーンを行ったが、うまくいかなかった。左耳の聴力を部分的に回復したワイラーは映画を完成させ、1945年10月にハリウッドの業界誌に上映して公開への支持を集めようとした。[8]しかし、関心が低かったため、1947年7月にモノグラム・ピクチャーズが配給するまで映画館で公開されず、収益の4分の1を陸軍航空隊救済協会に寄付し、残りの4分の1を米国政府に返還した。[8] [11]
サンダーボルトは、1947年10月27日付けのニューヨークタイムズ紙でボズレー・クロウザーによって批評された。彼は「地上部隊を支援するための戦術航空戦力の活用は、『サンダーボルト』でスリリングに描かれている...[映画]は航空戦力の使用を生々しく描写しながら、戦闘機パイロットがどのように生活し、戦い、そして死んだかを生き生きと描写している」と述べた。[12]
参照
参考文献
注記
- ^カーンは 『メンフィス・ベル 空飛ぶ要塞の物語』の主要なナレーターでもあった。ガブリエル・ミラーは『サンダーボルト』の唯一のナレーターとしてカーンを挙げているが、インターネット・ムービー・データベースでは両者を挙げている。
- ^ ガンカメラはAAFの専門用語でGSAP、つまりガンサイトエイミングポイントカメラと呼ばれていた。フェアチャイルドカメラアンドインストゥルメント社が製造した（1944年）AN-N6 GSAPは自動で、サンダーボルトに描かれたものだけでなく、すべてのAAF戦闘機に搭載されていた。各GSAPは加熱された24ボルトの電動カメラで、50フィートのタイプG 16mmコダクロームフィルムマガジンが装填されており、ウォレンサックV 35mm f/3.5レンズが無限遠に設定されていた。GSAPは銃を発射するのと同じソレノイドにリンクされており、引き金を引いてから1/8秒以内に事前に設定された間隔で作動した。銃を発射する際の振動により、画像がぼやけることが多かった。[3]
- ^ 第57戦闘航空団は、1944年3月28日にストラングル作戦のためにイタリア本土からここに移動した。
- ^ オハイオ州シンシナティ出身のマスロウスキーは、28歳でAAFに入隊し、ロナルド・レーガン大尉が上司を務める第一映画部隊に配属された。自分のカメラ技術が十分に生かされていないと感じたマスロウスキーは、戦闘地域への転属を要請した。コルシカ島に派遣され、カメラ業務に加えてワイラーのもとで製作の補佐を務めた。戦後、マスロウスキーは、オハイオ州野生生物局などの政府機関やソハイオなどの企業のために、自然保護や野生生物に関するドキュメンタリーのフリーランス・プロデューサーとなった。また、全米オーデュボン協会やナショナル ジオグラフィック協会が製作した映画にナレーションも担当した。
- ^ 『 Armed With Cameras: The American Military Photographers of World War II』の著者ピーター・マスロウスキーはカール・H・マスロウスキーの息子である。
- ^ 第57戦闘航空団は1944年9月11日にコルシカ島からグロッセート飛行場に再展開した。
引用
- ^ オリス1984年、129ページ。
- ^ 「Notes: 'Thunderbolt!'」TCM.com。2017年3月26日閲覧。
- ^ マズロフスキー1998、167ページ。
- ^ コズロフ1998年、460-461頁。
- ^ モールズワース2011、99頁。
- ^ ミラー2013、234頁。
- ^ マズロフスキー 1998、185-186頁。
- ^ abc ミラー2013、237ページ。
- ^ ミラー2013、234-235頁。
- ^ ミラー2013、235ページ。
- ^ コズロフ1998年、461頁。
- ^ オリス1984年、131ページ。
文献
- コズロフ、サラ。「ワイラーの戦争」、映画史、第20巻、ジョン・リビー出版（インディアナ大学出版）、1998年。ISSN 0892-2160。
- ピーター・マスロウスキー著『カメラを持って武装：第二次世界大戦のアメリカ軍写真家たち』ニューヨーク：ザ・フリー・プレス、1998年。ISBN 978-0-02-920265-4。
- ミラー、ガブリエル。『ウィリアム・ワイラー：ハリウッドで最も有名な映画監督の生涯と作品』。ケンタッキー州レキシントン：ケンタッキー大学出版局、2013年。ISBN 978-0-8131-4209-8。
- モールズワース、カール。『第57戦闘機グループ：ブルーの先鋒』ロンドン：オスプレイ・プレス、2011年。ISBN 978-1-8490-8337-9。
- オリス、ブルース。『ハリウッドが空を支配していたとき：第二次世界大戦の航空映画の古典』カリフォルニア州ホーソーン：エアロアソシエイツ社、1984年。ISBN 0-9613088-0 -X。
外部リンク
- IMDbの「サンダーボルト」
- TCM 映画データベースの「サンダーボルト」
- AllMovieの Thunderbolt
- Thunderboltはインターネットアーカイブで無料で閲覧およびダウンロードできます。