Loading article…
トーマス・ハリソン・ヘア（1808年12月23日 - 1875年8月11日）は、19世紀前半のイングランド北東部の産業風景を描いた作品で最も有名なイギリスの芸術家である。
人生
TH ヘア（彼の作品に署名した名前）は、1808 年 12 月 23 日にニューカッスル・アポン・タインまたは近隣のニューバーン村で、ニューカッスル・アポン・タインのスコッツウッド出身のランプブラック製造者兼皮なめし職人ジョン・ヘアとハンナ・ハリソンの息子として生まれました。彼は1809 年 1 月 22 日にニューカッスル・アポン・タインのオールセインツ教会で洗礼を受けました。彼の幼少期についてはほとんど知られていませんが、おそらくタインサイドの彫刻家兼石版画家であるマーク・ランバート（1781 年 - 1855 年）の工房で修行したと思われます。ランバートは、ノーサンバーランド州 チェリーバーン出身の有名な木版彫刻家トーマス・ビウィック（1753 年 - 1828 年）の助手を務めていました。
ヘアは1830年代後半にロンドンへ移住し、そこで一連の作品を制作したが、その多くは北東イングランドを題材としていた。 1841年から1849年にかけて、カンバーランドのタインデール・フェルとグラスゴー近郊のボスウェル城を描いた作品を含む3点の絵画が王立芸術アカデミーで展示された。このことは、ヘアが後に主に関わるようになる ダラムとノーサンバーランドの炭鉱の町だけでなく、より広範囲に北イギリスを旅していたことを示唆している。
1851年、彼はサマセット州トーントンに住み、そこで働いていた。しかし、1861年の国勢調査の時点では、彼は北東イングランドに戻って暮らし、働いていた。そこには、彼が未婚の「風景画家など」で、ニューキャッスルのエルスウィック地区のグロスター通りの家に下宿していたことが記録されている。彼は1875年8月11日に亡くなった（多くの伝記で述べられている1882年ではない）。彼は、洗礼を受けたニューキャッスルのオールセインツ教会の墓地の墓標のない墓に埋葬された。[1]
作品
ヘアの作品のほとんどは、一般的な風景画、特にイングランド北東部の風景で構成されています。しかし、彼の最も有名な作品は、ノーサンバーランドとダラムの炭鉱の眺め(1844) に掲載されたエッチングのセットで、19 世紀初頭の炭鉱やその他の産業活動の視覚的影響に関する貴重な洞察を提供しています。
1830年代後半までに、ヘアーは主に「石炭運搬車、機関車、渦巻く煙や蒸気の装飾が施された坑口の建物の珍しい形」[2]からインスピレーションを得ましたが、彼の作品には、ポンプエンジン、ポニー、クレーン、帆走する炭鉱船、そしてそれらを積み込むのに使われた「ドロップ」（ステイス）など、炭鉱のより広い背景も記録されています。また、多くの作品には田園地帯や水辺の背景も描かれており、ヘアーは、より保守的な同時代の画家たちが好んだ、より絵のように美しい起伏のある丘、池、水車と同じくらい忠実に、廃棄物や雑草がまき散らされた残土の山を描いています。ヘアーの遺産は、画家、デッサン家、彫刻家としての自身の技術の記録であるだけでなく、19世紀半ばの蒸気時代の最も繁栄したグレート・ノーザン炭田の詳細で客観的な記録でもあります。
ヘアの初期の版画作品の一部は、1839年にカムデン・タウンの住所からヘア自身によって出版された。1844年には、これに新しい作品が加わり、 M・ロスの「石炭と石炭貿易に関する予備的論文」が添えられ、ジェームズ・マッデン社（ロンドン）がヘアと共同で「ノーサンバーランドとダラムの炭鉱のスケッチ」や「ノーサンバーランドとダラムの両郡の炭鉱の一連の眺め」として再出版された。フランク・アトキンソンは1969年版の序文で次のように述べている[2] 。「彼はまず水彩画（それぞれ出版されたエッチングとほぼ同じサイズ）を準備し、そこからJ・ブラウン、ST・デイビス、TE・ニコルソン、 TA・プライアーらがエッチングを制作し、ヘア自身もいくつか制作した」。これらのオリジナルの水彩画の多くは 1960 年代に再発見され、現在はニューカッスル大学ハットン ギャラリーで鑑賞できます。
ヘアの絵は、今日ではこれらの場所がどのような様子だったかを示す唯一の現存する視覚的記録であるため、歴史的にも重要な意味を持つ。アトキンソンは、ヘアが描いた炭鉱の風景のうち、1960 年代まで (部分的に) そのまま残っていたのは、ゲーツヘッドの上にあるフライアーズ グースの揚水エンジン ハウスだけだったと指摘している。ヘアが描いた当時はまだ稼働していたが、20 世紀半ばには廃墟になっていた。このことから、ヘアの絵の技術的正確さを評価することができた。アトキンソンは、「エンジン ハウスに残っていたものから、ヘアの詳細な観察が信頼できることがわかる。また、ヘアが垂直構造を長く描く傾向があったことは明らかだ」と指摘している。アトキンソンは、「これは、多数の高層ビルや煙突などの垂直性を強調する無意識の試みであり、この 1 つの条件付きで、これらのイラストは当時の風景を綿密に観察し、かなり正確に描写したものと見なすことができる」と推測している。
ヘアの存命中に、最初の出版から数年以内に、ヘアの版画の多くが海賊版として出回った。W・フォーダイスが、画家や彫刻家のクレジットを削除して『石炭と鉄』（1860年）の挿絵に使用し、中には元の絵が描かれた当時には存在しなかった特徴を追加して粗雑に「更新」されたものもあった。