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トーマス・ダフェット（活動期間1673 年- 1676 年）、またはダフェットは、1670 年代にイングランドで活躍したアイルランドの劇作家兼作曲家である。[ 1 ]彼は、人気のある歌や、ジョン・ドライデン、トーマス・シャドウェル、エルカナ・セトル、サー・ウィリアム・ダヴェナントの真面目な劇のパロディで知られている。
ダフェットは職業としては帽子職人で、ロンドンのニュー・エクスチェンジに店を構えていた。現存する作品以外、彼の生涯についてはほとんど何も知られていない。1677年にトーマス・ダフェットという人物が偽造罪で自白しており、この人物が作者である可能性もある。ダフェットの戯曲は、ロンドン社会の下層階級や犯罪者層との深い関わりを示しており、彼自身が直接的な知識を持っていたことを示唆しているのかもしれない。
ダフェットの戯曲作品群は不明確で、学者や批評家の間でも議論が分かれている。しかし、6つの戯曲は、ある程度の確実性をもって彼に帰属されている。
（特に断りのない限り、これらの戯曲は初演された年に初めて出版された。）
ダフェットは当初、伝統的な劇作家として活動していた。彼の初期の2作品は喜劇だった。しかし、市場が彼を別の方向へと導いた。『スペインの悪党』は「この作家の戯曲作品の中で最高傑作」と評されているが、興行成績は芳しくなかった。[ 2 ]出版時に、この戯曲はネル・グウィンに献呈された。
ダフェットは、他の男性の戯曲を嘲笑することで、はるかに大きな成功を収めた。バーレスクは、ダフェットの世代のイギリス演劇における新しい展開であった。サー・ウィリアム・ダヴェナントの『貸し出し中の劇場』 （1663年、1673年出版）は、イギリス演劇における最初のバーレスクと呼ばれている。ダフェットは、ヘンリー・フィールディングや次の世紀の他の作家に先立ち、この演劇様式における新しい展開を最も有効に活用した唯一の作家であった。 [ 3 ]
他のファースやバーレスクの演者と同様に、ダフェットはしばしば当時の社会情勢の変化に素早く反応した。ドライデンとダヴェナントによるシェイクスピアの『テンペスト』の1667年の翻案『テンペスト、あるいは魔法の島』は、1674年にトーマス・シャドウェルの「オペラ」版で初演され、ダフェットによるそのパロディは同年中に上演された。ダフェットはまた、セトルの『モロッコの女帝』（1673年）[ 4 ]とシャドウェルのオペラ『プシュケ』（1675年）もパロディ化した。
劇作家として、ダフェットは主にキングズ・カンパニーで活動し、彼がパロディ化した劇はライバルのデュークス・カンパニーが上演した作品だった。キングズ・カンパニーは、1672年に壮麗な劇場であるドルリー・レーン王立劇場が焼失した後、数年間大きな困難に直面していた。ダフェットの滑稽劇は、この差し迫った不利な状況にもかかわらず、ライバルと競争しようとするキングズ・カンパニーの決意を示している。[ 5 ]
後世の批評家たちは、演劇を非常に真剣に捉えていたため、ダフェットの奔放な表現を好意的に見ていなかった。「豚にとっての真珠のように、シェイクスピアの戯曲は豚ダフェットの目には滑稽なものだった」[ 6 ]は、関連文献に見られる多くの敵意に満ちたコメントの一つである。こうした反応の多くは、ダフェットの作品に溢れる性的なユーモアに対する反応であったが、こうした題材に対する寛容さを持つ現代の批評家たちは、ダフェットに対してより寛容な見方をしている。
ダフェットの戯曲のほとんどとは対照的に、『美女の勝利』は仮面劇であり、表紙に記されているように、「ジェフリー・バニスター氏とジェームズ・ハート氏の弟子たちが、チェルシーに新設した若い女性のための寄宿学校で上演した」ものである。
ダフェットの歌は、スタイルにおいてヘンリー・パーセルやトーマス・アーンの歌と比較されてきた。「Come All You Pale Lovers」、「To Francelia」、「The Mistake」、「Uncertain Love」、「Since Cœlia's My Foe」は彼の最高傑作とされている。 [ 7 ]ダフェットの詩集『New Poems, Songs, Prologues and Epilogues』は、1676年に書店主のニコラス・ウルフによって出版された。表紙には、歌の編曲は「町で最も著名な音楽家によって行われた」と記されている。