テオドール・ハノン

テオドール（テオ）・ハノン（1851-1916）はベルギーの画家、水彩画家、版画家、文人であった。^{[ 1 ]}文人としては、脚本家、演劇パロディ作家、詩人でもあった。

詩人として、彼はジョリス＝カール・ユイスマンスの有名な退廃的な小説『さかしま』^{[ 2]の中で}、フランスの同時代の詩人シャルル・ボードレール、ギュスターヴ・フローベール、ステファヌ・マラルメ、トリスタン・コルビエール、ポール・ヴェルレーヌと共に、デ・ゼッサントから称賛されるという稀有な栄誉に浴した^。

1851年10月1日、ベルギーのイクセルで生まれ、1916年4月7日、ベルギーのエテルベークで亡くなったテオドールは、3人兄弟の2番目だった。彼の父、ジョゼフ＝デジレ・ハノン（1822-1870）は医学博士で、ブリュッセル自由大学の自然科学（植物学、動物学）の教授だった。彼の兄、エドゥアール・ハノン（1853-1931）は職業はエンジニアで、ベルギーの芸術写真の先駆者だった。彼の妹、マリエット・ルソー（1850-1926）、旧姓マリー＝ソフィー・ハノンは、尊敬される菌類学者だった。^{[ 3 ]}

ハモンドはまず、亡くなった父の跡を継ぎ、ブリュッセル自由大学で科学（1870～1871年）と医学（1871～1873年）を学びました。しかし、卒業する前に、医学から美術へと方向転換しました。彼はブリュッセル王立美術アカデミーに再入学し、カミーユ・ヴァン・カンプを師としました。彼は自由美術協会の会員となり、1875年には、アルフレッド・ヴェルハーレン、ルイ・アルタン、フェリシアン・ロップス、ペリクレス・パンタジスなど数人の芸術家とともに、新しい反体制派グループ「ラ・クリサリド」の創設メンバーとなりました。^{[ 1 ]}同時期に、彼は1869年にロップスによって設立された国際水彩画家協会に再加入した。ロップスとハノンは1875年からロップスが亡くなる1898年まで多くの手紙をやり取りした。彼らの手紙からは、二人の芸術家が親しい友人であり、作品だけでなく私生活についても語り合っていたことがわかる。ロップスはまた、テオドール・ハノンのいくつかの作品の挿絵やエッチングを構想し、制作した。

王立美術アカデミーで、彼は若きジェームズ・アンソールと親交を深め、1880年頃には、妹とその夫エルネスト・ルソーにアンソールを紹介した。ルソー夫妻はその後、アンソールを当時の首都の芸術界や知識人界に紹介した。テオドール・ハノンは、ブリュッセルとパリの両方で、ジョリス＝カール・ユシマンスやアンリ・セアールをはじめとする芸術家や文学者との幅広い人脈を持っていた。

ハノンは美術の仕事に携わる傍ら、詩作にも力を注いでいた。「赤、黄、黒」というペンネームで、1874年10月22日に創刊された「ブリュッセル自由大学の思想に完全に染み付いた」学生雑誌（Journal des Etudiants）に詩を投稿した。ナムール通りの文学サークルの中心で活動していたモダニズムグループのスポークスマン、ヴィクトル・レディングに声をかけられ、若々しい傾向を持つ週刊文芸誌「ジ・アーティスト」 （1875-1878）^{[ 4 ]}の創刊に関わるようになった。創刊号は1875年11月28日に発行された。1877年には同誌の編集長に就任した。

1876年8月、彼は最初の著書『Les vingt-quatre coups de sonnet』を出版した。これはフェリックス・カレワールト社から出版された詩集で、カレワールト社は『The Artist』も出版している。この詩集には、（誤ってロップスの作品とされた）面白い扉絵が添えられていた。これは新人の作品ではあったが、写実的な大胆さとパルナッソス的な要求が奇妙に融合しているため注目に値する。彼は画家と詩人の間を行き来し、どちらを好むかを隠すことはなかった。^{[ 1 ]}

美術への関心が高かったにもかかわらず、文学は彼の活動や関心事においてより重要な役割を担うようになった。フランスの作家ジョリス＝カール・ユイスマンスとの関係（ほぼ、あるいは完全に書簡によるもの）がこれに貢献したようだ。1876年8月、当時唯一知られていた作品である『Le Drageoir à épices』（後に『aux épices』と改題）がほとんど注目されなかったユイスマンスは、法的措置を恐れて自国では出版できなかった2作目の小説『 Martha』の出版を監督するためにブリュッセルに到着した。彼はフェリックス・カレワールに宛てて手紙を書き、原稿を彼に託した。『マーサ』は、ハノンの最初の詩集『24のソネット』が出版されてからそれほど間もない1876年9月12日に、ベルギーのブリュッセルの出版社（ジャン・ゲイ名義）から出版された。

1876年11月26日号の『ジ・アーティスト』誌で、ハノンはマルタを絶賛する記事を寄稿し、ユイスマンスは1876年12月16日付の長文の手紙で彼に感謝の意を表した。これが数年間続いた書簡のやり取りの始まりであり、その文体はしばしば趣味の類似性によって特徴づけられた。ユイスマンスは後に、ハノンの詩集『喜びの韻』 （Rimes de joie 、1881年ゲイ・エ・ドゥーセ社刊）の序文を書くことで（ハノンの好意的な書評に）公に恩返しをしたが、それだけでなく、ユイスマンスの代表作である退廃的な小説『さかしま』の中で、登場人物デ・ゼッサントの口を通してベルギーの詩人への賛辞を盛り込むことで、はるかに重要な恩返しをしたのである。^{[ 2 ]}

「トリスタン・コルビエールの退廃について言えば、デ・ゼッサントはそれを別の詩人、ボードレールとゴーティエの弟子であるテオドール・アノンの中にも再び見出した。アノンは、計算された優雅さと偽りの喜びという特別な意味で成熟していたのだ。」^{[ 2 ]}

1883年、ハノンはアンリ・キステマケルスと共著で『小便小僧の国で』を出版した。翌年、彼は『喜びの韻律』の第2版を出版したが、今度はキステマケルスとの共著で、ユイスマンスの序文は含まれていなかった。この版は、ハノンがロプスの許可を得ずに彼のエッチングを使用したため、ハノンとロプスの間に確執を引き起こした。テオドール・ハノンは、伝統的な詩集のほか、エロティックな詩集や大通り劇集を4冊出版することになる。

T. ハノンの手紙や資料の大部分はKBRに所蔵されており、^{[ 5 ]} 1875年から1893年までのテオドール・ハノンからフェリシアン・ロップスへの手紙（写本 II 7733）^{[ 6 ]}や、ハノンによる挿絵もいくつか含まれています。ロップスからハノンへの手紙は、文学アーカイブおよび博物館に所蔵されており、オンラインで閲覧可能です。^{[ 7 ]}

• Les vingt-quatre coups de Sonnet, avecfrontispice à l'eau-forte、ブリュッセル、Imprimerie Félix Callewaert、1876 - Lire en ligne
• Rimes de joie、ブリュッセル、ゲイ エ ドゥーセ、1881 - リレ アン リーニュ
• 「小便小僧の支払い」、ブリュッセル、ヘンリー・キステマッカーズ編、1883年 - KBRのディスポンシブル
• Le Candélabre、ブリュッセル、L. ホッホシュタイン、1883年（オペリネット、ジュール・クライン音楽） - KBRのディスポンニブル
• Rimes de joie、最終版 (オリジナルの追加版)、ブリュッセル、Henry Kistemaeckers 版、1884 - KBR のディスポンシブル
• ピエロの不気味さ : バレエ パントマイム、シェ ピエロ アイネ (「ベルガメ」)、ブリュッセル、1886 - リレ アン リーニュ
• スパ ！！トゥト・ル・モンド降臨 ！ : レヴュー・オペレット・アン・トロワ・アクトとキャトル・タブロー、ブリュッセル、ルフェーヴル、1887 - Lire en ligne
• 「Une messe de minuit」、ブリュッセル、シャルル・ヴォス、1888年（ d'Amadée Lynenのイラスト） - Lire en ligne
• スマイリス、バレエ・アン・アン・アクト、ブリュッセル、A. ルフェーブル、1892年（音楽：レオン・デュボワ） - KBRのディスポンシブル
• 世紀末のノエル、ブリュッセル、ポール・ラコンブル、1892年（アマデ・リンネンによるイラスト） - KBRのディスポンシブル
• ラ・マルシェ・オ・エトワール。オンブル ド MM。 Duyck et Crespin、ブリュッセル、編。モナー、1896年（リュック・マルペルテュイと） - KBRのディスポンシブル
• ブリュッセルと椅子と野草 !!!スカラ座劇場の 3 幕 10 幕のレビュー オペレット。カプレット、ブリュッセル、ブリュッセルのメッセージ管理所、1898 - KBR のディスポンシブル
• Au clair de la dune  : poèmes , éditions Dorbon Ainé、Paris (1909) - Lire en ligne *オリンピックの連句... ya du monde!  : revue de printemps en 2 actes et un prologue、ブリュッセル、ヴーヴ G. マズール工場、1901 (音楽: M. Belery) - KBR のディスポンシブル
• オー・クレール・ド・ラ・デューン ：詩、編 ドルボン・エーネ、パリ (1909) -リレ・アン・リーニュ*オー・クレール・ド・ラ・デューン ：詩、編 ドルボン・エーネ、パリ (1909) -リレ・アン・リーニュ
• La Toison de Phryné,パリ, ドルボン・アイネ ;ブリュッセル、デシェンヌ発行の資料請求、1913 年 (アンリ・トーマスのイラスト) - KBR のディスポンシブル

• 『Rhymes of Joy 』 （原題：Rimes de joie）、Sunny Lou Publishing、2023年。
• 『リンを飲む人々、その他の喜びの歌』（原題：Rimes de joie）、リチャード・ロビンソン（翻訳）、J.-K.ユイスマンス（序文）、スナッグリー・ブックス、2020年。

• • Berg C. (1884)、「Le suffète. Note sur Théodore Hannon et les Rimes de Joie」、Delsemme P. および Trousson R. (éds)、Le Naturalisme et les lettres françaises de Belgique、ブリュッセル、éditions de l'Université de Bruxelles。  
  • Burns C. (1994)、「Céard Épistolier: Lettres Inédites à Camille Lemonnier、à Théodore Hannon et à J.-K. Huysmans。」、Les Cahiers Naturalistes、 n°68、p.147–196。
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  • De la Torre Giménez E. (2013)、「La Mer, lieu de représentation de la femme chez Georges Rodenbach et Théodore Hannon」、Thélème: Revista Complutense de Estudios Franceses、n°28、p. 277–291。
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  • Delsemme P. (2008)、Théodore Hannon、poète moderniste、ブリュッセル、ベルギー・フランス文学アカデミー - Lire en ligne
  • Fayt R. (1998)、「À propos des éditions de 'Rimes de joie' de Théodore Hannon」、   Le livre et l'estampe、 n°149、p. 7-28。  
  • Gorceix P. (1998)、ベルギーの世紀末と象徴主義 : 詩作品 : テオドール・ハノン、イワン・ギルキン、エミール・フェルハーレン、モーリス・メーテルリンク、ジョルジュ・ローデンバック、シャルル・ヴァン・レルベルゲ、マックス・エルスカンプ、アルバート・モッケル、ブリュッセル、コンプレックス。  
  • ユイスマンス J.-K.、Lettres à Théodore Hannon (1876-1886)、édition présentée et annotée par P. Cogny et Ch.ベルク、サン・シル・シュル・ロワール、クリスチャン・ピロ版、1985年。
  • ルブラン V. (1996);芸術、人生と喜び。世界への手紙 :フェリシアン・ロップスとテオドール・ハノンの通信、1875-1887  : 博覧会、ナミュール、フェリシアン・ロップス美術館、1996 年 9 月 6 日から 11 月 24 日、ナミュール、ナミュール県 : 文化奉仕。  
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