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| 最後の菊の物語 | |
|---|---|
 劇場公開ポスター | |
| 監督 | 溝口健二 |
| 著者 | |
| に基づく | 村松昭風 著『残菊物語』 |
| 制作： | 白井 慎太郎 |
| 主演 |
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| 撮影 |
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| 編集者 | 河東 幸志 |
| 音楽： | 深井志郎 |
制作 会社 | |
| 配布元 | 松竹 |
発売日 |
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実行時間 | 143分 |
| 言語 | 日本語 |
『残菊物語』は、溝口健二監督による1939年の日本のドラマ映画である。 [1] [2]村松松風の短編小説に基づいており、 19世紀後半の日本で芸術的熟達を目指して奮闘する女方（女性の役を専門とする男性俳優）を 描いている
プロット
尾上菊之助、通称お菊は、東京の有名な 歌舞伎役者の養子で、父の後を継いで輝かしい職業に就くために修行中。面と向かっては偽善的に尾上の演技を褒め称える一方で、父の一座の残りの者たちは陰で彼を嘲笑する。父の実子の幼い息子の乳母として父の家に住み込むお徳は、彼の芸術的欠点を率直に打ち明け、改善を勧める唯一の人物である。お徳が若旦那との親密すぎる関係がスキャンダルの恐れがあるとして菊の家族から解雇されると、菊は彼女を探し出して結婚したいと告げる。家族は激怒し、菊は東京を離れることを余儀なくされ、電車で名古屋へ向かい、父から離れて芸術を磨くが、父の怒りを買って出る。
1年後、菊は大阪で叔父の成田屋民郎と共演していたが、不満を抱いていた。そんな時、お徳が菊を探し出して再び彼を奮い立たせる。彼女は菊の内縁の妻となり、彼を励まし続ける。叔父が亡くなると、菊は解雇され、旅回りの一座に加わることを余儀なくされ、二人の日々はさらに苦しくなる。4年後、菊とお徳が旅先で、仲間の役者たちが小金をめぐって口論しているのが見られる。菊の性格は変わり、彼女を殴るほどだった。菊はまだ彼を愛しているが、彼の愛は明らかに薄れていた。二人の立場は悪化し、お徳は重病になる。
お徳は、菊の兄に会いに行き、東京で有名な家名を再び使って俳優として活躍してほしいと懇願する。兄は、菊が本来演じるはずだった役を演じることに二つの条件を付した。一つは、菊の演技が上達すること。もう一つは、父親と和解するために必要なので、菊とお徳が別れること。福は菊を迎えに、お徳を連れて戻ってくる。
菊は、難しくて重要な女性の役である墨染を、見事に演じます。彼は、歌舞伎役者としてずっと求めていた自分の居場所と名声を、ついに見つけました。お徳は舞台袖から悲しそうに見守っていますが、彼の幸せを喜んでいます。家族は、菊が東京で公演することに合意します。菊が東京行きの電車に乗ると、お徳は見当たりません。そこで、福は、お徳からの手紙を菊に渡し、すべてを説明しています。仲間たちは、お徳の犠牲を報いるために、東京へ向かわなければならないと説明します。彼は成功します。
東京の一座が大阪を訪れ、意気揚々と歓迎される。菊の父は、公演の後に菊が川下りで目立つようにしても良いと言う。地主がやって来て、お徳が病気でその晩に死ぬだろうと菊に告げる。菊は、栄誉の晩餐会なので躊躇するが、父は、お徳がどれだけ自分を助けてくれたかを言って無理強いする。最終的に、菊の父は菊とお徳の結婚を認め、菊もそれを彼女に伝えるが、この和解は彼女がすでに死の床に就いてからとなる（暗に、結核のため）。菊がようやく幸せになったことを誇りに思い、彼女は、観客が彼を見て称賛するのを待っているので、川下りに参加するよう菊に勧める。
夫が先導する劇場のパレードの音が遠くから聞こえる中、彼女は亡くなります。
キャスト
- 尾上菊之助（キク）役 花柳祥太朗
- 中村福助（フク）役：高田宏吉
- 父親・尾上菊五郎役：河原崎権十郎
- 森覚子（おとく役）
- 嵐徳三郎（中村芝翫役）
- おさと役 梅村洋子
- 志賀野屋弁慶（菊黒の妻）
- 尾上松助役高松錦之助
生産
『残菊物語』は、新興キネマでの短いインターバルを経て、溝口が松竹で初めて手がけた作品である。[3]また、この作品は後に明治期の演劇を描いた三部作とされる作品の最初の作品でもあった（他の2作品は失われた『浪花女』（1940年）と『芸道一代男』（1941年）である）。 [4]この映画はキネマ旬報の年間優秀作品リストで第2位にランクされ、 [2]溝口は文部大臣賞も受賞した。[5]
村松の短編小説は、歌舞伎俳優の二代目尾上菊之助（尾上菊之助（二代目）、1868～1897）に基づいています。[6]
遺産
多くの批評家は、この映画を溝口の戦前における最大の業績[7] 、最高傑作[8] [9] [10]とみなし、長回し[10]と頻繁なドリーショットの使用[11 ]を特徴とするその撮影法[9]を称賛し、女性への関心[12]というテーマを強調している。ジョナサン・ローゼンバウムは1985年のシカゴ・リーダー誌のレビューで、溝口が「クローズアップを使用しない」ことを指摘し、「彼の主要作品のほとんどを特徴づける女性の犠牲というテーマは、この作品で独特の響きと複雑さを与えられている」と主張した。[8]リチャード・ブロディはニューヨーカー誌に寄稿し、これを「映画における想像力のエネルギーの偉大なほとばしりの一つ」と呼んだ。[11]ジョン・ピムは映画のセットについて「人間の細部がぎっしり詰まっている」と賞賛し、「時折、非常に整頓された空間のショットで相殺される」ことで、「階級的偏見、厳しい経済、そしてまったくの無関心な人間の世界に支配された、2つの原理の孤立」を強調した。[5]
『残菊の物語』は2015年のカンヌ映画祭のカンヌクラシック部門に選出され、修復されたプリントが上映された。[13]
参照
参考文献
- ^ ab 『残菊物語』.日本映画データベース（日本語）。2022 年10 月 11 日に取得。
- ^ abc 「残菊物語(1939)」.キネノート（日本語）。2022 年10 月 11 日に取得。
- ^ マクドナルド、ケイコ I. (1984)。溝口。ボストン: トウェイン出版社。 p. 22.ISBN 9780805792959。
- ^ ウェイクマン、ジョン（1987年）。世界の映画監督。第1巻。HWウィルソンカンパニー。792ページ。
- ^ ウェイクマン著、p.793。
- ^ 『残菊物語』.コトバンク（日本語）。2022 年10 月 11 日に取得。
- ^ 「1925年から現在まで、毎年最高の日本映画」英国映画協会。2020年5月14日。 2022年1月3日閲覧。
- ^ ab ローゼンバウム、ジョナサン（1985年10月26日）。「最後の菊の物語」シカゴリーダー。シカゴ。 2022年10月7日閲覧。
- ^ ab マクファーソン、ドン。「晩菊の物語」。タイムアウト。 2022年10月7日閲覧。
- ^ ab トニー・レインズ（2014年12月22日）。「最後の菊の物語」カリフォルニア大学バークレー校美術館＆パシフィックフィルムアーカイブ。 2022年10月11日閲覧。
- ^ ab リチャード・ブロディ（2014年5月5日）「Ladies' Man」ニューヨーカー誌。 2022年10月11日閲覧。
- ^ ノエル・バーチ、ウェイクマン、p.792。
- ^ 「残菊物語」.カンヌ映画祭. 2015年5月18日. 2022年10月11日閲覧。
外部リンク
- IMDbの「最後の菊の物語」
- TCM 映画データベースの「最後の菊の物語」
- ロッテン・トマトの「最後の菊の物語」
- デレク・マルコム（1999年12月2日）。 『溝口健二 晩菊物語』。ガーディアン。2022 年10 月 11 日に取得。
- アンドリュー・ダドリー（2016年9月13日）。「最後の菊の物語：ある映画監督のパフォーマンス」。クライテリオン・コレクション。 2022年10月11日閲覧。