ピット（ノリスの小説）

ピット

初版
著者	フランク・ノリス
言語	英語
シリーズ	小麦の叙事詩三部作
出版社	ダブルデイ、ペイジ＆カンパニー
発行日	1903
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
OCLC	6474431
先行	タコ
に続く	ウルフ（計画されていたが、未完成）

『シカゴ物語』は、フランク・ノリスが1903年に書いた小説です。シカゴ商品取引所ビルの小麦投機取引ピットを舞台にしたこの作品は、小麦三部作となる第2作です。第1作『オクトパス』は1901年に出版されました。ノリスは1902年10月に虫垂炎で急逝し、第3作『帝国物語』は未完のままとなりました。この3冊の小説は、カリフォルニアでの小麦の栽培から西ヨーロッパでのパンとしての最終消費までの小麦の旅を追うものでした。

『ザ・ピット』は、ローラとペイジ・ディアボーン姉妹と叔母のウェス叔母がオーディトリアム劇場のオペラハウスの外で、主催者のクレスラー夫妻の到着を待っている場面で始まる。中に入ると、クレスラー夫妻の他の3人の客、カーティス・ジャドウィン氏、ランドリー・コート氏、シェルドン・コーテル氏が加わる。コーテルとローラはこの晩以前から非常に親しい間柄だったようで、会話は芸術家が若い女性への愛を告白するところから始まる。ローラはこの気持ちに応えなかったが、愛されていると知ることは「今までに経験したことのない最高の幸福感」だと認めている。^[1]

ローラを妻にしたいと考えているのはコーテルだけではないことがすぐにわかる。成熟した謎めいた情事の男ジャドウィンと、街の戦いに出てくる陽気で贅沢な男ランドリーも、ローラの比類ない魅力と美しさに魅了されている。ローラは3人に結婚するつもりはないとはっきり伝え、恋愛もしないと宣言しているにもかかわらず、3人の男はローラに言い寄ろうとする。ディアボーンさんは男たちに追いかけられるのを楽しんでいるが、すぐに多くの求婚者の標的になることにうんざりする。自分をこんなにも無防備にし、こんなにも色っぽく振舞ったことに腹を立て、コーテル、ランドリー、ジャドウィンを一斉に追い払う。

ジャドウィンは、自分の望むものを手に入れることに慣れている粘り強い男で、諦めようとしない。すぐにローラは彼との結婚に同意した。ローラの姉が本当にジャドウィンを愛しているかどうか尋ねると、ローラは「愛されることは好き」で、カーティスが裕福で、自分の望むものは何でも与えてくれるのが好きだけれど、ジャドウィン自身を愛しているかどうかはわからないと認めた。彼女はクレスラー夫人に次のように告白した。

「私は彼をとても愛していると思う。時々。そして、時々、愛していないと思う。分からない。確信している日もあれば、結局結婚したいのかと悩む日もある。愛がやってくると、それは高揚感を与えるもの、素晴らしいもの、私を粉々に揺さぶるものになると思っていた。それが唯一の愛だと思っていた」^[2]

ジョセフ・マケラスが小説の分析で述べているように、この一節はローラが本の最終章を通して維持する態度を捉えている。「彼女はここで説明されている『唯一の種類の愛』を得るだろう。」^[3]

内心どんな不安もよそに、ローラは6月の最初の週末にカーティス・ジャドウィン夫人になった。結婚して最初の数年間、二人はとても幸せだった。しかし、すぐにジャドウィンは他のすべてを凌駕する新たな情熱の源、小麦投機に気付く。親友のクレスラー氏から穀物取引の危険性について何度も警告されていたにもかかわらず、ジャドウィンはシカゴ商品取引所のピットの喧騒に抗うことができなかった。ジャドウィンは次第に投機に取り憑かれ、ついには耳をつんざくような「小麦、小麦、小麦、小麦」というささやきしか聞こえなくなる。

かつては彼の行動のすべてを支配していた妻への愛情は、ピットの興奮への逃れられない熱狂に取って代わられた。ジャドウィンはすべての時間を貿易委員会ビルで過ごし、夜もそこで眠ることさえある。昼夜を問わず大きな家に一人取り残されたローラは、孤独と無視されていると感じ、夫にお金以上のものを求めていることに気づき始める。ジャドウィンの執着の極度とローラの心配と欲求不満は、ローラが勇気を振り絞って夫に語った一節に要約されている。

「カーティス、ねえ、... いつになったらすべてが終わるの？ 君は昔はこんなふうじゃなかった。最近は、君を独り占めしたことがなかったみたいだ。君が書類や報告書に目を通したり、図書館でグレトリー氏と何時間も話したりしていないときでさえ、君の心はラ・サール通りや貿易委員会ビルにいる私から離れているようだ。君、君は知らないだろうね。文句を言うつもりはないし、厳格だったりわがままになりたくもないけど、時々僕は寂しくなるんだ」^[4]

ローラが示すこの利己的な心配は、ジャドウィンが夫の悩みをどれほど気にかけているかを示している。夫はこれが最後の取引だと何度も約束するが、市場が彼を破滅させるまで、ジャドウィンはそれを手放すことができなかった。

この悲惨な時期に、イタリアから帰国したシェルドン・コーテルがローラの人生に再び現れる。ジャドウィンが貿易委員会でブローカーのグレトリーと過ごす間、ローラはコーテルとの友情を再開する。コーテルは芸術と文学の知識でローラを魅了し、ローラのために自分のすべての時間を捧げる用意のある繊細な男である。ジャドウィン夫人は夫よりもコーテルと会うことが多くなり、2人の友情は親密さへと向かう。コーテルはこの既婚女性との情事にこれ以上望むことはないが、ローラはこのロマンスよりも結婚生活の方が大切だと決め、コーテルを永久に追い払う。

一方、ジャドウィンは小麦の取引を続け、日増しに信じられないほど裕福になっていきます。彼は不可能なことを成し遂げられる立場にいることに気づきます。市場を独占するのです。しかし、彼にとってこのゲームは楽しさを失い、精神的にも肉体的にも深刻なダメージを与えています。小麦のブッシェルを数えること以外には集中できず、神経が許さないので眠ることもできません。貪欲で権力に狂ったジャドウィンは、自然の力を制御しようとし、小麦の価格を非常に高く上げ、親友のクレスラー氏を含む世界中の人々が経済的に破綻します。「グレート ブル」の独占がついに破られ、彼と妻が貧困に陥ったとき、ジャドウィンとローラはようやくそれぞれの問題を乗り越え、お互いへの愛を再発見します。夫婦はシカゴを離れ、西に向かうことを決意し、読者はジャドウィン夫妻が、先ほど経験した恐ろしい出来事にもかかわらず、ついに幸せを見つけたという気持ちになります。

• ローラ・ディアボーン：マサチューセッツ州バリントン出身で現在はイリノイ州シカゴに住む美しい若い女性。虚栄心が強く、自己中心的で優柔不断。小説の前半はコーテル、コート、ジャドウィンとの求愛に焦点を当て、後半はジャドウィンとの結婚生活の悩みに焦点を当てている。
• カーティス・ジャドウィン：裕福なシカゴの不動産業者。当初は投機に対して非常に保守的な姿勢を取っていたが、本全体を通して穀物取引に完全に没頭するようになる。クレスラー家の良き友人。ローラは彼の強さ、攻撃性、そして活発な男らしさを賞賛している。ローラの多くの求婚者の一人であり、後に彼女の夫となる。
• シェルドン・コーテル：才能あるステンドグラスの芸術家。ローラはその優雅さ、感受性、そして高級音楽、芸術、文学に対する知識と鑑賞力に感銘を受けており、小説の中でローラの人生に何度も登場し、ローラの多くの求婚者の一人である。
• ランドリー・コート：グレトリー・コンバース商会の若い証券会社の事務員。小説の中で投機で破産していない唯一のビジネスマン。クレスラー家の友人。ローラの多くの求婚者の一人であり、後にペイジの夫となる。
• ペイジ・ディアボーン：ローラの妹。ローラよりも賢く成熟していることが多い。後にランドリーの妻となる。
• チャールズ・クレスラー：シカゴ商品取引所の穀物商。過去に投機で大金を失ったため、投機には強く反対。ローラとペイジの第二の父親。クレスラー夫人の夫。
• サミュエル・グレトリー：シカゴ商品取引所の小麦ブローカー。ジャドウィンの投機取引を管理する、非常に裕福で評判の高い証券会社、グレトリー・コンバース・アンド・カンパニーの代表。
• クレスラー夫人：チャールズ・クレスラーの妻。洗練されていて上品な女性。彼女と夫はディアボーン家の娘たちの親友で、シカゴ滞在中は彼女たちの面倒を見ている。
• エミリー・ウェッセルズ夫人：ローラとペイジの未亡人の叔母。両親の死後、シカゴで娘たちと一緒に暮らし、世話をすることに同意した。

• 愛と利己主義:小説全体を通して、ローラ・ディアボーンは愛の概念に苦しんでいる。私たちが彼女に初めて出会ったとき、彼女は3人の求婚者の欲望の対象であり、「愛されることを愛する」が、自分自身は決して恋に落ちることはないと主張する。彼女は、愛はすべての女性が目指すべき壮大で素晴らしいものであるという信念と、女性は男性に愛されるだけで十分幸せであるべきであるという確信の間で引き裂かれている。彼女は結婚したとき、ジャドウィンに恋をしていなかったし、彼の人生が自分の人生にどう当てはまるか以外には興味がなかった。小説の終わりでジャドウィンが破滅した男になって初めて、ローラは自分の利己主義を乗り越え、心から彼を愛することができるようになる。ローラとカーティスの関係は、ノリスにとって、各人が自分のことしか気にしないシステムであるアメリカ経済を悩ませているすべてのものの縮図だった。^[5]ローラとカーティスはどちらも、自分以外の人の苦しみを認めるにはあまりにも自己中心的だった。この破壊的な関係と対照的に、著者はペイジとランドリーの結婚を、お互いが自分と相手の幸福を等しく気遣う代替案として提示している。ランドリーはペイジにビジネスの世界について教え、ペイジはランドリーに芸術についての洞察を与えることができる。^[6]人間関係について議論するとき、ペイジは「私は仲間意識を信じています。男と女の間では、仲間意識こそが素晴らしいものだと信じています。愛です」と述べている。^[7]それに対してランドリーは「そうかもしれないが、すべては男と女次第です。愛は宇宙で最も偉大な力です」と述べている。^[8]彼らは健全なコミュニケーションを実践し、愛とは何かを理解し、愛がもたらす力に敬意を表している。
• 人間の無力さ:ノリスは、人間は周囲の世界をコントロールできないという信念を、小説全体を通して示している。『ザ・ピット』におけるこの最も明白な例は、穀物取引である。ローラに小麦投機の過程を説明する際、クレスラー氏は次のように述べている。「考えてみてください。何百、何十万人もの人々の食糧が、貿易委員会にいる数人の男たちの言いなりになっているのです。彼らが価格を決めます。農民がパン一斤にいくら払うべきかを決めるのです。もしその価格を払えなければ、ただ飢えてしまうのです」。^[9]これらの貧しい人々の生活は、完全に彼らの手に負えない。対照的に、ノリスは、最終的にザ・ピットにいる男たちも彼らに対して力を持っていないと示唆している。ジャドウィンは、市場を独占することで自然の力をコントロールし、「地球そのものと戦おう」^[10]と試み、その結果、精神的および肉体的な健康、そして莫大な財産を失う。自然は人間が征服することはできない。彼は自分の角が崩れ落ちるまで、この真実に気づかなかった。「小麦は自分自身の角に追い詰められた。私は単に二つの状況の間に立っていただけだ。小麦が私を追い詰めたのであって、私が小麦を追い詰めたのではない」^[11]
• ビジネス対アート:ノリスは、世界はビジネスとアートという 2 つの相反する力に分かれていると示唆しています。ビジネスの世界はカーティス ジャドウィンによって体現されています。それは残忍で、不道徳で、冷酷で、本質的に男性的です。シェルドン コーセルはアートの世界を表しています。それは美しさ、驚異、優雅さの場所であり、本質的に女性的です。ザ ピットの世界ではアートは女性専用であるため、ローラはコーセルを決して愛さないでしょう。なぜなら、彼女は常にジャドウィンの持つ男らしさに惹かれるからです。これら 2 つの領域は非常に異なりますが、それでもつながっています。たとえば、ローラは、富が望ましいのは、それがオペラやその他の芸術を可能にするからだと指摘しています。ビジネスはジャドウィンの目をくらませ、ローラが彼に見せる文学を理解できないようにする一方で、アートはローラにとって、夫の没落という厳しい現実からの逃避の役割を果たします。彼女は彼の問題に立ち向かう代わりに、自宅の飾り付けられた壁や「高貴で利他的な人々」についてのくだらないラブストーリーに慰めを見出します。^[12]コーテルも同様に、ローラとの困難が生じた際にヨーロッパに逃げます。物語の終わりまでに、私たちはこれら2つの世界の健全なバランスを保つ必要があることを学びます。

伝記作家ジョセフ・R・マケラスは『フランク・ノリス再訪』の中で、『The Pit』は当時の読者から「偉大なアメリカ小説」として広く称賛されたと書いている。^[13]ノリスは、一般大衆とより洗練された読者の両方を楽しませることができる物語を書くことに成功した。ノリスの死後わずか数か月で出版された『The Pit』の書評で、批評家たちは偉大な「アメリカのゾラ」の悲劇的な死を悼む機会を得たため、 ^[14]この小説はそれ以前のどの作品よりもはるかに注目を集めた。

1914年までにノリスの作品について書かれた既知のレビューのうち、3分の1は『The Pit』に関するものである。ニューヨーク・ヘラルド紙は、「『The Pit』では、彼はむしろ新しい時代の預言者であり」、「明らかに新しい流派の創始者となり、フランス版ノリスを排除するかもしれない」とまで述べた。^[15]ほとんどのレビューアがこの小説を賞賛したが、ノリスの慌ただしい執筆と、ストーリー展開の洞察力と独創性の欠如を批判する不満な人も少数いた。

時が経つにつれ、批評家たちは後者の批評家たちの『The Pit』の解釈に同意するようになり、今日では多くの人がこの作品をノリスの弱い作品の 1 つとみなしている。 『 The Pit』の主な欠点としてしばしば挙げられるのは、ローラとカーティス・ジャドウィンの夫婦間のトラブルを中心とした恋愛プロットである。この見解の支持者は、ローラとジャドウィンの波乱に満ちた関係は物語の他のビジネス プロットとうまく融合しておらず、最終的には小説の構造的およびテーマ的な一貫性を損なっていると主張する。ドナルド・パイザーは、『The Pit』の全体的な支離滅裂さの原因として、2 つのプロットのテーマとシンボルがまったく異なっており、関連性がないように見えることを強調している。彼はこの小説について次のように書いている。

小麦と穴に関係する主要なシンボルは、ビジネスの筋にのみ登場する。まったく異なるシンボル群がラブストーリーに登場する。ノリスは、穴を表すために3つの暴力的でセンセーショナルなシンボルを使用している。穴は渦巻き、軍事戦場、そして激怒した動物（雄牛と熊）の闘技場である。ラブストーリーのシンボルはより微妙である。ローラの芸術的嗜好、彼女のドラマチックな役割、そして彼女の巨大な牢獄のような家は、彼女の性格と彼女の葛藤の豊かな象徴的な鍵を構成している。^[16]

パイザー氏を含むこの分野の多くの学者は、『ザ・ピット』はその前身である『マクティーグ』や『ザ・オクトパス』に比べてはるかに優れていると主張している。

『The Pit』は出版前にすでに毎月2万部売れていた。初年度だけで合計95,914冊が売れ、1903年で3番目に売れた本となった。^[17] 『Publishers' Weekly』は、その年を通して一貫してこの小説を「米国で最も売れた本」と呼び、数少ない「血の通った本」の1冊として宣伝した。^[18] 1932年までに、20万部近くが売れた。『The Pit』は、1902年9月から1903年1月にかけて、サタデー・イブニング・ポスト誌に連載された。ダブルデイ・ペイジ・アンド・カンパニーは、1903年1月初旬にこの物語を初めて書籍として出版した。この小説は、店頭に並んでからわずか1か月ですでに5版を重ね、2月中旬にはカナダ、オーストラリア、イギリスでも販売されていた。ダブルデイの経営により、ペイジは1928年にオリジナルの活字が擦り切れたため、2番目の活字版を作らざるを得なくなった。しかし、当初は大成功を収めたものの、『ザ・ピット』の人気は次の世代の読者に引き継がれなかった。^[19]

大成功を収めた後、ノリスの物語は舞台と映画の両方で書き直された。1904年2月10日、チャニング・ポロックの原作をウィリアム・A・ブレイディが脚色し、ブロードウェイのリリック劇場でオリジナル劇『The Pit 』が開幕した。オリジナルのブロードウェイキャストは、カーティス・ジャドウィン役にウィルトン・ラッカイが抜擢された。ニューヨーク・タイムズは「『The Pit』- 残念。そして残念なことに、ウィルトン・ラッカイが得点したのは本当だ」と題した記事で、この4幕劇について賛否両論を評した。^[20]このショーは77回の公演を経て、その年の4月に閉幕した。

1909年、 D・W・グリフィス監督による同書の無声映画『麦畑の片隅』が公開された。グリフィスと脚本家フランク・E・ウッズが映画化を担当した。独占反対の社会批評を描いたこの映画は、貪欲な商品ギャンブラーが小麦市場を独占し、パンを買う余裕のない人々に貧困を強いる物語である。この映画では、フランク・パウエルが小麦王、ジェームズ・カークウッドが貧しい農民役で主演している。

ノリスのシカゴ商品取引所の迫力ある描写は、パーカー・ブラザーズによる1904年のカードゲーム「ピット：みんなで楽しめるエキサイティングなゲーム」の創作にも影響を与えた。このゲームには65枚のトランプが含まれており、そこには交換可能な7種類の商品（トウモロコシ、大麦、小麦、ライ麦、亜麻、干し草、オート麦）のうちの1つ、または強気、弱気のいずれかが描かれている。このゲームは、プレイヤーが1つの商品のカード9枚すべてを集めて市場を独占するという課題に挑戦することで、実際の取引ピットのノンストップアクションをシミュレートしている。^{[21]このゲームは1964年に}「ピット：世界で最も活気のある取引ゲーム」という名前でリマスターされ、再びリリースされた。2004年には、ピットの100周年記念版が2組の商品カード付きでリリースされた。1組はオリジナルの7つの商品をフィーチャーし、もう1組は金、石油、ココア、プラチナなどの現代の商品をフィーチャーしている。^[22]

カーティス・ジャドウィンの小麦投機と市場独占の試みを描いた筋書きは、ブルトレーダーのジョセフ・ライターの実話にヒントを得たものである。ノリスは1901年にシカゴを訪れた際に、1897年から1898年にかけてのジョセフ・ライターの小麦市場について知った。短期間ではあるが、ライターは穀物取引史上最大の小麦保有者だった。1898年に市場が暴落した際、ライターは推定1000万ドルの損失を出した。小説の中のシカゴ小麦市場の浮き沈みは、ライターの市場のパターンをなぞっている。両者とも1897年4月に初めて小麦を購入し、1898年6月13日月曜日に両市場が崩壊した。^[23]

ノリスの同時代人は『The Pit』を彼の文学的最高傑作だと信じていたが、この本に対する評価は時とともに変化した。1950年代から60年代にかけて、読者がこの1901年の小説をアメリカの古典として称賛したため、注目は『The Octopus』に移った。1970年代以降、批評家は『McTeague』 （1899年）をノリスの最高傑作とみなしている。伝記作家ジョセフ・R・マケラスは『Frank Norris: A Life』の中で、 『 McTeague』はノリスの生涯であまり成功しなかった作品の1つであり、著者自身は『The Octopus』の方が優れた芸術作品だと考えていたと述べている。^[24]

サタデー・イブニング・ポスト紙に連載されたこの物語は「ザ・ピット：シカゴのロマンス」と題され、出版された本よりもかなり短いものだった。ポスト紙の読者層にアピールするため、ノリスと雑誌編集者は多くの描写部分と「結論」の大部分を削除した。ダブルデイ・ペイジが出版したバージョンは、ノリスが意図した通りの完全な小説である。^[25]

• バーナード、ウィリアム H. (2001) 「フランク・ノリスの『ザ・ピット』における男性、女性、そして取引の芸術」Litteraria Pragensia: 文学と文化の研究、第 11 巻、第 21 号、49 ～ 80 ページ。
• ベネット、ウィリアム・ローズ（1942年）。「The Pitを再読する」 、 Saturday Review of Literature、第XXV巻、17ページ。
• デイヴィソン、リチャード・アラン (1979)。「フランク・ノリスの『The Pit』を読む」『アメリカ文学におけるストア派的傾向』トロント大学出版局、pp. 77-94。
• エビー、クレア・ヴァージニア（1994年）。「自然主義の家畜化：ザ・ピットの例」アメリカ小説研究、第22巻第2号、149～168ページ。
• ウィスター、オーウェン（1903年）。「ピット ― シカゴの物語」、The World's Work、第5巻、3133～3134ページ。

• プロジェクト・グーテンベルクの「The Pit」
• インターネット アーカイブの The Pit
• ハティ・トラストのピット
• LibriVoxの The Pit パブリック ドメイン オーディオブック
• ピット：シカゴの物語