マキシム家の女 (演劇)

『マキシムの女』（マキシムのじょ、英訳： The Lady from Maxim's、 The Girl from Maxim's ）は、ジョルジュ・フェイドーによる3幕の喜劇で、1899年にパリで初演された。マキシムのレストランでシャンパンを飲み過ぎた立派な市民がムーラン・ルージュのダンサーと関わることによって起こる複雑な出来事を描いている。

フェイドーは主役に新人のアルマンド・カシヴを起用し、彼女を念頭に新しい役を書いたフェイドーのお気に入りの主演女優にした。この劇の初演は579回で、フェイドーの劇の中では最長の初演となった。この作品はフェイドーの存命中に2度再演され、その後も何度も再演されている。

1890年代後半までに、ジョルジュ・フェイドーは、英語圏ではフランスの茶番劇として知られるヴォードヴィルの代表的な作家としての地位を確立していた。パリの劇場では100回の公演が成功と見なされていた時代に^{[1]、フェイドーは}モーリス・デヴァリエールとの共作である『シャンピニョル・マルグレ・ルイ』 （1892年）で434回、 『自由の館』 （1894年）で371回、『ル・ダンドン』 （1896年）で282回の上演回数を記録した。^[2]

新しい作品の主役ラ・モーム・クレヴェットのキャスティングは困難だった。この役には、歌い、カンカンを踊り、下品さに陥ることなくプロレタリアのいたずらっ子ぶりを表現できる女優が必要だった。^[3]劇場のディレクターは、オペレットで名声を得ていた歌手アルマンド・カシヴを推薦した。フェイドーはカフェコンサートで彼女を見て、感銘を受けた。彼女は気まぐれで、訓練された女優ではなかったが、この役に抜擢された。フェイドーは彼女を「音節ごとに、抑揚ごとに、動きごとに」訓練し^[4]、彼女はフェイドーのお気に入りの主役となり、伝記作家レオナルド・プロンコは彼女を「ココット、主婦、意地悪な女の忘れられない解釈者」と評した。 ^[4]

『ラ・ダム・ド・シェ・マキシム』は1899 年 1 月 17 日にヌーヴォー劇場で開幕し、579 回の公演を行いました。^[5]

舞台はパリの立派な中年の開業医、ペティポン博士の家。友人で同僚のモンジクール博士が訪ねてきて、ペティポンが床で寝ているのを見つける。二人は街に出て仕事の成功を祝い、マキシムで大酒を飲んでいた。ペティポンはひどい二日酔いで目を覚ますと、ベッドには見知らぬ若い女性がいた。彼女はムーラン ルージュのスター ダンサー、ラ モーム クレヴェット(俗に言う「子供エビ」) だった。妻のガブリエルが部屋に入ってきて、床にラ モームのドレスを見つけ、彼女がドレスメーカーに注文したものだと思い込んでそれを奪う。ラ モームの策略のおかげで、ガブリエルは何も疑わずに出て行くが、ラ モームは家を出るときに着るドレスを失ってしまう。モンジクールは彼女のためにドレスを買いに行くが、彼が留守の間にペティポンの叔父、ペティポン将軍が訪ねてくる。彼は甥の妻に会ったことがなく、ペティポンのベッドにいる若い女性がペティポン夫人だと思い込んでいる。彼は甥と共に彼女を田舎の家に招待する。ペティポンは愕然とするが、同意せざるを得ない。将軍は去り、モンジクールはラ・モームのためにドレスを持って到着するが、彼女は去る。ガブリエルが戻ってきて、夫は医療案件で町を離れていると告げる。2人の男がペティポンに新しい医療機​​器を届ける。それは「エクスタティックチェア」で、患者を座らせると陶酔状態にするようになっている。一人残されたガブリエルは将軍から届けられた正式な招待状を開き、夫は将軍のホームパーティーに参加できないが、自分は参加できるし、参加するつもりだと結論付ける。^[7]

将軍の城では、地方の婦人たちはラ・モームの気ままな振る舞いやパリのストリート トーク、彼女の決め台詞「えっ! アレ ドン、セ パ モン ペール! (おい! おい、私の父じゃないよ!)」に驚きながらも興奮し、彼女を真似しようとします。ガブリエルがやって来て、ラ・モームが「ペティポン夫人」として紹介されると、ガブリエルは彼女を将軍の妻だと思い込みます。ラ・モームは下品な歌を歌いますが、幸い婦人たちには理解できません (将軍の軍の同僚は理解できます)。そしてカンカンを踊ります。ペティポンはますます狂乱します。将軍の姪の婚約者コリニョンがやって来ます。彼はラ・モームの昔の恋人で、二人は城から一緒に逃げ出します。ペティポンは緊急の医療呼び出しを申し立て、パリに向けて出発します。^[8]

ペティポンの舞台裏では、間違った人物が次々と現れ、登場人物は決定的な瞬間に、恍惚とした椅子に座り、演技の途中で身動きが取れなくなる。「ペティポン夫人」（ラ・モーム）に欲情する好色な若い公爵は、暴れまわるガブリエルに抱かれる。追跡シーンがあり、顔を叩き合い、決闘の脅迫はかろうじて回避される。やがて真実が明らかになり、さまざまななりすましのかなりもっともらしい無邪気な説明が与えられ、将軍とラ・モームを含む全員が適切な相手と結ばれ、愛情深く一緒に出かける。彼女は集まった一同に「ええ！ みんな、お父さんじゃないわ！」と言う。^[9]

ロンドン紙「ジ・エラ」のパリ特派員は、「[フェイドーの]新作は、陽気さの傑作であり、陽気な発明にあふれ、気の利いた言葉であふれている。その成功は驚異的で、まさに驚異的だ。…劇場でこんなに心から笑ったことはめったになく、観客全員が私と一緒にいた」と報じた。^[10]フィガロ紙のアンリ・フーキエは、観客が笑い声で会場が揺れ、慈悲を乞うほどだったと書いている。^[11]この劇が1910年に初めて復活したとき、演劇と音楽の年鑑は「この喜劇は相変わらず非常に面白く、予想外の展開で、幕が上がってから落ちるまで笑いが止まらない」と評した。^[12]

プロンコは1978年にフェイドーについて研究し、「学者も演劇人も『マクシム家の貴婦人』がフェイドーの作品の中でも最高峰の一つであることに賛同している。…この作品はヴォードヴィルの頂点を極めた、このジャンルの最高傑作である」と書いている。^{[13]プロンコは、第2幕でフェイドーは}モリエールに倣い、都会のやり方を真似する地方の人々を揶揄しているとコメントしている。^[14]

この作品はフェイドーの存命中にパリで2度再演された。1910年、ブッフ・パリジャン劇場ではジョルジェット・デルマレスがラ・モーム・クレヴェットを演じた。 ^{[15] 1913年の}ヴァリエテ劇場ではエヴ・ラヴァリエールがこの役を演じ、フェリックス・ガリポーがペティポンを演じた。^[16]第一次世界大戦後、ベル・エップクの猥褻な演劇は今やナイーブなものと見なされ、フェイドーの作品は長年忘れ去られた。パリでの次のプロダクションは1965年、テアトル・デュ・パレ・ロワイヤルでジャック・シャロンの演出により、ラ・​​モーム役はジジ・ジャンメール、ペティポン役はピエール・モンディであった。^[17] 20世紀後半には、この作品が何度か再演された。^[18] 1981年にジャン＝ポール・ルシヨンが演出したコメディ・フランセーズによる初演もその1つで ある。[19] 21世紀の最初の20年間で、パリやフランスの他の都市で少なくとも12の主要な作品が上演された。^{[18 ]}

最初のアメリカでの翻案はパリ初演から1年以内に行われた。チャールズ・フローマンがブロードウェイで『マキシムの娘』を上演した。批評は賛否両論で、ある人は芝居は下品ではないがたまらなく面白いと評したが、^[20]別の人は翻案者たちが「かつては色彩豊かなフランスの喜劇だったこの芝居から、熱心にそして勤勉にすべての色を吸い取り……消毒され、アメリカ化された」と感じた。^[21]この作品は54回の公演で終わった。^[22]同じ翻案が1902年にロンドンで上演された。批評は賛否両論ではなく、一様にひどいものだった。[ ^{23] [24] [25] [26] [27] [28] [29]}この作品は3週間で閉幕した。^{[30]フローマンは1913年に再び挑戦し、}ハリー・B・スミスとロバート・B・スミスの作詞、アンリ・ベレニの作曲によるミュージカル版『モンマルトルの娘』を上演した。この作品はブロードウェイで72回上演された。^[31]

1977年10月、ロンドン国立劇場はジョン・モーティマーの翻案による『マキシムの女』を上演した。演出はクリストファー・モラハン、主演はモラグ・フッドとスティーブン・ムーアだった。^[32] 70回上演された。^[33]

この戯曲はこれまで何度も映画化されており、1930年代にアレクサンダー・コルダ監督による2つのバージョン（1つはフランス語版、もう1つは英語版）、^{[34] [35] 1950年に}マルセル・アボルカー監督による映画化、^[36] 2020年にはザブー・ブライトマンのポルト・サン・マルタン劇場制作による映画化がある。^[37]

• ジデル、ヘンリー (1991)。ジョルジュ・フェドー（フランス語）。パリ：フラマリオン。ISBN 978-2-08-066280-4。
• ノエル、エドゥアール。エドモンド・シュトゥリグ (1893)。演劇と音楽の物語、1892年。パリ：シャルパンティエ。OCLC  172996346。
• ノエル、エドゥアール。エドモンド・シュトゥリグ (1894)。演劇と音楽の物語、1893年。パリ：シャルパンティエ。OCLC  172996346。
• ノエル、エドゥアール。エドモンド・シュトゥリグ (1895)。演劇と音楽の物語、1894年。パリ：シャルパンティエ。OCLC  172996346。
• ノエル、エドゥアール。エドモンド・シュトゥリグ (1896)。演劇と音楽の物語、1895年。パリ：シャルパンティエ。OCLC  172996346。
• ノエル、エドゥアール。エドモンド・シュトゥリグ (1897)。演劇と音楽の物語、1896年。パリ：シャルパンティエ。OCLC  172996346。
• プロンコ、レナード（1975年）。ジョルジュ・フェドー。ニューヨーク：ウンガー。ISBN 978-0-8044-2700-5。
• エドモンド・シュトゥリグ (1898)。演劇と音楽の物語、1897年。パリ：シャルパンティエ。OCLC  172996346。
• エドモンド・シュトゥリグ (1900)。演劇と音楽の物語、1899年。パリ：シャルパンティエ。OCLC  172996346。
• エドモンド・シュトゥリグ (1911)。演劇と音楽の物語、1910年。パリ：シャルパンティエ。OCLC  172996346。