Loading article…
『ヒューマン・ファクター』はグレアム・グリーンによるスパイ小説で、1978年に初版が出版され、1979年にトム・ストッパードの脚本でオットー・プレミンジャー監督の映画『ヒューマン・ファクター』として映画化された。 [ 1 ]
モーリス・キャッスルは、英国秘密情報部MI6の老官僚である。アパルトヘイト時代の南アフリカでの以前の勤務中に恋に落ちた黒人南アフリカ人女性と結婚し、現在は郊外で静かに暮らし、定年退職を楽しみにしている。物語の冒頭、彼が勤務するロンドンのアフリカ部門で情報漏洩が発覚し、この危うい平穏が脅かされる。キャッスルと若い同僚のデイビスは、その後の調査を軽視するが、デイビスが状況証拠に基づいて告発され、ひっそりと「始末」されると、キャッスルは忠誠心、道徳、良心といった問題に苦悩し始める。一方では、キャッスルは日々の仕事をプロ意識を持ってこなし、デイビスと上司のデイントリーの両方のために、求められていること以上のことを喜んで行う。他方では、キャッスルは、共産主義者であるカーソンが妻の南アフリカ脱出を助けたことに感謝している。その見返りとして、キャッスルは共産主義者を助けることを決意し、彼らを助けることで妻の民族を助けていると信じていた。しかし、ソ連がずっと彼を全く別の目的で利用していたことに、彼は気づいていなかった。
小説は、モスクワで亡命者たちが歓待されながらも、ソ連の人々と同じように物資不足、粗末な家具、そしてつまらない仕事に苦しむという、陰鬱な生活を描写して幕を閉じる。共産主義に何の関心も抱いていなかったキャッスルにとって、その失望は特に深く、彼の行動は彼を愛する二人の人々から引き離してしまったのだ。
この小説は、ゲームの駒となる登場人物たちの心理的な重荷、特にイギリス、ソ連、南アフリカの3つの秘密情報機関における秘密主義の文化と、トップに君臨する男たちの洗練された非道徳性に対する不満に焦点を当てることで、サスペンスを高めている。グリーンの登場人物たちは、冷戦という文脈と、国際情勢が個人の複雑な生活に与える影響、そしてその逆の影響という文脈の中で、完全な心理描写として描かれている。国際政治と個人的な反抗の相互作用は、この作家の特徴である。
1980年の自伝『脱出の道』の中で、グリーンはこの作品の目的は「従来の暴力描写のないスパイ小説を書くことだった。ジェームズ・ボンドにもかかわらず、暴力は英国秘密情報部の特徴ではなかった」と記している。「私は秘密情報部を、年金を得るために毎日オフィスに通う男たちの生活様式として、ロマンチックではない形で描きたかった」。70代で執筆したグリーンは、MI6での自身の経験を基に、かつての上司であり伝説的なソ連の二重スパイ、キム・フィルビーが提起した道徳的な曖昧さを探求したが、小説の主人公であるキャッスルはフィルビーをモデルにしたものではないと述べている。
グリーンが探求したもう一つのテーマは、アパルトヘイト下の南アフリカに対する西側諸国の関係における偽善性だった。彼は、西側諸国は公にはアパルトヘイトに反対していたものの、「南アフリカが黒人の権力と共産主義に屈服することを許すことはできなかった」と考えていた（ 『人間的要因』 1982年版の序文より）。