アンジェラス（絵画）

アンジェラス
アーティスト	ジャン＝フランソワ・ミレー
年	1857–1859
中くらい	油絵具、キャンバス
寸法	55.5 cm (21.9 インチ) × 66 cm (26 インチ)
位置	オルセー美術館
所有者	ジョン・W・ウィルソン、ウジェーヌ・セクレタン
委託先	トーマス・ゴールド・アップルトン
受入番号	電話番号 051804048
識別子	Joconde 作品 ID: 000PE002013 RKDimages ID: 267308 Bildindex der Kunst und Architektur ID (非推奨): 20087075
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『アンジェリュス』（フランス語： L'Angélus）は、フランスの画家ジャン＝フランソワ・ミレーが1857年から1859年にかけて完成させた 油絵である。

この絵は、畑でジャガイモ籠の上で頭を下げて祈りを捧げる二人の農民を描いている。地平線上の教会から鳴る鐘とともに、一日の仕事の終わりを告げる。しかし、ルーヴル美術館は、牧歌的な背景と農民の悲劇的なポーズの対比に大いに感銘を受けたダリの要請で、この絵のX線写真を作成した。ミレーは当初、ジャガイモ籠の代わりに赤ん坊の棺を描いていたようだ。つまり、夫婦は子供を埋葬していたのである。^[1]

ミレーは、画家志望で美術品収集家だったアメリカ人のトーマス・ゴールド・アップルトンの依頼で制作されたが、アップルトンがこの作品を引き取ることはなかった。この絵画は、19世紀後半にバルビゾン派の美術品の価格を記録的な高騰に導いたことで今日では有名である。

ミレーは次のように語っている。「『アンジェラス』のアイディアが浮かんだのは、畑で働いているときに教会の鐘が鳴るのを聞いた祖母が、いつも私たちに仕事を止めさせて、貧しい人々のためにアンジェラスの祈りを唱えさせたことを思い出したからだ。」^[2]この作品は1857年から1859年の間に完成したもので、キャンバスに描かれた油絵である。アップルトンが所有権を取得できなかったため、ミレーは尖塔を増築し、作品の当初のタイトルである『ジャガイモの収穫のための祈り』を『アンジェラス』に変更した。

バルビゾンでジャガイモの収穫をしている二人の農民と、シャイイ＝アン＝ビエールの教会の塔を描いた作品。二人の足元にはジャガイモの入った小さな籠があり、周りには荷車と熊手がある。二人の関係については、職場の同僚、夫婦、あるいは（ガンベッタの解釈によれば）農夫と女中など、さまざまな解釈がなされてきた。1889年の売出カタログでは、二人は単に「若い農民とその連れ」と表現されている。ミレーは『晩鐘』を、1857年のサロンで『落穂拾い』が売れた後に売った。大きさは半分ほどで、売った金額は『落穂拾い』の半分にも満たなかった。 『晩鐘』は結局、ミレーが亡くなる前年の1874年にブリュッセルで展示され、レオン・ガンベッタに大いに賞賛された。^[1]

フランソワ・ミレーの絵画は、歴史的現実というよりは芸術的推測や想像の領域に属し、他の多くの美術史の例や特定の芸術作品と同様、手の込んだ逸話的主張の対象となっている。サルバドール・ダリが学校でこの絵画の版画を見て、これは葬儀の場面であって祈りの儀式ではなく、夫婦は死んだ幼児を悼んで祈っている姿だと主張したと言われている。これは人気のない見解だったが、彼の強い要望によりルーブル美術館は絵画をレントゲン撮影し、籠のそばの棺に驚くほどよく似た小さな幾何学的図形が塗りつぶされていることを明らかにした。^{[3]ミレーは当初埋葬を描いていたが、おそらくクールベの有名な絵画}「オルナンの埋葬」（1850年）の田舎風バージョンだったが、その後、教会の鐘楼が見える状態で、それをアンジェラスの祈りの朗読に変えた。

当初、この絵は政治的なメッセージとして解釈され、ミレーは労働者と連帯する社会主義者とみなされた。この絵は深い宗教的信仰心を表現しており、19 世紀で最も広く複製された宗教画の 1 つとなり、フランス全土の何千人もの信心深い世帯主によってその絵が飾られたが、ミレーは強い宗教的感情からではなく、郷愁の感覚からこの絵を描いた。カリーヌ・ユグノーによると、「しかし、この絵には宗教的なメッセージはない。ミレーは単に、夕暮れ時に行われる儀式的な瞑想の瞬間を描写することに関心があったのだ」という。^[4] 1864年にベルギーの大臣ジュール・ヴァン・プレは、この作品をミレーの『羊飼いと群れ』と交換し、「何と言えばいいでしょうか。明らかに傑作ですが、祈りで仕事が中断されるこの二人の農民を前に、誰もが近くの教会の鐘の音が聞こえると思い、結局、鳴り響く音にうんざりしてしまいました」とコメントした。^[4]

この絵画は1889年にルーブル美術館が購入しようとしたときに愛国心の高まりを引き起こし、1932年に狂人によって破壊された。^[2]

オルセー美術館によれば、この作品の来歴は以下の通りであるが、1874年のブリュッセル展などいくつかの出来事は欠落している。^[5]

• 1860年 - ベルギーの風景画家ヴィクトール・ド・パペルーが1,000フランで購入した。^[6]
• 1860年 - アルフレッド・スティーブンスが2,500フランを支払って所有。
• 1860年 - ブリュッセルのジュール・ヴァン・プラエが所有。
• 1864年 - ポール・テッセがミレーの『ラ・グランド・ベルジェール（羊飼いと群れ） 』と交換して入手。^{[n 1]}
• 1865年 - パリのエミール・ガヴェが所有。
• 1881年までに、パリのアベニュー・オッシュにあるジョン・ウォータールー・ウィルソンのコレクションに収蔵され、1881年3月16日にホテル・ドルーオで販売された。^[7]
• 1881年3月16日、自由の女神像のために銅を寄付したフランスの美術品収集家で銅産業者のウジェーヌ・セクレタンが、M.ドフォアに対抗して手数料込みで16万8000フランで入札した。
• セクレタン競売（63）、1889年7月1日、ギャラリー・ゼデルマイヤー、パリ –ルーヴル美術館（アントナン・プルースト）とアメリカ美術協会の間での競売合戦。ジェームズ・F・サットンが競売価格を553,000フランに押し上げた。
• 1889–1890年、アメリカ美術協会コレクション、ニューヨーク。1890年にパリの収集家で慈善家のイポリット・フランソワ・アルフレッド・ショーシャール（1821–1909）に75万フランで売却。
• 1890–1909、アルフレッド・ショーチャードコレクション。
• 1909年：1906年にショーシャールがフランス政府に遺贈。1910年1月15日にパリのルーブル美術館の永久コレクションとして正式に収蔵。
• 1986年 - パリのオルセー美術館の永久コレクションに移管。

セクレタンでの売却から1か月後、『落穂拾い』は30万フランで売却され、美術市場でのミレーの絵画のオークション価格とミレーの遺族が受け取る遺産の価値の不一致から、美術作品が転売された場合に芸術家またはその相続人に補償金を支払うフランスの法律、 droit de suit（フランス語で「追随権」）が制定された。

農民が祈る『天使の祈り』のイメージは、19世紀に人気のあった感傷的な宗教的主題だった。何世代も後になって、サルバドール・ダリは幼少期に通った学校の壁にこの絵の複製を見て、怖くなったと主張している。彼は、籠が子供の棺のように見え、女性がカマキリのように見えたと感じた。彼はこれに触発されて、 1933年に偏執的かつ批評的な絵画『ミレーとガラの建築的天使の祈り』と『円錐形のアナモルフォーゼの到来を前にしたミレーの天使の祈り』を制作した。その2年後には、ミレーの『天使の祈り』の部分的な複製である『ガラの天使の祈り』と『ミレーの『天使の祈り』の考古学的回想』を含む同様の絵画2点を制作した。1938年には、ミレーの『天使の祈りの悲劇的神話』という本を出版した。^[8]

2018年、ギル・ベイリー^[9]は、 『天使の祈り』には聖餐の感覚が取り入れられており、この絵画の複製が19世紀の残りのほとんどの期間、西ヨーロッパで特に人気を博したと書いている。彼は、この絵の魅力における想像力の役割を説明する物語を取り入れている。「生涯の友人でありエージェントのアルフレッド・サンシエが、ミレーのイーゼルにあるこの絵を初めて見たとき、ミレーはこう尋ねた。『さて、どう思う？』『これは『天使の祈り』だ』とサンシエは認めた。するとミレーはこう答えた。『鐘の音が聞こえるか？』」ベイリーは、『天使の祈り』がダリの芸術に与えた影響を認め、後者の芸術家の反応は作品の聖餐的な意味の現れであると示唆している。

ジャン＝ピエール・メルヴィルのフランスのドラマ映画『 司祭レオン・モラン』（1961年）には、無神論者のフランス人未亡人バルニー（エマニュエル・リヴァ）と司祭レオン・モラン（ジャン＝ポール・ベルモンド）の会話が教会の鐘の音で中断されるシーンがある。バルニーは一人称で「アンジェラスの祈りが鳴った。彼はミレーの絵画の場面を演じるか、教会の呼びかけに応じないかのどちらかを選ばなければならない。ばかげた、あるいは不十分な印象を与える」と語り、モランはバルニーの前でアンジェラスの祈りを続ける。

この絵は、 『アンディ・グリフィス・ショー』のいくつかのエピソードでもテイラー家のリビングルームの壁に頻繁に登場します。

• 1859年 芸術

• L'Angelus がSmarthistoryに登場
• ベインズ、リリアン (1898 年 1 月 16 日)。「Mere Adele」。The Commercial Appeal 誌、18 ページ。— ミレーがこの絵のモデルにしたとされる女性の横顔