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| 弦楽器 | |
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| 分類 | 弦 |
| ホルンボステル・ザックス分類 | 321.322-5 (素指で鳴らす 複合弦楽器) |
| 発展した | 1963年、ナルシソ・イエペスとホセ・ラミレス3世のコラボレーションによるクラシックギター |
| 関連機器 | |
| 10弦ギター | |
| ミュージシャン | |
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| ビルダー | |
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10弦の拡張音域クラシックギターは、完全に半音階的で共鳴弦の 共鳴音を備え、1963年にナルシソ・イエペスによって考案され、ホセ・ラミレスによって製作されました。 [ 2]この楽器は、19世紀の10弦ハープギターと区別するために、「モダン」10弦ギター[b] (または「イエペスギター」[3] )と呼ばれることもあります。
現在でも、ラミレスのオリジナル設計による10弦楽器はラミレス社から販売されており、[c]ラミレス社と他の楽器製作者、特にパウリーノ・ベルナベ・シニアの両社から、様々な設計の類似楽器が販売されている。
背景
1960年代初頭、弦楽器製作者のホセ・ラミレス3世は、クラシックギターに共鳴弦を追加することを検討しました。彼は、当時の代表的なクラシックギター奏者、特にラミレスの6弦ギター奏者であるアンドレス・セゴビアとナルシソ・イエペスに助言を求めました。最終的に、彼らは10弦ギターを考案しました。[4]
Ser Instrumento [5]の中で、イエペスは、楽器の「デザイン」( diseño ) [6]を実行に移した理由が、音響的/物理的 ( físicas ) と音楽的 ( musicales ) であったと述べています。[6]イエペスが思い描いた 10 弦ギターは「製作不可能」[7]であるという「当初の抗議」 [ 3]があった後、ラミレスは依頼を引き受け、1964 年 3 月に最初の楽器を完成させました。[8]イエペスは、ギターに 4 本の弦を追加したことで何も発明 ( inventado nada ) [6]していないことを急いで指摘し、ギターの歴史の中で常に弦の数が変わってきていることを指摘しています。[9] 18 世紀と 19 世紀の 10 弦ギターもその 1 つです。[10]初期の 10 弦ギターと同様に、彼の楽器は音域が拡張されています。しかし、初期の6弦ギターや10弦ギターとは異なり、イエペスが加えた弦の通常の調律は「平均律の12音のうち8音で楽器に欠けていた自然な共鳴もすべて取り入れている」。[d]イエペスの説明によると、ロマン派の10弦ギターの調律は「共鳴のためにも使用しているので、まったく同じではない」という。[11]
イエペスは、1964年に最初の10弦ギターを受け取った後、プライベートコンサートを開催し、「友人、ミュージシャン、指揮者、作曲家に私の楽器を聴いてもらい、コンサートにどの楽器が適しているかを決めてもらいました。正直に言うと、コンサート中、私は同じ曲を6弦ギターで1回、10弦ギターで1回演奏しました。全員が10弦ギターを好んでいました。」その後、イエペスはかつての教師であるナディア・ブーランジェに意見を求めました。彼女に10弦ギターを弾いた後、イエペスは次のように回想しています。「彼女は、私の新しいギターの演奏の方が共鳴が強いことに気付きました。そして、これは重要なことですが、彼女は私が望めば手で共鳴を止めることができることに気付きました。彼女も私の10弦ギターを気に入ってくれました。」[12]
しかしセゴビアはイエペスの革新に対して非常に批判的で、1974年に「ギターには指板の右にも左にも追加の弦が必要だとは絶対に思わない。ギターに伝統的に備わっている6本で十分だ。この無駄な音響増強の発明者は、楽器の天然資源を使い果たしたとは程遠い」と書いている。[13]しかし、セゴビアの批判の妥当性には疑問が残る。まず、セゴビアは19世紀に「多弦」ギターが主流だったことを知らなかったようだ。[14]フェルナンド・ソルが作曲した21弦のアルポリエールもその1つであり、[15]「ソルは追加の弦の必要性を感じなかった」という彼の主張からもそれがわかる。[16]次に、セゴビアはイエペスがギターに「4本の厚いタンギングを追加した」 [17]と誤って主張している。実のところ、イエペスは「太い」弦（第 7 弦）を 1 本追加しただけである。イエペスが指摘したように、セゴビアからの最初の批判は「ラミレスが 10 弦ギターを製作した直後、彼がその楽器を見たり聞いたりする前」にすでになされていた。[18]最後に、セゴビアのイエペスの 10 弦ギターに対する批判の疑わしい性質は、セゴビアがホセ・ラミレス 3 世に「頻繁に手紙」 [19]を書いており、その中で「弱い音」に対する不満が常に述べられていたという事実からも明らかである。[ 19]セゴビアは「強調しなければならない音が、屈辱的な [弱い] 音の 1 つと重なるため、プログラムから特定の楽曲を差し替えるかキャンセルしなければならなかった」と不満を漏らした。[19] [e]イエペスの 10 弦ギターがまさにこの問題に対処するように設計される前に、セゴビアは既にラミレス 3 世に、6 弦ギターの 1 弦の特定の音が「他の音と同じ強さを持っていない」と不満を漏らしていた。[20]
参照
注記
- ^ この楽器のための最初の作曲は1963年に遡る[1]
- ^ イエペス自身がギターやその標準チューニングに関して「モダン」という形容詞を使ったという記録はない。しかし、ラベラ社は、イエペスの標準チューニング用の弦セットと、同社が製造する「ロマンティック」と呼ばれる別の弦セットを区別するためにこの形容詞を使用している。(ラベラ社のカタログ、10ページと[1]を参照。ラベラ社が「ロマンティック」チューニングの弦セットの元となったロマンティック10弦ハープギターのチューニングは、デンマーク王立図書館所蔵の当時の文書(Rischel 30 mu 6611.1784 U48)に(他の情報源とともに)ここで(3ページ)示されている。)
- ^ 現在の Ramírez Guitars カタログの「Professional guitars」を参照してください。Traditional Classic 10 弦は José Ramírez III によって設計されたもので、Special Classic 10 弦は後に彼の息子 José Ramírez IV によって設計されたものです。
- ^ “ además incorporan toda la resonancia Natural que le faltaba alinstrumento en ocho de las doce notas de escala temperada " [10]
- ^ ラミレスはセゴビアの不満を「ウルフ」音であると誤認しているが、ラミレス自身の説明から、セゴビアが不満を述べたのは科学的な意味でのウルフ音ではなく、音楽の文脈で必要とされるときに十分に強調できない弱い音であったことは明らかである。
参考文献
- ^ オハナ（1963年）。
- ^ イエペス、スニッツラー（1978）より引用
- ^ ab センシエ（1975）
- ^ ラミレス (1994)、137～140 ページ、「10 弦ギター」。
- ^ イエペス（1989年）。
- ^ abc Yepes (1989)、15ページ。
- ^ スニッツラー（1978年）。
- ^ コジン（1981）、p.D22。
- ^ イエペス（1989）、16-17頁。
- ^ イエペス（1989）、17ページ。
- ^ シュナイダー（1983）、67ページ。
- ^ カザンジャン (1992)、付録 C;カザンジャンとして再現 (1995)
- ^ セゴビア（1974）、246-249頁。
- ^ ウィンバーグ（1977年）。
- ^ 「Marche Funebre (Andante lento)」、カザンジャン語 (1992)、224–226 ページの付録 A として再録。
- ^ セゴビア（1974）、247ページ。
- ^ セゴビア（1974）、249ページ。
- ^ カザンジアン（1992）、234ページ。
- ^ abc ラミレス (1994)、p. 208、「アンドレス・セゴビアとギターと私」
- ^ ラミレス (1994)、p. 199、「アンドレス・セゴビアとギターと私」。
文献
- カザンジャン、フレッド (1992)。イエペス 10 弦ギターのコンセプトと開発: 予備調査 ( MM論文)。ケープタウン大学。
- カザンジャン、フレッド (1995)。 「1987年7月7日、スペイン、アリカンテのカボロイグでのナルシソ・イエペスのインタビュー」。ムジクス。23 (2): 11-18。
- コジン、アラン (1981 年 11 月 22 日)。「ナルシソ・イエペスと彼の 10 弦ギター」。ニューヨーク タイムズ。
- オハナ、モーリス (1963)。Sil le jour paraît ..パリ：ジェラール・ビヨードット。いいえ。 1-7.
- ラミレス、J. (1994)。ギターのこと。ボールド・ストラマー。ISBN 978-84-87969-40-9。
- セゴビア、アンドレス（1974年1月29日）。20世紀における多弦楽器の価値についてのウラジミール・ボブリの質問に対する回答の手紙。Kazandjian（1992）の付録Dとして転載、pp.246-249。
- センシエ、ピーター（ 1975）。「ナルシソ・イエペスと10弦ギター」。ギター。3 （9）：27。ISSN 0301-7214 。
- シュナイダー、ジョン (1983)。「ナルシソ・イエペスとの対話」。サウンドボード(春)。
- スニッツラー、ラリー (1978)。「10 弦ギター: 6 弦の限界を克服する」。ギター プレイヤー。12 (3): 26。
- ウィンバーグ、サイモン (1977)。ルネッサンスから現代までの多弦ギターの簡潔な歴史( B.Mus. ( Hons. ) 論文)。ウィットウォータースランド大学。
- イエペス、N. (1989 年 4 月 30 日) Ser installo [楽器になること] (スペイン語)。サンフェルナンド国立芸術大学への侵入に関するスピーチ。
外部リンク
- 翻訳元