台北市立美術館

台北市立美術館

臺北市立美術館
設立	1983年8月8日[1]
位置	中華民国台湾省台北市中山​
座標	北緯25°04′21″ 東経121°31′29″ / 北緯25.07250° 東経121.52472° / 25.07250; 121.52472
訪問者	628,133 (2015)
監督	黄海明
建築家	カオ・エルパン
Webサイト	博物館

台北市立美術館（TFAM、繁体字：臺北市立美術館、簡体字：台北市立美术馆、ピンイン：Táiběi Shiìlì Měishùguǎn）は、台湾の台北市中山区にある美術館です。台北花博公園内にあります。この美術館は1983年8月8日、旧アメリカ台湾防衛司令部の跡地にオープンしました。台湾で現代美術展のために建てられた最初の美術館です。建築は日本のメタボリズム運動を台湾流に解釈したもので、建築家カオ・エルパンが設計しました。^[3]

1976 年、中央政府が都市の文化生活を向上させることを決定したことを受けて、台北市政府は高水準の美術館を建設する計画に着手しました。1984 年から 1990 年まで、台北美術館の最も権威あるイベントは「中華民国現代美術の動向」でした。これは 2 年ごとに開催される展覧会で、中国の現代美術を推進し、主に中華民国パスポートまたはそれに相当する祖先を持つアーティストを招待していました。この全国的なコンペティション形式の展覧会は、1992 年に台北ビエンナーレと台北賞に置き換えられました。台北ビエンナーレでは、キュレーターや評論家がアーティストを招待して展示し、台北賞は引き続き若手または無名のアーティストを発掘することを目的としたコンペティション形式のイベントとして機能しました。

TFAM の使命は、開館以来、中国の現代美術と国際交流の両方を促進することです。開館当初から、TFAM は数多くの国際展を主催してきました。その多くは、英国インスティテュートやゲーテ インスティテュートなどの海外の文化機関の支援によるものです。1989 年には、TFAM は初の海外展を開催しました。日本で開催され、「台北からのメッセージ」と題されました。こうした国外の展覧会で最も有名なのは、1996/1997 年にアーヘンのルートヴィヒ美術館とベルリンの世界文化の家で開催された「台湾: 今日の芸術」です。

1990 年代半ば以降、TFAM の使命は現代美術における台湾のアイデンティティを促進することに変わり、最も顕著な成果は、ヴェネツィア ビエンナーレでの国家台湾パビリオンの組織、および台湾のアイデンティティの問題に捧げられた台北ビエンナーレでした。1996 年には、110 人のアーティストが参加し、建物のすべてのフロアで「アイデンティティの探求」というタイトルで史上最大の台北ビエンナーレが開催されました。

1995 年以来、TFAM はヴェネチア ビエンナーレで台湾パビリオンを主催しており、1995 年から 2000 年までは国家パビリオンとして認められていました。1997 年以降、中国は「中華民国」という名称の使用に対して外交的圧力をかけ、2001 年までに TFAM のヴェネチア 台湾パビリオンは機関参加のリストに格下げされ、その後は付随イベントのカテゴリーに格下げされました。2000 年以来、台中国立美術館はヴェネチア建築ビエンナーレへの参加を主催しています。TFAM は「台湾」を代表することに満足していましたが、台中国立美術館は「中華民国」という名称の使用を主張し、これが国家パビリオンに対する外交上の終焉の鐘となりました。公式の国家代表の喪失は、2007年の高雄美術館や2009年の台北現代美術館など、台湾の他の美術館もヴェネツィア・ビエンナーレで展覧会を企画するきっかけとなった。

1998 年以来、台北ビエンナーレは国際的なスター キュレーターがキュレーションする国際的なイベントになりました。アジアの国際化の最初の試みは、 1998 年に南条史生が「欲望の地」というタイトルで主導したものです。2000 年以来、国際的なキュレーターが地元の共同キュレーターを選出するよう招待され、その共同キュレーターが台湾で最も権威のあるアート イベントに参加する 5 ～ 6 人の地元アーティストを選出します。2000 年以降、台北ビエンナーレへの資金と組織的支援は、他のアジアのビエンナーレや TFAM での個人支援による展覧会と比較して減少し、地元のアート シーンから定期的に批判を浴びています。

TFAM は、地元のアートシーンとの交流という点で、かなり興味深い組織の歴史を持っています。1986 年、初代館長の蘇睿萍は、アーティストの張建福のインスタレーションを「実験的」な展覧会から自分の足で排除した後、辞任を余儀なくされました。また、1985 年には、李在謙の「無限のミニマリズム」と呼ばれる赤い金属彫刻を銀色に塗り直しました。2006 年には、遅ればせながらの正義の形として、「ホームラン」と呼ばれる赤い彫刻が正面入口に面した広場に恒久的に設置されました。1988 年には、パフォーマンス アーティストの李明生が、「ダダの世界」展で、公の討論会に自分の排泄物をグラスに持ち込んだため、美術館の警備員に殴打されました。この展覧会には、デュシャンの有名な小便器も展示されていました。^{[4] 1993 年、李は}ヴェネツィア ビエンナーレに招待された最初の台湾人アーティストになりました。 1995 年、新任の館長チャン・チェンユーは、彼の指導スタイルと美術館の資金の使い方に対してアート界から何ヶ月も抗議を受けた後、辞任を余儀なくされました。2000 年代に入り、アート界の専門化が進むにつれて、美術館と地元のアート界との密接な関係は大きく変化しました。2004 年の台北ビエンナーレでは、地元のキュレーターの声明が公式カタログから削除されましたが、大きな反響はありませんでした。

2001年に台北市政府旧館 に台北当代芸術館^{[5]が設立された。}

博物館は台北地下鉄の圓山駅から徒歩圏内にあります。

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• 台北現代美術館
• 台北ストーリーハウス（TFAMに隣接）
• 最大規模の美術館のリスト

ウィキメディア・コモンズには、台北市立美術館に関連するメディアがあります。

• TFAM公式サイト
• デイビッド・フレイザー：「美術館の苦境、台湾の二大現代美術館はともに、毎年中国人アーティストによる展覧会を二回開催するという予告なしの方針を打ち出し、地元の芸術界を激怒させた」台北タイムズ、2010年1月17日
• 「2008台北ビエンナーレ」公式サイト
• MOCA台北公式サイト
• ライ・インイン：「台湾の地図：台湾の国際アートビエンナーレの戦略」
• フェリックス・シェーバー：「台北美術館：スキャンダルと改革、あるいは台湾における政府管理による芸術の20年、1984年から2004年」
• フェリックス・シェーバー：「台湾における芸術の書き換え：世俗主義、普遍主義、グローバリゼーション、あるいは近代性と美的対象」