蘇通

童中貴
ネイティブ名	童忠贵
生まれる	1963年1月（61歳）中国江蘇省 蘇州
ペンネーム	蘇童（スー・トン）
職業	小説家
言語	中国語
国籍	中国語
母校	北京師範大学
期間	1980年～現在
ジャンル	小説
主な作品	ハンターの影
著名な受賞歴	第9回茅盾文学賞 2015狩人の影

童忠贵、ピンイン: Tóng Zhōngguì 、1963年1月23日生まれ）は、スー・トン（苏童;蘇童; Sō Tóng ）のペンネームで知られる中国の作家です。彼は蘇州で生まれ、南京に住んでいます。^[1]

1980年に北京師範大学中国語学科に入学し、1983年に小説の出版を始めた。現在は江蘇省作家協会の副会長を務めている。^[2]物議を醸す作風で知られる蘇は、中国で最も高く評価されている小説家の一人である。^[3]

蘇は7冊の長編小説と200冊以上の短編小説を執筆しており、そのいくつかは英語、ドイツ語、イタリア語、フランス語に翻訳されている。^[4]

彼は、1990年に出版された中編小説『紅灯籠』（原題：Wives and Concubines ）で西洋で最もよく知られています。この本は、チャン・イーモウ監督によって映画『紅灯籠』に翻案されました。この本はその後、英語版やその他のバージョンで映画のタイトルで出版されました。彼の他の英訳された作品には、『Rice』、『My Life as Emperor』、『Petulia's Rouge Tin』（中国語ではHongfen ）、 『Binu and the Great Wall』 （ハワード・ゴールドブラット訳）、『Madwoman on the Bridge and Other Stories』、 『Tattoo: Three Novellas』、ゴールドブラット訳の『 The Boat to Redemption』があります。

1949年の解放当時の上海の売春婦2人を描いた小説『ペトゥリアの紅錫』は、李少紅監督の『紅潮』（1994年、紅分監督）と黄樹琴監督の『紅色美女』（1995年、紅分佳人監督）の2本の映画化されている。 ^[5]

2009年、彼は『贖罪の船』でマンアジア文学賞を受賞し、この賞を受賞した2人目の中国人作家となった。^[6]

2011年、蘇童はマン・ブッカー国際賞の候補に挙がった。^{[7] 2015年には}『狩人の影』で茅盾文学賞の共同受賞者となった。^[8]

• 真夜中の物語。翻訳者ハニー・ワトソン。ホーシャム：シノイスト・ブックス。2024年11月。
• 大衆からの手紙。翻訳者ジョシュ・ステンバーグ。ホーシャム：シノイスト・ブックス。2024年2月。ISBN 9781838905651 
• 野外映画館：『Raise the Red Lantern』の著者による回想とミクロエッセイ。翻訳者：Haiwang Yuan、James Trapp、Nicky Harman、Olivia Milburn。ホーシャム：Sinoist Books。2021年10月。ISBN 9781838905248 
• ハンターの影。翻訳者 ジェームズ・トラップ。ロンドン：ACA出版。2020年5月。ISBN 9781838905057 
• ペチュリアのルージュティン。ジェーン・ウェイゼン・パン、マーティン・メルツ訳。ペンギンスペシャルズ。2018年。
• タトゥー：3つの中編小説。ジョシュ・ステンバーグ訳。ポートランド、メイン州：MerwinAsia。2010年。ISBN 9780552774543。
• 贖罪への船。ハワード・ゴールドブラット訳。ロンドン：ブラック・スワン。2010年7月。ISBN 9780552774543。
• Binu と万里の長城。ハワード・ゴールドブラット訳。エディンバラ:キャノンゲート・ブックス。2009 年 8 月。
• 橋の上の狂女。ジョシュ・ステンバーグ訳。ロンドン：ブラック・スワン。2008年8月。ISBN 9780552774529。
• 皇帝としての私の人生。ハワード・ゴールドブラット訳。ハイペリオン・イースト。2005年。
• ライス。ハワード・ゴールドブラット訳。ニューヨーク：ペレニアル。2004年。ISBN 0060596325。
• レッドランタンを掲げよ：三つの中編小説。マイケル・S・デューク訳。ニューヨーク：ペンギンブックス。1996年。ISBN 0140260307。
  • 『紅灯籠流し』、『一九三四年的逃亡』、『阿片一家』を含む。二番目の中編小説は一人称で語られ、貧しい農民の家族についての物語である。三番目の物語は苦難を経験する阿片栽培家族についてであり、この作品は一人称と三人称の両方の視点で語られている。^[9]
  • デュークは、後半の2つの中編小説で「英語が奇妙に思えるところは、中国語もわざと奇妙にしているからだ」と述べている。^[10]ニューヨーク・タイムズのゲイリー・クリストは、翻訳が「とりとめのない性質」を持ち、「単にぎこちなく、意味がわからず、時には退屈」になったと感じた。^[10]デュークの発言のため、クリストはぎこちなさが蘇童から来たのかデュークから来たのか確信が持てなかった。^[10] パブリッシャーズ・ウィークリーは、読者が真実を確信できない「口承による歴史の受け継がれた性質」が『1934年の逃走』に反映されていると述べた。^[9]パブリッシャーズ・ウィークリーは、3番目の中編小説が視点をどのように変えたかを称賛し、『アヘン家族』は「中編小説の中で最も構造的にも主題的にも複雑だ」と書いた。^[9]