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| 聖ニコラス | |
|---|---|
| ベンジャミン・ブリテンのカンタータ | |
 カンタータが初めて演奏された場所、オールドバラのセント・ピーター＆セント・ポール教会 | |
| オーパス | 42 |
| 機会 | 第一回オールドバラ・フェスティバルの開幕 |
| 文章 | エリック・クロジエ |
| に基づく | 聖ニコラスの生涯 |
| 実行 | 1948年6月 |
| スコアリング |
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聖ニコラスは、エリック・クロジエのテキストにベンジャミン・ブリテンが作曲し、1948年に完成したカンタータであるのミラ司教聖ニコラスの伝説的な生涯を、一連の劇的な出来事で描いている。作曲者は、サセックス州ランシング・カレッジの創立100周年を記念して、大学の資源を念頭に置いてこの作品を書いた。混成合唱、テノール独唱、4人の少年歌手、弦楽器、ピアノ二重奏、オルガン、打楽器のために作曲されている。必要なプロフェッショナルは、テノール独唱、他の弦楽器をリードする弦楽器五重奏団、および第1打楽器奏者のみである。聖ニコラスは、ブリテンがアマチュア音楽家向けに作曲した最初の作品であり、会衆の賛美歌が含まれている。初演は1948年6月の第1回オールドバラ音楽祭のオープニングコンサートであり、ピーター・ピアーズが独唱を務めた。
歴史
ベンジャミン・ブリテンは、1947年12月から1948年5月にかけて、サセックス州ランシング・カレッジの創立100周年記念のためにカンタータ『聖ニコラ』作品42を作曲した[1] [2] 。 [3] [4]ブリテンは、入手可能なリソースを考慮して、混成合唱、テノール独唱者、4人の少年、弦楽器、ピアノ二重奏、オルガン、打楽器のために曲を作成した。[1] [2]必要なプロの音楽家は、テノール独唱者、他の弦楽器を指揮する5人の弦楽セクションの首席奏者、および第1打楽器奏者のみである。[3] 『聖ニコラ』は、アマチュア音楽家による演奏を主眼としたブリテン初のプロの作品であり、現在では青少年やアマチュアのアンサンブルによって頻繁に演奏されている。演奏時間は50分とされている。[3]この曲はランシング・カレッジのために書かれたが、初演はカレッジの許可を得て、1948年6月5日に行われた第1回オールドバラ音楽祭のオープニングコンサートで、オールドバラ教会で行われた。[1] [3] [5]ブリテンの献辞には「このカンタータは、1948年7月24日にサセックス州ランシング・カレッジの創立100周年記念式典で演奏するために書かれた」とある。[1]
聖ニコラスの台本は、リキアのミラ司教聖ニコラスの伝説的な生涯を徹底的に研究した後、エリック・クロジエによって書かれた。[4]クロジエの台本は、聖ニコラスの人物像を劇的に大胆に描き、ニコラスの物語をめぐって何世紀にもわたって蓄積されてきた伝説と栄光を誇張している。ブリテンの音楽は、楽器、声楽スタイル、音楽の質感の印象的なコントラストを使用して、クロジエの台本のドラマ性を高めている。[3]
テムズテレビジョン制作のこの作品は、イアン・パートリッジが主役を演じ、1977年のイタリア賞を受賞した。[6]
概要
I. はじめに
聖ニコラスは、同時代の人々を代表して混声合唱団がニコラスに時代を超えて語りかける導入部で始まる。彼らは「あなたが持つ聖性によって私たちの目はくらんでいます」と歌い、ニコラスという人物の本当の話を聞きたいと願う。「彼の栄光を脱ぎ捨てよ」と懇願された後、ニコラスは華麗に応え、合唱団に「1600年という途方もない橋を渡って…」と語る。第1楽章は合唱の祈りで終わる。[4]
合唱の導入部はピッチクラス E を中心としており、第 1 楽章の大部分でペダル音として目立つ。[1]ハーモニーの緊張感は、中央のピッチに戻る短い半音階の蛇行によって実現されている。この技法は、若い歌手やアマチュア歌手にも理解しやすいまま、ハーモニーとメロディーの面白さを提供するという点で効果的である。ニコラスの合唱に対する応答は E の強調から離れ、さまざまなキーをたどりながら、一般的に全音階のメロディーを使用している。ニコラスはピッチクラス A でソロを終了し、これが合唱の祈りのための新しいペダル音となる。
II. ニコラスの誕生
第2楽章はニコラスの生涯の描写から始まり、彼の奇跡的な誕生の物語を語ります。「…彼は母親の胎内から飛び出し、叫んだ。『神に栄光あれ！』」彼の幼少期の物語は続き、少年ニコラス（作曲家によると「合唱団の一番若い少年」が演じる）が歌う「神に栄光あれ！」というリフレインで強調されます。楽章の終わりには少年は大人になり、大人のテノールが声を張り上げてリフレインを歌って楽章は終わります。[3] [4]
この楽章は、A リディアン旋法で書かれた曲で構成されています。ブリテンは、A リディアンと E リディアンを交互に詩節に転調しました。これは、リディアン旋法を全音集合に変更し、第 4 音階度を上げる (リディアン旋法の慣例どおり) だけでなく、第 5 音階度も上げて、旋法間を移動することで実現しました。旋法のメロディーを支えるハーモニーは、調性があり、かなり単純です。ニコラスが大人になった瞬間、ブリテンはメロディーを支えるハーモニーを、半音の衝突を使って単純なリフレインを暗くすることで、はるかに不協和な方法で彩色しています。
III. ニコラスは神に身を捧げる
第3楽章はニコラスが一人で歌い、「両親が亡くなった…私はあっという間に彼らの家の静かで美しい場所を離れ…人間のより広い世界を知った」と語ります。その後ニコラスは人間の過ちに対する苦悩を嘆き、神に仕える人生に身を捧げます。[4]
ブリテンは第 2 楽章を弦楽器とテノールのみでオーケストレーションしたため、そのテクスチャは前の楽章よりもずっとシンプルになっています。第 3 楽章には調性の中心がなく、不協和音のハーモニーがかなり多く曲がりくねって流れていきます。キャッチーで認識しやすい旋律 (他のほとんどの楽章に見られる) がないため、第 3 楽章はレチタティーヴォのように聞こえます。
IV. パレスチナへの旅
カンタータの第4楽章は、ニコラスがパレスチナに向かう航海を描いています。この航海中、船は激しい嵐に見舞われます。これは、敬虔な聖人を嘲笑した不信心な船員たちへの罰だったのかもしれません。嵐は恐ろしく、船員たちは絶望します。激しい風、波、雨の中、ニコラスは船員たちを集めて祈りを捧げ、嵐は静まります。[4]
この楽章は、F を中心とした力強い旋律で始まる。この旋律は、エオリアン、つまり自然短調と、6 度が上げられたドリアンを交互に繰り返す。ブリテンは、リディアをほのめかすために、時折 4 度を上げることさえある。この旋律における旋律間の相互作用が、この曲の軽快な特徴に貢献している。この曲は、嵐が近づくにつれて不協和音を増し、嵐がやってくると、男たちの歌は中断される。ギャラリーから歌う女性合唱団は、風と暴風雨を表現し、少女たちの声は、恐ろしい嵐を描写し、船乗りたちの慈悲を求める叫びのためだけに休止する。嵐がおさまると、ニコラが登場する。彼の祈りは、音楽的にもテキスト的にもシンプルである。この楽章は、最初の曲に戻って終わるが、今回は F 長調で、ごくわずかな変更が加えられている。
V. ニコラスがミラに来て司教に選ばれる
第5楽章では、ニコラスがミラの司教に任命される。合唱団はニコラスに「信仰に仕え、その敵を拒絶せよ」と呼びかける。ニコラスはまさにそれを実行することを誓い、この楽章は会衆による賛美歌で終わる。[3] [4]
この楽章はカンタータ全体の中で最も伝統的な調性で、ニ長調は合唱のホモフォニックな構造の中でしっかりと確立されている。楽章の半ばで、ブリテンは全音階のフガートを採用し、ト長調で終わる。この調では、会衆はオールド・ハンドレッドとして知られる賛美歌を一緒に歌うが、この賛美歌は第2節と第5節を省略し、「地上に住むすべての人々」という歌詞で始まる[2]。セミコーラスは第2節で高揚感のある美しいデスキャントを歌い、「そうすることがふさわしい から」という単語の「 it 」で最高音のBまで上がる。
VI. 刑務所からのニコラス
第3楽章と同様に、第6楽章はオペラのレチタティーヴォを思い起こさせる。ここでニコラスは、人類が荒野を受け入れていることを戒め、神に立ち返るよう呼びかけている。[4]弦楽器とピアノの伴奏は一般的にニ短調のコードを中心にしているが、声楽のメロディーは極めて半音階的で不協和音である。
VII. ニコラスとピクルスボーイズ
聖ニコラスの第 7 楽章は、漬け物少年の伝説を描いています。ニコラスは、旅人の一団が一泊している宿屋にいます。彼らは司教を食事に招待しますが、ニコラスは、彼らが食べている肉が実際には肉屋によって殺され漬け物にされた 3 人の少年の肉であることに気づき、食べるのを止めます。ニコラスは少年たちに「ティモシー、マルコ、ヨハネ、肉の衣を着なさい!」と呼びかけると、少年たちは生き返り、「ハレルヤ!」と歌います。[4]
第 2 楽章と第 4 楽章と同様に、第 7 楽章では全音階 (ここでは B エオリアン) が使用され、合唱団が印象的な旋律を歌います。女性合唱団は、再びギャラリーから歌い、フリギア旋法とエオリアン旋法を使用して、行方不明の息子を探す母親の役を歌います。ニコラスが登場すると、F# ミクソリディアン旋法に基づくメロディーで始まり、時折半音階が変化します。彼は死んだ少年たちへの呼びかけを A 長調で終え、楽章は B 長調の冒頭のモチーフの勝利の繰り返しで終わります。
VIII. 彼の信心深さと驚くべき働き
この楽章はニコラウスへの賛美の合唱歌であり、彼の慈悲、慈愛、親切さに関するいくつかの異なる物語を簡潔に語っています。[4]この楽章の大部分はホモフォニックで書かれており、終わりに向かって短いカノンセクションがあります。この楽章はト長調の強い調性を持っています。
IX. ニコラスの死
カンタータの最終楽章では、ニコラは差し迫った死を喜び、熱意、受け入れをもって語る。彼は「主よ、私は生き返り、最後の誕生を迎えます…」[4]と歌うが、これはテノール独唱のセクションに特徴的な非常に半音階的な旋律である。同時に、合唱団はグレゴリオ聖歌の「第四音」を使ってヌンク・ディミティスを歌う（オーケストラの序奏の音楽もこの音に基づいている）。ニコラが「私のために生き、私のために死んだあなたの御名を祝福します。そして、死に、死に、死に、私の魂をあなたに捧げます」[4]という歌詞で締めくくり、合唱団は聖歌を締めくくる。力強い器楽の幕間（これも聖歌に基づく）の後、カンタータは会衆による賛美歌で神の神秘と聖徒たちの勇気を称えて終わる。 「神は神秘的に動く」という賛美歌の旋律はロンドン・ニューとして知られている。[2]
参考文献
- ^ abcde 「Saint Nicolas」。brittenproject.org。1948年5月31日。 2018年12月6日閲覧。
- ^ abcd 「Saint Nicolas / Op. 42。テノール独唱、合唱（SATB）、半合唱（SA）、4人の少年歌手と弦楽オーケストラ、ピアノデュエット、打楽器、オルガンのためのカンタータ。（1948年）」。ブリテン・ピアーズ財団。2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年12月5日閲覧。
- ^ abcdefg スパイサー、ポール。「Saint Nicolas op. 42 (1948)」。ブージー＆ホークス。 2018年12月5日閲覧。
- ^ abcdefghijkl 「聖ニコラ・カンターテ、作品 42、フォン・ベンジャミン・ブリテン (1913 – 1976)」 (ドイツ語)。ヨハニス・カントレイ。2018 年12 月 5 日に取得。
- ^ キルディア、ポール(2013)。ベンジャミン・ブリテン：20世紀の人生。ロンドン：レーン。p.312。ISBN 978-1-846-14232-1。
- ^ Debrett's 2012年8月30日アーカイブ、Wayback Machineより
出典
- ブリッドカット、ジョン。『ブリテンの子供たち』ロンドン：フェイバー＆フェイバー、2006年。
- カーペンター、ハンフリー。『ベンジャミン・ブリテン：伝記』ニューヨーク：C. スクリブナー・サンズ、1992年。
- エヴァンス、ピーター・アンガス著『ベンジャミン・ブリテンの音楽』ミネアポリス：ミネソタ大学出版局、1979年。
- ハンスラー、ジョージ。「20世紀イギリスの作曲家5人の合唱音楽のスタイル的特徴と傾向」、博士論文（Ph.D.）– ニューヨーク大学、1957年。
- ハート、ラルフ・ユージン。「ストラヴィンスキー、ヒンデミット、オネゲル、ブリテンの合唱作品における作曲技法」、博士論文（Ph.D.）– ノースウェスタン大学、1952年。
- ホルスト、イモジェン。「ブリテンの聖ニコラウス」、テンポ、第10号（1948年）、23-5。
- ミッチェル、ドナルド、ハンス・ケラー編。ベンジャミン・ブリテン：専門家グループによる作品解説。ニューヨーク：哲学図書館、1953年。
外部リンク
- チャペルヒル コミュニティ合唱団によるプログラムノート（全文）