Spin Records（オーストラリアのレーベル）

スピン・レコードは、1960 年代後半から 1970 年代前半にかけて活動していたオーストラリアのポピュラー音楽レーベルでした。

スピン・レコードは、出版・放送業界の大物フランク・パッカーの長男で、ケリー・パッカーの兄であるクライド・パッカーによって1966年後半に設立されました。レーベルの最初のA&Rマネージャーはナット・キプナー（ミュージシャン、ソングライター、プロデューサーのスティーブ・キプナーの父）で、スピンの初期のリリースを数曲プロデュースしました。1960年代後半から1970年代前半のスピンのレコーディングのほとんどは、フェスティバル・レコードのハウスプロデューサー、パット・オールトンによってプロデュースされました。

1965年後半、元アステックスのギタリスト、トニー・バーバーのシングル「Someday」で発足したこのレーベルは、もともとEverybody'sと呼ばれていた。これは、パッカー家のオーストラリアン・コンソリデーテッド・プレスが発行していたティーンズの人気雑誌の名前でもあった。オーストラリアの歴史家ビル・ケイシーによると、このあからさまな相互プロモーションは商業ラジオ局から抵抗を受けたと伝えられており、そのため、レーベルはシングルを4枚出しただけで「Spin」に改名された。

1966年1月までに、Everybody'sはSpin Recordsとして再出発し、親会社のSpin Records Production Pty Ltdには、ニュージーランド生まれでシドニーを拠点とする起業家のHarry M. Millerと、当初A&Rマネージャーとして雇用され留任したが、後にレーベルの金銭的利益を購入したNat Kipnerという2人の新しいパートナーが加わった。EMI Recordsのオーストラリア支社との交渉が失敗に終わった後、Spin ProductionsはFestival Recordsと10年間の独占配給契約を結び、ブランド変更に合わせてリリースされた最初の3枚のSpinシングルは、Ray Columbusの「We Want A Beat」、Jeff St John & The Idのデビュー曲「Lindy Lou」、Marty Rhoneの「Nature Boy」であった。

スピンのリリースは、その時期のフェスティバルのビジネスにおいて重要な役割を果たし、デイブ・ミラー・セットによる1969年のヒットシングル「ミスター・ガイ・フォークス」や、オーストラリアのキャストによるロックミュージカル「ヘアー」のオリジナルレコーディング（ゴールドレコード賞を受賞した初のオーストラリアキャストレコーディングとなった）など、成功したアルバムやシングルをリリースした。スピンはキプナーを通じて、 1967年からスピンレーベルが1973年に廃業するまで、 ビージーズのポリドールレコーディングのオーストラリアでの有利なリリース権も確保することができた。

初期のスピンのリリースは、ナット・キプナー、または1967年にビージーズの音楽監督としてイギリスに同行した著名なプロデューサー兼アレンジャーのビル・シェパードによってプロデュース（またはオジー・バーンとの共同プロデュース）されました。1967年、アイヴァン・デイマンのサンシャイン・レーベルが崩壊し、フェスティバルがそれを買収し、その後フェスティバルのハウス・プロデューサーに任命された後、ミュージシャン、作曲家、プロデューサーのパット・オールトンがスピンの作品で中心的な役割を担い、60年代後半から70年代前半にかけてレーベルの作品の大部分をプロデュースしました。

1966 年、スピン社はビージーズの歴史において極めて重要な役割を果たし、同年 9 月にリリースされたオーストラリアでの最初の大ヒット曲「Spicks and Specks」を含む、グループの最後のオーストラリア シングルをリリースしました。この曲はスピン社の最も成功したシングルの 1 つで、シドニーのチャートで 19 週間ランクインし、最高 3 位を獲得しました。メルボルンを含む他の都市でも 1 位を獲得し、Go-Set誌で新設された全国トップ 40 で 1 位を獲得し、「年間最優秀レコード」にも選ばれました。

ビージーズはもともとフェスティバルの子会社であるリードン・レコードと契約していた。リードン・レコードはプロモーターのリー・ゴードンが1950年代に設立し、ゴードンの早すぎる死後フェスティバルが買収した会社である。ビージーズの歴史研究家ジョセフ・ブレナンによると、11年連続でチャート入りしなかった後、フェスティバルは1965年後半にリードンからビージーズを解雇しようとしていたが、バンドとマネージャーで父のヒュー・ギブは、責任の多くはフェスティバル自体にあり、会社は彼らのレコーディングの宣伝をほとんどしなかったと感じていた。（同時期にギブ兄弟が書いた曲で他の数人のオーストラリア人アーティストが地元でヒットを出していたことは注目に値する。）ヒュー・ギブはまた、少年たちの契約の合法性にも疑問を呈した。リードンと契約したとき、彼らは全員18歳未満だった。しかしフェスティバルのマネージング・ディレクター、フレッド・マークスは妥協案を交渉し、スピン・レーベルへの移籍を条件にリードンとの契約を3人から解除することに同意した。この時点で、ナット・キプナーがヒュー・ギブから短期間ビージーズのマネージャーを引き継ぎ、1967年の初めにイギリスに戻り、ロバート・スティグウ​​ッドおよびNEMS組織と新しいマネージメント契約を締結しました。

スピン社と契約した後、ナット・キプナーのサポートと指導はビージーズのキャリアにとって非常に貴重であることが証明された。独立系プロデューサーでスタジオオーナーのオジー・バーンの制作スキルとサポートも同様であった。1966年半ばの数か月間、バーンはシドニーのハーストビルにあるセントクレアスタジオでギブ兄弟に事実上無制限の時間を与えた。ギブ兄弟は、バーンの寛大さと指導がスタジオアーティストとしての足場を固める上で非常に重要であったことを認めている。

フェスティバルは当初不安を抱いていたが、この契約はスピン社とフェスティバル社双方にとって利益をもたらすものとなった。イギリスに到着した後、ビージーズはイギリスではスティグウ​​ッドのRSO レコード(ポリドールが配給)、アメリカではアトランティック レコードと契約したが、スピン社 (つまりフェスティバル社) はオーストラリアでビージーズのレコーディングを 10 年近く独占的に配給する権利を保持した。この契約に基づいてリリースされた最初のビージーズのシングルは、彼らの国際的なブレイクスルー ヒットとなった「ニューヨーク炭鉱災害 1941」(1967 年) だった。

スピンは60年代後半の国内外のベストシングルを何枚かリリースしており、その中にはビージーズの60年代後半のイギリスでのレコーディングすべてが含まれていた。スピンの所属アーティストには、元アステックスのギタリスト、トニー・バーバー、スティーブ&ザ・ボード(ナット・キプナーの息子で将来のヒットソングライターとなるスティーブ・キプナーが率いる)、ロニー・バーンズ、トニ・マッキャン、レイ・コロンバス、ジェフ・セント・ジョン、マーティ・ローン、トニー・サマーズ、クリス・ホール&ザ・トーキーズ、ザ・サンセッツ(後にタマム・シャッドに改名)、ザ・ラム・ジャム・ビッグ・バンド、ジャニス・スレイター、ザ・デイブ・ミラー・セット、そして伝説的なオーストラリアのジャズファンクベーシスト、ジャッキー・オルツァルスキーを擁するハンガリー出身のフュージョングループ、シリウスなどがいる。ハリー・M・ミラーがこのレーベルに興味を示したことで、スピンは1970年にオーストラリアのキャストレコーディングによる 大ヒットアルバム『ヘアー』をリリース

このレーベルは非常に生産的で、1966年5月から1974年5月までの8年間で、116枚のシングル、35枚のEP、38枚のLPをリリースした。最盛期には、スピンは月に2～3枚のシングルをリリースしていた。スピンのレコーディングはすべて、フェスティバル・レコードによって製造、配布された。1973年まで、フェスティバルが配布したすべてのシングルは、連続した4桁のシリーズでカタログ化され、異なるレーベルはプレフィックスで識別された。フェスティバル自身のリリース（およびライセンスに基づいてリリースされた海外のレコーディングの一部）は、「FK」プレフィックス（例：FK-1340）で識別された。スピンのシングルは、「Everybody's」という元の形態から引き継がれたプレフィックス「EK」で識別された。フェスタイバルの新しい「K」シリーズ（1973～74年）の2つのうちの1つであるスピンの最後のシングルリリースは、ビージーズの「ミスター・ナチュラル」だった。

Spin の EP と LP のリリースも同様にカタログ化されていた。Festival はすべての EP を連続した「11000」シリーズに分類し、2 文字の ID プレフィックス (Spin の場合は「EX」) を付けた。Spin の LP は当初 Festival の「30000」シリーズに分類され、「EL」プレフィックスで識別された。このシリーズは 1967 年頃に Festival の「930000」シリーズに変更された。初期の Spin LP はモノラルでリリースされた。Jeff St John & The Id のBig Time Operators (1967) は Spin 初のステレオ LP であり、オーストラリアのグループによる初のステレオ ポップ ミュージック アルバムの 1 つであった。The Boy Friend (1968 年 9 月) のオーストラリア人キャストによるオリジナル録音は、モノラルでリリースされた最後の Spin LP であった。Spin の最後の 2 つの LP、The Bee Gees のコンピレーションDouble GoldとMr Natural (1974) は Festival の新しい L シリーズ カタログで発行された。

スピン・プロダクションズは1974年半ばに清算され、その後同社のカタログはフェスティバルに買収された。スピンの名称は2000年に短期間復活し、同社の創立50周年を記念して発行される予定だった記念CDの大規模なシリーズとして計画されていたが、コスト削減と再編のため、わずか数枚リリースしただけでプロジェクトは中止された。これらの措置にもかかわらず、フェスティバル・マッシュルームは2005年半ばに清算され、スピンのカタログを含む同社の全レコーディング・アーカイブは2005年10月にオーストラリアのワーナー・ミュージックに1000万豪ドルで売却されたと報じられている。

• ケイシー、ビル - Spin Dried: オーストラリアの Spin レコード レーベルの完全な注釈付きディスコグラフィー 1966-1974 (Moonlight Publishing、2007)
• コックス、ピーター -スピニング・アラウンド：フェスティバル・レコードの物語（パワーハウス・パブリッシング、2001年）
• フェイサー、ハンク B. – スピン レーベル ディスコグラフィー、MIRL ディスコグラフィー No. 24、1982 年 2 月 (インディジェナス レコーディング レーベル博物館、1982 年)
• ミラー、ハリー・M. –マイ・ストーリー（マクミラン、1983年）