何かが壊れなければならない

『Something Must Break』（スウェーデン語： Nånting måste gå sönder）は、エステル・マーティン・ベルグスマルク監督による2014年のスウェーデンのドラマ映画です。 ^[1]イーライ・レヴェン [sv]の小説『 You Are the Roots That Sleep at My Feet and Keep the Earth in Place』に基づいています。 ^[2] 『Something Must Break』は、自殺願望のある若いトランスフェミニン、セバスチャン（後にエリー）が、最初はセックス、愛、ロマンスなどの外部の承認を通じて喜びを求め、その後、自分の本当のアイデンティティを発見し、自分自身の中に喜びを見つける物語です。サガ・ベッカーは、セバスチャン/エリーの演技により、グルトバッゲ賞主演女優賞を受賞しました。 ^[3]

• サガ・ベッカー- セバスチャン/エリー
• イギー・マルムボーグ [sv] - アンドレアス
• シマ・ニアヴァラニ- レア
• マティアス・オーレン - マティアス

セバスチャンはスウェーデンのストックホルム出身の若いトランスフェミニンです。彼女たちは明るいピンクのジャケットを着て、真珠のネックレスをつけ、長くて艶やかな髪をしています。セバスチャンの女性らしさは否定できず、避けられませんが、彼女たちは今の自分、つまりセバスチャンとして幸せを見つけるのに苦労しています。しかし、セバスチャンは愛、あるいは少なくとも良いセックスを通して喜びを見つけることができると信じています。

つながりを渇望するセバスチャンは、公衆トイレで男に近づきます。男はセバスチャンを地面に押し倒し、殴り始めます。後にアンドレアスと名乗る別の男がセバスチャンを守ります。アンドレアスの鼻から血が出ていることに気づいたセバスチャンは、ティッシュを手渡します。アンドレアスは鼻を拭いてティッシュを地面に投げ捨て、一日を続けます。セバスチャンは血の付いたティッシュを拾い、家に持ち帰ります。

初めて会ってから、セバスチャンはアンドレアスにすっかり魅了されてしまいました。公園でのパーティーで、二人は思いがけず再会します。二人はアンドレアスが排尿しているときに初めて目を合わせます。アンドレアスは丁寧にうなずいてセバスチャンに気付きますが、セバスチャンはそれ以上を求めます。二人は夜通しアンドレアスの後をついて回ります。セバスチャンがようやく距離を縮めると、二人は名前を交換し、その瞬間から一緒に冒険に出かけます。二人は誰もいない建設現場を探検し、屋上で踊り、コンビニや金持ちの年配男性から酒を盗みます。

アンドレアスのアパートで、二人で野原に横たわったある冒険の後、アンドレアスはダニがいないかどうかお互いにチェックしようと主張する。二人は服を脱いで、お互いの体を調べる。裸のアンドレアスが目の前に横たわると、セバスチャンは欲望と情熱に圧倒される。二人の行為は性的なものになる。二人はアンドレアスの肌を愛撫し、キスし、ついには絶頂に達するまでアンドレアスを指で刺激する。

次の冒険で、セバスチャンとアンドレアスは初めてキスをします。翌朝、アンドレアスはセバスチャンのベッドで目を覚まします。セバスチャンは朝食を作っていて、夢の男性とまた一日を過ごす準備ができています。しかし、アンドレアスは出て行こうとします。彼は混乱しています。彼はセバスチャンに間違いなく惹かれていますが、ゲイではありません。それに対して、セバスチャンは「僕も」と答えます。セバスチャンの元々曖昧なアイデンティティは、さらに曖昧になります。

アンドレアスの不在がセバスチャンの欲望をかき立てる。セバスチャンはアンドレアスが眠っている動画を携帯で見ながら、アンドレアスが残した泥だらけの足跡の横に頭を乗せ、血のついたティッシュで顔を覆う。しかし、それだけでは十分ではない。セバスチャンはアンドレアスを尾行し、アンドレアスが友人と会っているレストランまで後を追う。セバスチャンは彼らのテーブルに近づき、グループに歓迎される。しかし、アンドレアスは落ち着かず、トイレに行くと言い訳をする。セバスチャンは後を追う。トイレに一人になったセバスチャンは、アンドレアスに一緒にいるべきだと告白する。彼らはアンドレアスの友人マティアスに邪魔される。アンドレアスは出て行き、マティアスとセバスチャンは二人きりになる。マティアスはセバスチャンを褒めているように見える。しかし、セバスチャンは彼の優しい言葉の裏に同性愛嫌悪とトランスフォビアの脅威を感じ取る。セバスチャンは落ち着かず、洗面所から飛び出し、急いで立ち去りました。

ストレートであると自認するアンドレアスとの複雑な恋愛関係の中で、セバスチャンは次第に女性的なアイデンティティを身につけ、エリーという名前を名乗るようになる。

ある夜、アンドレアスはエリーのところへ戻ってきました。二人は性的、ロマンチックな関係を再び築き上げました。ベッドに横たわりながら、二人で過ごす夢の生活を空想します。エリーは、この新しい生活では、名前をセバスチャンからエリーに変えなければならないと認めます。

その後、アンドレアスはマティアスの兄の家で開かれるパーティーにエリーを招待します。エリーはマティアスの脅迫的な発言を思い出し、不安になります。アンドレアスは「女の子らしいことは控える」限り大丈夫だと安心させます。この言葉はエリーにショックを与え、傷つけ、混乱させます。アンドレアスは謝罪し、エリーに残るよう懇願します。しかしエリーは、アンドレアスが彼らの将来に居場所がなく、彼なしで前に進まなければならないことを理解します。

アンドレアスと別れたにもかかわらず、エリーは予期せずパーティーに出席する。二人は女性らしい服装とメイクで着飾る。二人はリップグロスを直すためにトイレに行き、出てきたときにはアンドレアスがカラオケを歌いながらマティアスの上で踊っていた。エリーはマティアスの頭にビール瓶を叩きつけて飛び出す。アンドレアスは二人を追いかける。エリーはアンドレアスに、初めて会ったときは死にたかったけれど、今は自分たちの人生がこれから始まると説明する。二人は最後にもう一度キスをし、エリーは力強く立ち去り、人生の新たな章へと向かう。

エスター・ベルグスマーク監督の『Something Must Break』は、不潔という要素を単に取り入れるだけでなく、それを再利用している点で他の恋愛映画とは一線を画している。汚染、毒性、汚染物、体液のイメージが映画全体に遍在している。美化された卑劣なイメージは、「トランスジェンダーの具現化を独自に反映した映画世界」を創り出している。^{[4] [5]} 『Something Must Break』は不潔さの中で、トランスジェンダー特有の世界構築の可能性を探求している。それは、シスヘテロ規範によって純粋で自然と見なされるものに適合したり同化したりしようとするものではなく、それらの用語を完全に再定義し、「不純」が脆弱性、変容、親密さの空間となる世界である。

映画における汚物の表現は、汚染された環境と汚染された身体の2つのカテゴリーに分けられます。

『Something Must Break』は、汚染された環境、つまり汚染された池、ゴミ捨て場、トイレにトランスジェンダーの身体を位置づけている。これらの空間は社会の周縁にあり、視界から隠されているので「有毒汚染の脅威を取り除く」ことができ、最終的には社会から廃棄物を取り除くことができるという幻想を生み出している。^[4]これらの汚染された環境はトランスジェンダーの身体と並行している。トランスジェンダーの身体も同様に周縁化され、分散化されており、支配的な社会に対する「汚染」の脅威となっている。^{[4] [6]}さらに、トランスジェンダーの経験に関する一般的な物語は、始まりと終わり、つまり「前」と「後」に焦点を当てていることが多く、「後」はシスヘテロ社会への同化である。^[7]汚染された環境と同様に、社会から汚染されたトランスジェンダーの身体を取り除くことができるという幻想があり、この場合は同化を通じてそれが実現される。

しかし、Something Must Breakでは、ベルグスマークは中心と周縁を置き換えることでこれらの物語に異議を唱えています。彼らは、「新しいイメージと物語が出現できる」視点、つまり周縁化された身体を周縁化された空間に集中させる視点を提案しています。^[7]シスジェンダーの身体に関連して調べられる異常ではなくなり、トランスの身体は繁栄することができます。トランスの身体はそれ自身の完全な存在になり、トランス自体は「存在と物性を構成するプロセスになります [...] [ — ] 生命を可能にする、とともに、を通して、の、中、そして向こう側」になります。^[6]したがって、汚染された環境は、トランスの身体にとって「創造と可能性の[場所]」になります。^[4]

さらに、『Something Must Break』では、汚染された環境の中で「性別に適合しない身体の『不自然さ』とセバスチャンとアンドレアスの混乱した関係が避難所を見つける」のです。^[4]映画の冒頭近くで、セバスチャン/エリーのナレーションがこの感情を反映しています。「暗闇の中、影の中、私が自由になれる場所。私が呼吸できる場所」（0:05:21）。周縁化された辺縁的な空間で、セバスチャン/エリーは支配的な社会のコード、規範、構造からの避難所を見つけます。同様に、これらの空間で、セバスチャン/エリーとアンドレアスは妨げられることのない親密さを探求することができます。たとえば、カップルは森に入り、人里離れた池で裸で水浴びをします。彼らは互いにふざけて水をかけ合い、情熱的なキスをします。同様のシーンのある他のロマンス映画とは異なり、『Something Must Break』では、セバスチャン/エリーとアンドレアスの魅惑のオアシスは汚染された池であり、風景にはゴミが散らばり、背景にはコンクリートの下水管が見える。^[8]このように、汚染された環境に浸かったトランスジェンダーの身体は、「汚染を世界創造の空間、他の他者との親密さの場として提供する」そして、汚染された環境は「親密で活気に満ちた絡み合いの空間になる。[...] 他者とのつながり、他の捨てられた存在や物との近接性の空間」となる。^[6]

汚染された身体は、トランスジェンダーの身体によって何よりも代表され、それ自体が「遺伝子汚染によるシスヘテロ規範の未来の世代への脅威として描かれている」。^[9]西洋世界の歴史において、トランスジェンダーの身体は医療化され、病理化され、逸脱、倒錯、汚染、精神病とみなされてきた。 ^{[4] [6] [9]}研究者のウィブケ・シュトラウベは、 30年以上ライム病に苦しみながらも、人生の最後の数年間まで適切な治療を受けなかったトランスジェンダーの活動家であり歴史家であるレスリー・フェインバーグの話に言及し、トランスジェンダーの身体に「使い捨てにでき、場合によっては殺せると思われるもの」という愛されない他者という概念が当てはまるとしている。 ^[9] 『Something Must Break』では、愛されない他者、つまりトランスジェンダーの身体の描写によって、その定義そのものが覆される。セバスチャン/エリーは、彼らのキャラクターが映画の中心であることを考えると、完全に使い捨てではない。さらに、セバスチャン/エリーの汚染された身体とそれが受ける快楽は、その完全な表現で繰り返し示され、クィアのつながりの起源でもある。最も注目すべきは、セバスチャン/エリーとアンドレアスの最初の性的出会いに至るシーンで、アンドレアスはお互いにダニがいないかどうか確認することを提案する。アンドレアスは、純粋な好奇心を持って、セバスチャン/エリーの裸の身体、性器を含む身体を探検する。トランスの身体とダニは、それ自体が汚染された身体であり愛されていない他者であり、「クィアの親密さと、世界における新しい存在の仕方」の触媒となる。^[7]

さらに、『サムシング・マスト・ブレイク』は、体液を美化することで、汚染された身体を表現している。体液（身体から排出される老廃物、汚染物質）は、映画の中でセックスの文脈で描かれることが多い。特に、セックスクラブの奥の部屋では、セバスチャン／エリーが他の2人の男性に囲まれ、放尿プレイを含む変態セックスを楽しんでいる。この高度に様式化されたシーンは、宗教的なイメージやルネッサンス絵画を思い起こさせる。そうすることで、 『サムシング・マスト・ブレイク』は、卑しいものを神聖化し美化することで、西洋社会の純粋さ（宗教）の概念を覆すのだ。 ^[4]体液と汚染された身体は、美と快楽の新しいイメージに変容する。

さらに、『Something Must Break 』では、体液と親密さの間には常に関連性がある。ナレーションで、セバスチャン/エリーは「唾を吐いて。殴って。口に小便をかけて、それで私を好きになってくれるの」と言っている（0:06:47）。同様に、体液はセバスチャン/エリーとアンドレアスの関係の発展に重要な役割を果たしている。アンドレアスの血はセバスチャン/エリーが彼らの関係の記念として保管する最初のお土産である…彼らは次に排尿中に出会う…アンドレアスの嘔吐がセバスチャン/エリーに自己紹介を促す…ナイフプレイに従事しているアンドレアスの血は、性的興奮、探求、欲望の結果である…したがって、この文脈における体液は「開放、脆弱性、新しい形の人間関係、新しい形の愛を形成する生成を体現している」^{[4] 。}

• IMDbの Something Must Break
• ロッテン・トマトの「Something Must Break」