マッデン軍曹

マッデン軍曹
映画ポスター
監督	ヨーゼフ・フォン・シュテルンベルク
制作：	J.ウォルター・ルーベン
主演	ウォレス・ビアリー トム・ ブラウン アラン・カーティス ラレイン ・デイ
撮影	ジョン・F・ザイツ
編集者	コンラッド・A・ネルヴィグ
音楽：	ウィリアム・アックス
発売日	1939年3月24日 （1939年3月24日）
実行時間	80分
国	アメリカ合衆国
言語	英語

『マッデン軍曹』は、ヨーゼフ・フォン・スタンバーグ監督、ウォレス・ビアリー主演による1939年のフィルム・ノワールの先駆けです。想像力豊かで情感豊かな撮影法で知られるこのダークな警察犯罪ドラマの脇役には、トム・ブラウン、ラレイン・デイ、アラン・カーティス、マーク・ローレンスなどがいます。

• マッデン軍曹役のウォレス・ビアリー
• トム・ブラウン、アル・ボイラン・ジュニア役
• アラン・カーティス（デニス・マッデン役）
• アイリーン・デイリー役のラレイン・デイ（「ラレイン・ジョンソン」として請求）
• フェイ・ホールデン（メアリー・マッデン役）
• マーク・ローレンス（「ピギー」・セダーズ役）
• マリオン・マーティン（シャーロット・ルページ役）
• パンチー・ルページ役のデヴィッド・ゴーシー
• ドナルド・ヘインズ（ミルトン役）
• ベン・ウェルデン（ヘンチマン・ステミー役）
• エタ・マクダニエル（ダブ役）
• ヘンチマン・ネロ役ジョン・ケリー
• フィラデルフィア役のホレス・マクマホン
• ケイシー役のニール・フィッツジェラルド
• 少年時代のデニス役のディッキー・ジョーンズ
• 少年時代のアルバート役のドリュー・ロディ
• チャールズ・トロウブリッジがコミッショナーに就任
• ジョージ・アーヴィングが警察長官に就任

1937年の冬、ヨーゼフ・フォン・シュテルンバーグはウィーンでエミール・ゾラの『ジェルミナル』の映画版のキャストを集めており、ヒルデ・クラールがカトリーヌ役、ジャン＝ルイ・バローがエティエンヌ役に選ばれた。オーストリアが資金提供したこのプロジェクトは、1938年3月にドイツが侵攻したため頓挫した。当時ロンドンで病に伏していたシュテルンバーグは、カリフォルニアの自宅に戻り、数か月療養した。^[1]

1938年10月、スターンバーグはメトロ・ゴールドウィン・メイヤー社に戻り、女優ヘディ・ラマー主演の『ニューヨーク・シンデレラ』（後に『I Take This Woman』と改題）の監督を1本の映画で請け負った。撮影には多くの修正が必要だったため、現場では「I Re-take this Woman」と呼ばれていた。^[2]監督としての権限がないことへの不満から、スターンバーグは1週間で制作を辞めた。映画はウィラード・ヴァン・ダイク監督によって完成され、1940年2月に公開された。^{[3] [4]}

スターンバーグはメトロとの映画契約を犯罪ドラマ『マッデン軍曹』で履行し、興行成績上位の個性派俳優ウォレス・ビアリーをニューヨーク市警の警官ショーン・マッデンの主役に起用した。^{[5] [6]}スターンバーグがセットに到着したとき、この映画はすでに製作中だった。^[7]

ウィリアム・A・ウルマンの「A Gun in His Hand」という物語を基にした『サージェント・マッデン』の脚本は、「 『パトロール中の警官』に感傷的な賛辞を捧げた、過剰に筋立てられた娯楽作品」だった... ^{[8] [9]}

「メトロの名物」ウォレス・ビアリーは、その「退屈なスクリーン演技」にもかかわらず、同社に安定した収入源を提供した。^[10]スターンバーグがビアリーにもっと規律あるアプローチを引き出そうとしたとき、スタジオの上層部は監督に「過酷なリハーサル」をやめるように指示した。^{[11] [12]}メトロの干渉にもかかわらず、「ビアリーの『サージェント・マッデン』での演技は、彼の一連の区別のつかない役柄の中でも最も感傷的ではないものの一つ」であり、「異常に抑制されていて信じられる」のはスターンバーグの影響によるものだ。^[13]

この映画は1939年3月24日に公開され、「かなりのヒットを記録した」^{[14] 。}

映画評論家のトム・サトペンはブライト・ライツ・フィルム・ジャーナルに寄稿し、ウォレス・ビアリー監督の映画はMGMの市場主導の偶然性に導かれ、監督の「全くの無関心」も加わって「スターンバーグが手がけた中で最悪の映画」を生み出したと論じている。 ^[15] 映画の要素、特に「問題を抱えた警官」というテーマは第一次世界大戦後のフィルム・ノワールを予感させるものであった。 ^[16]

映画史家のアンドリュー・サリスは「スターンバーグの独特なフレーミングとフィルターがこの映画にUFAの雰囲気を与えている...ビアリーの異常に抑制された演技の中にヤニングスの亡霊が見えるほどだ」と指摘している。^{[17] [18]}

アンドリュー・サリスは「スターンバーグの視覚的に印象的な演出にもかかわらず、『サージェント・マッデン』は美的関心よりも社会学的な関心が高い」と書いている。物語は「実の息子」が悪に染まり、最終的に罪を償うというものだ。「血のつながった息子が養子より道徳的に劣るという考えは、映画の決まり文句の1つだ」。物語の教訓は、単に「社会はより大きな公共の利益のために家族を超える」ということだ。^{[19] [20] [21]}

• バクスター、ジョン. 1971.ヨーゼフ・フォン・シュテルンベルクの映画. 国際映画ガイドシリーズ. AS バーナーズ＆カンパニー、ニューヨーク。
• サリス、アンドリュー。1966年。「ヨーゼフ・フォン・シュテルンベルクの映画」。ニューヨーク近代美術館/ダブルデイ。ニューヨーク。
• サリス、アンドリュー。1998年。「まだ何も聞いていない。 」アメリカのトーキング映画の歴史と記憶、1927-1949年。オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-513426-5 
• サトペン、トム。2006 年。「苦悩する作家たち：ウォレス・ビアリー、フォン・スターンバーグ、マッデン軍曹について」ブライト・ライツ・フィルム・ジャーナル。2018 年 7 月 12 日閲覧。http://brightlightsfilm.com/auteur-distress-wallace-beery-von-sternberg-sergeant-madden/#.W0ea_ZCWyUk
• ワインバーグ、ハーマン G.、1967 年。「ヨーゼフ・フォン・シュテルンベルク。批評的研究」ニューヨーク: ダットン。

• IMDbのマッデン軍曹