テープエコーエコー遅延を送信

送信テープエコーエコーディレイ（より一般的にはSTEED、またはシングルテープエコーやエコーディレイ^{[1] [2]とも呼ばれる）は、}磁気テープ録音においてテープループとエコーチャンバーを使用して遅延効果を適用する技術である。

2006年、レコーディング・エンジニアのジェフ・エメリックは、自伝（『Here, There, and Everywhere: My Life Recording the Music of The Beatles』）を出版した際、その効果がどのように機能したかは「神のみぞ知る」と述べた。^[3]

この技術は、1950年代後半にEMI/アビーロードスタジオでEMIのエンジニアであるグウィン・ストックによって開発されました。 ^[4]これは、録音された（ドライ）信号を遅延させ、テープマシンを使用してスタジオのエコーチャンバーに送るというものでした。ドライ信号（遅延なし）もテープマシンの再生ヘッドを介してチャンバーに送られました。結果として得られた音は2つのコンデンサーマイクで拾われました。これらのマイクは、ウェット信号を録音コンソールにフィードバックしました。^[5]フィードバックの量を制御することで、複数の遅延をリバーブチャンバーに送信し、効果の減衰時間を長くすることができました。^[6]

1995年のアンソロジー1の制作でも同様の手法が使用され、エコーチャンバー内でスピーカーを使って音を再生した。^[5]

STEED の使用例としては、ジョージ・ハリスンのリード・ボーカル「Everybody's Trying to Be My Baby」（1964 年）が有名です。^[7] マーク・ルイソンは、その効果を「莫大」と表現し、ハリスンのボーカルをブリキ缶の中で歌っているようなものだと例えました。また、ハリスンのヘッドフォンからマイクが漏れたため、バックトラックの一部もこのテクニックの影響を受けたと述べています。 ^[1]ビートルズのレコーディングで STEED が使用された他の例としては、 「Paperback Writer」（1966 年）のボーカルのフェルマータ、 ^[6]や、 「 Birthday 」（1968 年）のポール・マッカートニーのピアノなどがあります。^[8]

このエフェクトは「 Revolution 9」（1968年）でも使用されており、 ^[9] 1995年のAnthology 1のトラックのミキシングにも使用された。 ^[5]

• EMI/アビーロードのケン・タウンゼントが開発した技術である人工ダブルトラッキング