日本人を倒せ

日本人を倒せ
監督	シーモア・ナイテル アニメーション監督: トム・ジョンソン (クレジットなし)
ストーリー	カール・マイヤー
制作：	ダン・ゴードン、 シーモア・ナイテル、 I・スパーバー、 サム・バックウォルド （アシスタント、クレジットなし）
主演	ジャック・マーサー（クレジットなし）
音楽：	サミー・ ティンバーグ ウィンストン・シャープルズ （ともにクレジットなし）
アニメーション制作	トム・ジョンソン ベン・ソロモン クレジットなしアニメーション: ジョージ・ジャーマネッティ フランク・エンドレス
カラープロセス	黒と白
制作 会社	有名なスタジオ
配布元	パラマウント・ピクチャーズ
発売日	1942年11月20日 ( 1942-11-20 ) （私たち）
実行時間	6:10 分
国	アメリカ合衆国
言語	英語

「スクラップ・ザ・ジャップス」は、人気キャラクターのポパイを主人公にした 1942 年のアメリカの反日漫画です。罰を受けるために船に送られ、日本の船員に遭遇した後の冒険を描いています。

この映画はフェイマス・スタジオによって制作され、1942年11月20日にパラマウント映画によって公開され、戦時中の日本人に対する人種差別的なステレオタイプに焦点を当てています。^[1]これらのイメージは、移民に対する以前の恐怖からアメリカ人が心に抱いていた既存の日本人のイメージに基づいていました。^{[2]この漫画は人種差別のため、他の}第二次世界大戦の漫画 とともに、現在ではほとんどの国で放送が禁止されています。^[3]

ポパイはパラシュートなしで飛行機から飛び降り、罰として船をきれいに保つためのさまざまな雑用をやらなければならない。彼は船の飛行機を使って掃除し（例えば、プロペラにモップを結びつける）、また、戦争に協力しようとしていることを示すために船に迷彩を塗る。しかし、彼が仕事を終える前に、「雲」が現れ、船に爆弾を落とし始める。最初、ポパイは困惑するが、その後、「雲」は実際には日本の飛行機に取り付けられており、観客に敵が誰であるかを確実に知らせるために、背面に「日本製」の文字がはっきりと書かれていることが明らかになる。敵を悪者にするために、アメリカの現代の人種差別的なステレオタイプに迎合するために、分厚い眼鏡と大きな歯で描かれた日本兵が現れる。ポパイは「ジャップ」や「ストームトルーパー」などの言葉を使ってキャラクターを表現し、ステレオタイプのキャラクターが必死にペダルをこぎ始めると、飛行機から彼に向かってミサイルを発射し始める。ポパイはなんとか飛行機を爆破し、日本人は典型的な傘を差したまま「日本軍のスクラップ修理船」に落下する。船に乗っていた日本人船員は皆同じように見え、特に全員がドリルの音を立てて飛行機を修理しているとき、日本人が団結しているというイメージを強める。飛行機から落ちた後、ポパイも「日本軍のスクラップ修理船」に着地し、船が傾き始める。日本人船員全員が彼を殴り始めるが、彼が食べていたホウレンソウを食べたあと、彼は彼らの注意をそらすためにホウレンソウの空き缶を水に投げ込み、全員が水に飛び込む。ホウレンソウを食べたせいで、ポパイは自由の女神像に変身する。自由の女神像は反ナチスの漫画ではおなじみのシンボルで、ディズニーの「総統の顔」（1943年）にも使われている。ポパイが安全だと思ったとき、大きな日本軍の戦艦が爆弾を投下する。しかし、今回は覚悟ができており、修理船に乗って爆弾に突っ込む。彼は簡単に日本兵を撃退し、彼らを船体に投げ込むと、彼らの足跡は「V」字型になり、おそらく連合軍の勝利を表しています。ポパイはその後、船の手すりの切れ端を缶切りで缶のように切り裂き、座ってアイスクリームを食べながら船が崩れるのを待ちます。この漫画は、ポパイが彼の後ろの檻に閉じ込められた日本兵を連れて家に飛んで帰るところで終わります。そこで彼らは文句を言い始めますが、やがてネズミに「変身」して走り回ります。

この漫画には、アメリカの観客に受け入れられることを願ったシンボルやテーマが数多く見られる。例えば、ポパイが「私は、黄色い声を出さない日本人を見たことがない」と叫ぶのは、黄色いという言葉が日本人を指すのにめったに使われなかったためである。これは、アメリカのアジアの同盟国である中国に悪影響を及ぼす可能性もあったからである。^[4] 日本は「黄禍論」の象徴であり、反日偏見は特にアメリカ西海岸に存在した。これは、アメリカへのアジア人移民に対する厳しい制限にまで至った。^[2]

ポパイが漫画の中で使っている「ジャップ」という言葉も、西洋が別の種族と戦っているという考えを生み出すのに役立った。ドイツ人とイタリア人は個人として扱われているのに対し、日本人は民族として、天皇への極度の忠誠心につながる群れ本能を持っていると見られていた。^[5] これは漫画のあちこちで見ることができる。例えば、すべての船員が飛行機を修理するために飛行機の周りに集まったとき、彼らは一斉にドリルの音を立てた。これはアメリカ政府が、アメリカ国民が敵を理解し、戦う意志を持つようにするために使ったものだ。なぜなら、集団が個々の民間人よりも身元不明の集団に似ている方が、戦いやすいことが多いからだ。愛国心は漫画の中でポパイが自由の女神像に似ているときに見ることができる。自由の女神像はアメリカの自由と解放を表すシンボルとしてよく使われていたからである。

同様に、漫画の最後で日本人全員が檻の中に閉じ込められたとき、彼らはキーキー鳴くネズミのようだったが、これは彼らの生まれつき高い声を表しているのかもしれない。ポパイが戦艦を破壊するために手すりの一部を缶切りのように使うことができた時も、日本の装備と船の弱さを表しているのかもしれない。日本人の水兵が隠れていた雲は、特にジャングル環境にいるときに日本人がいかに上手くカモフラージュしていたかを表しているのかもしれない。同様に、それは隠れ場所から攻撃するという彼らの狡猾さと臆病さの象徴なのかもしれない。また、彼らはそこでも狡猾さを使ったと主張することもできるので、真珠湾への奇襲攻撃に言及しているのかもしれない。「突撃部隊」など、使用された他の用語もドイツと日本のつながりを示している。^[4] しかし、ポパイをフィーチャーした多くの反ナチ漫画は、偉大なポパイが最終的に敵に打ち勝つことを誰もが知っていたため、実際にはあまりサスペンスを生み出さなかった。しかし、「これは典型的な第二次世界大戦のプロパガンダ漫画であり、今日の感覚で見ると不快で不安な結末を迎えている」ということを忘れてはならない。^[6]

反日ステレオタイプを描いた同様の漫画は数多くある。最も似ているのは「You're a Sap, Mr. Jap」（1942年）で、ポパイが故障した漁船を見つける。船に乗り込むと、2人の外国人船員が偽の平和条約を手渡し、ポパイはそれに署名しようとする（おそらく米国民の戦争中止の意志を示すためだろう）。その後、船員たちは木槌でポパイの頭を殴りつける。彼らは謝罪として花束を渡そうとするが、花束の中には怒ったロブスターが入っている。故障した船はやがて巨大な駆逐艦を偽装していることが判明し、ポパイの船を沈没させる。ポパイは最終的に勝利のV字型に上腕二頭筋を曲げ、船を破壊した。これもまた、日本の船が非常に粗悪に作られていると見られていたことを示している。^[要出典]

日本のステレオタイプは、漫画シリーズ「プライベート・スナフ」の1つである「スパイ」（1943年）にも登場する。この映画は、敵のスパイはどこにでもいる可能性があり、誰も信用できないことを描いている。映画は、プライベート・スナフが通りを歩いているところから始まる。彼は秘密を守ると固く決意している。彼が町を歩いていると、郵便ポスト、電話ボックス、乳母車などさまざまな場所にスパイが隠れているが、彼はそれに気付いていない。描かれているスパイは、大きな歯と分厚い眼鏡をかけた、人種差別的な日本人の描写である。やがて、プライベート・スナフは、バーで出会ったステレオタイプなドイツ人女性など、さまざまな人物に少しずつ情報を明かし始める。これは、特にアルコールの影響下にあるときに秘密を漏らすのがいかに簡単であるかをアメリカ兵に示すために見せられたのかもしれない。^[要出典]

『コマンドー・ダック』 （1944年）は、ドナルド・ダックというキャラクターを使いながら、反日ステレオタイプを定着させることに重点を置いている。この映画は、ドナルドが日本軍の飛行場を破壊する目的で人里離れたジャングルにパラシュートで降下するところから始まる。着陸後、彼は小さないかだに乗って川を下るが、大日本帝国陸軍の日本兵に発見され、彼に向かって発砲し始める。彼らはまた、臆病さをほのめかすかのように、ドナルドの背中に最初の銃弾を発射するところも描かれている。彼らは岩や木に変装しているが、大きな歯とつり上がった目という人種差別的な日本人の特徴を保っている。しかし、ドナルドは兵士たちが自分に向かって発砲していることに気づかず、川を下る。しばらくすると、彼は滝の下で動けなくなり、彼のボートに水が入り始める。崖の端に近づいたドナルドは、下にある日本軍の飛行場を見て、水がいっぱいだったため爆発し、すべての水が飛行場に流れ込む。 ^[要出典]

アメリカ政府は、戦時中に製作される映画の内容を形作るために、集中的な努力を行った。プロパガンダ機関である戦時情報局（OWI）の職員は、すべてのアニメーションスタジオに戦争への協力方法を伝えるマニュアルを絶えず更新・公開し、すべての主要スタジオの脚本を見直した。^[7] アメリカのプロパガンダは、戦時中、日本人を最悪の敵として描写した。アメリカには、日本の侍の伝統に基づく反日偏見の歴史がすでにあったため、これらの映画で日本人を表現するために人種差別的な言葉を使う誘惑は圧倒的だった。^[8] これにより、日本人は、海外征服を望みながらも結果を知らない狂信的で冷酷な人物として描写され、1941年に日本が真珠湾を攻撃すると、多くのスタジオの最初の衝動は裏切りと残虐さというテーマを利用することだった。^[5]攻撃の結果は甚大で、簡単に忘れられないものであったため、プロパガンダはかなり効果的に使用された。^[9]

日本人のステレオタイプを描いた漫画では、日本人のキャラクターを発展させたり、日本が戦争で何を成し遂げようとしたのかを説明したりする努力はほとんどされておらず、名前も付けられていない。日本の敵は奇妙なステレオタイプであったが、実際の脅威というよりは愚か者として描かれることが多かった。これは、日本人を非人間化して、アメリカ国民が彼らを憎み、殺しやすくするためだったのかもしれない。映画局は、日本人のこのような描写を聞いて不快に思い、すべてのスタジオに人種差別のテーマからファシズムのテーマに変えるよう決定した。しかしもちろん、米国政府は、敵はドイツ人、イタリア人、日本人ではなく、アメリカが軽蔑すべきなのは彼らの指導者であるという声明を発表した。^[10] これは気づかれず、日系アメリカ人ですら、いつでも敵に加わったり、破壊活動やスパイ活動を行う可能性があると考えられ、ワシントン、オレゴン、カリフォルニアの収容所に集められていた。タイム誌の記事では、アメリカ人がアジア人の違いを「日本人は背筋を伸ばしてかかとが硬い」のに対し、中国人はもっとリラックスしていて「ゆったりとした歩き方」をしていると言っているとさえ書かれている。^[10]これらの要因により、たとえ日本人の一部がアメリカに住んでいたとしても、日本人は統一された集団であるという考えが強化された。1944年までに、世論調査では、アメリカ人の13％が日本人全員を殺したいと望んでおり、1945年までに22％が広島と長崎の後に日本人にもっと多くの原子爆弾が使用されなかったことに失望していると示唆された。^[5]これは、何年にもわたる反日プロパガンダと人種的偏見がアメリカ国民に影響を及ぼし始めていたことを示している。

• 第二次世界大戦中のアメリカのプロパガンダ
• アメリカへのアジア移民

• バリアー、MJ (2003)。『ハリウッド・カートゥーン：黄金時代のアメリカアニメーション』オックスフォード：オックスフォード大学出版局。
• Bierly, SR (2015)。『ほうれん草より強い：有名スタジオのポパイ漫画の秘密の魅力』ジョージア州：ベアマナーメディア。
• Dower, JW (1987) 『容赦ない戦争：太平洋戦争における人種と権力』 Pantheon。
• グランディネッティ、FM (2004)。『ポパイ：図解文化史』（第2版）。ロンドン：マクファーランド・アンド・カンパニー社。
• カンファー、S. (2008)。『サムバディ：マーロン・ブランドの無謀な人生と驚くべき経歴』ロンドン：フェイバー＆フェイバー社。
• クライン、NM (1993)。『セブンミニッツ：アメリカのアニメの生と死』ロンドン：ヴェルソ。
• Koppes, CR & Black, GD (2000)。『ハリウッドは戦争に突入: ニノチカからミニヴァー夫人まで、愛国心、映画、第二次世界大戦』ロンドン: Tauris Parke Paperbacks。
• Ngai, Mae M. (2014)。『不可能な主体：不法移民と現代アメリカの形成』プリンストン、ニュージャージー：プリンストン大学出版局。
• ローズ、A.（1976）プロパガンダ：説得の芸術：第二次世界大戦。チェルシーハウス出版社、ニューヨーク
• シェパード、WA（2001）「異国の敵：第二次世界大戦中のハリウッドにおける反日音楽プロパガンダ」アメリカ音楽学会誌、54（2）。
• Shull, MS & Wilt, DE (2004)。『Doing Their Bit: Wartime American Animated Short Films, 1939-1945』（第 2 版）。ロンドン: McFarland & Company, Inc.
• ウィンクラー、A. (1978) 『プロパガンダの政治学：1942-1945年の戦争情報局』政治評論（イェール大学出版）