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サラ・デイ・チェント・ジョルニ（「100日の間」）は、イタリア、ローマ中心部にあるカンチェッレリア宮殿（総督官邸）の主階にある最大の応接間、サローネ・ドノーレです。1547年にジョルジョ・ヴァザーリとその工房によって描かれたフレスコ画は、マニエリスム様式を象徴するものです。伝えられるところによると、これらのフレスコ画は100日間で完成したとされています。
1546年3月、アレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿（1520年～1589年）は、パオロ・ジョヴィオの提案により、ヴァザーリにサン・ジョルジョ宮殿（後に改築され、巨大なカンチェッレリア宮殿となった）の官房の広間にフレスコ画を描くよう依頼した。このフレスコ画の目的は、アレッサンドロの祖父である教皇パウルス3世の生涯を称えることであった。ヴァザーリは、自身の伝記『画家列伝』（ Vite ）の中で、この作品の計画、依頼、そして制作過程を詳細に記している。
伝説によると、緻密で根気のいる作風で知られるミケランジェロがこの作品を見せられ、ヴァザーリがその速さを自慢したところ、ミケランジェロは「ほら、見ての通りだ！」と辛辣に答えたと言われている。この作品は当時からその質の高さで賞賛されたわけではなかった。パオロ・ジョヴィオはファルネーゼ枢機卿に、肖像画が気に入らなかったと報告している。1940年の火災後、幾度も修復されたにもかかわらず、現在でもフレスコ画の状態は平凡である。
「100日間の間」では、ヴァザーリとその助手たちが精緻かつ幻想的な手法で制作に取り組んでいる。物語は、寓意的な装飾で満たされた、他に類を見ない錯視的な空間の中で展開され、さらに、模造彫刻に囲まれた、絵画で描かれた建築物の中に数多くの人物像が配置されている。人物の身振りや表情は、16世紀半ばのマニエラ様式に倣い、宮廷風に誇張され、大げさに表現されている。
この部屋の装飾は、壁面装飾の3番目のタイプを典型的に示しており、様式的にはヴァザーリ邸の「幸運の間」と関連しています。このホールは長方形です。平らな木製の天井は、凹んだ格間で構成されています。これらの正方形は、木製の梁の交差によって作られています。壁の上部に置かれた持ち送りが、各梁の端を支えています。東側の壁には、下部に6つの大きな窓、上部に6つの小さな窓があります。北側と南側の壁にはそれぞれ1つのベイしかありませんが、西側の壁には2つのベイがあります。壁面装飾の扱いは、幾何学的かつ建築的です。壁は、塗装された2次元の表面としてではなく、想像上の空間と現実の空間が一体となって拡大縮小できる、造形的な建築構造として捉えられています。
フリーズのような様式で装飾された壁は、2つの水平ゾーンに分かれており、それぞれがさらに3つの垂直部分に分かれている。上部の両端には、翼のあるイグヌディまたは勝利の寓意像に囲まれた古代皇帝の肖像胸像がある。この構図の上には、巻物にラテン語のモットーが記されている。この上部ゾーンの中央には、木製の持ち送りに囲まれた座った女性像が盾を掲げている。彼女たちは手に持っている持ち物と、足元の巻物にあるラテン語の碑文によって識別できる。このゾーン全体の装飾には、グロテスクなモチーフのバリエーションが加えられている。
下部と上部は、壁の両端にある 2 つの破風（古代の胸像が置かれている場所）と、その間を走るアーキトレーブによって隔てられています。このアーキトレーブは、精巧な仮面と花飾りのモチーフを支えています。壁の下部には、前述の破風を支える 2 つの彩色された聖櫃があります。聖櫃のモチーフには、開いた領域、つまりニッチがあり、そこから立っている女性像が鑑賞者に向かって突き出ています。これは、ヴァザーリがメディチ礼拝堂で行ったミケランジェロ風の習作に由来するモチーフです。下部の中央には、ドーリア式の円柱がイストリアの描写を囲んでいます。
古代では一般的だった、絵画で描かれた建築物を使って物語の場面を枠付ける手法は、 15世紀には、例えばフェラーラのスキファノイア宮殿のサローネ・デイ・メージで、そして後に盛期ルネサンスでは、バチカン宮殿のサロー・ディ・コンスタンティーノで、より洗練されました。イストリアには、過去と現在の芸術からの様式的な引用が満載されています。壁のダド（ゾッコロまたはバサメント）は、変形または削除されています。ヴァザーリは、下層ゾーンの中央から実際の床まで伸びる、錯視的に描かれた階段を使用することで、新しい大規模な装置を作り出しました。鑑賞者は、描かれた場面に足を踏み入れ、物語のイストリアで起こっている出来事に参加できるかのようです。シドニー・フリードバーグによれば、階段のモチーフは、ビブリオテカ・ラウレンツィアーナのミケランジェロのリチェット（前室）の変形です。
ヴァザーリのモチーフの重要な源泉としては、バチカン宮殿のベルヴェデーレの中庭にあるエクセドラ（半円形の囲い）や、同じくバチカン宮殿にあるコンスタンティヌスの間（ホール）の窓の開口部にあるニンファエウム（ニンフの泉）のフレスコ画などが挙げられる。
100日間の間（Sala dei Cento Giorni）の装飾は体系化され、独立した額縁入りの歴史場面（quadro riportato ）に収められています。これらの額縁の両側には、道徳的または美的徳を象徴する人物像を収めた聖櫃が配置されています。そして、全体的なデザインは古典的モチーフとグロテスクなモチーフが融合しています。100日間の間の制作はヴァザーリにとって非常に貴重なものでした。実際、これはヴェッキオ宮殿の装飾サイクルにおいてさらに発展していくことになる、形式化された複雑な絵画プログラムの始まりなのです。
