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ロザリー・ルヴァスール
マリー＝ローズ（クロード）＝ジョゼフ[1]・ルヴァスール（またはル・ヴァスール）は、当時はマドモアゼル・ロザリー[2]として知られ、後にはロザリー・ルヴァスールとして一般的に知られるようになった（1749年10月8日 - 1826年5月6日）フランスのソプラノ歌手で、作曲家クリストフ・ヴィリバルト・グルックとの共演で最もよく知られている。
バイオグラフィー
1749年にヴァランシエンヌに生まれ、1766年にカンプラの『ヨーロッパの女』の再演でパリ・オペラ座に初登場した。キャリアの初めは目立たず、ベルトンとトライアルの『テオニス』（1767年）のキューピッドやラ・ボルドの『イスメーヌとイスメーニア』 （1770年）[3]などの端役にしか出演しなかったが、 1774年にグルックがパリに到着すると、劇団内での地位が急速に向上した。
新しいマエストロと、その職に就いたプリマドンナのゾフィー・アルヌールは互いに我慢が合わなかった。[ 4]一方、ルヴァスールはオーストリア大使でグルックの同郷人フロリモン・ド・メルシー＝アルジャントーの愛人であり、さらにフロリモン・ド・メルシー＝アルジャントーは、ドイツ楽長に師事した歌の弟子だったドーフィンのマリー・ アントワネットに強い影響を与えていた。[5]最初、「ロザリー嬢」は4月の『オーリード島のイフィジェニー』の初演でも、またもや取るに足らない役（ギリシャ人女性）を与えられたが、4ヵ月後、彼女は『オルフェとエウリュディケー』のキューピッドという、はるかに重要な役を演じ、2つ目のアリアも与えられた。翌年、彼女はアルヌールからイフィジェニーの新版とエウリュディケーの再演で主役の役を引き継ぎ、その後、劇団のトップソプラノに昇格し、グルックのその後の主要なオペラ、1776年4月23日の『アルチェスト』、1777年9月23日の『アルミード』、 1779年5月18日の『タヴリード島のイフィジェニー』のタイトルロールの創作を任された。 [6]彼女はまた、グルックのライバルであるニッコロ・ピッチンニや、ヨハン・クリスティアン・バッハ、アンドレ・グレトリ、アントニオ・サッキーニのオペラにも出演した。
1783年、彼女はサッキーニの『ルノー』の3回目の上演後にアルミード役をアントワネット・サン＝ユベルティに譲り、それ以降パリ・オペラ座で主役の座に復帰しようとしたという記録はなく[3]、再演に出演する機会がますます少なくなっていた。1784年6月、彼女はスウェーデン国王グスタフ3世を偲んで行われたガラ・エンターテインメントで宮廷で最後の演技をし[7]、1785年に正式に引退した。[3]
ジュリアン・ラッシュトンはルヴァスールを「柔軟というよりは力強い歌手で、容姿は魅力的ではないが舞台上での存在感は良い」と評している。[6]
彼女は1826年にノイヴィート・アム・ラインで亡くなった。
作成されたその他の役割
- 1768:ドーヴェルニュ作「ラ・ヴェニティエンヌ」のスピネット[8]
- 1770: フロールの裁判によるラ・フェット・ド・フロール
- 1774年:フロケ作「アゾランのキューピッド」
- 1775:グレトリー著『セファレとプロクリス』のプロクリス
- 1775:グルック作「ラ・シテールのクロエ」 （ピエール・モンタン・ベルトンが完成）
- 1775年：ゴセック著『フィレモンとボーシス』のバウシス
- 1777年:フィリドール作「エルネリンデ、ノルヴェージュ公女」(第3版)の主役
- 1778年：ピッチーニ作「ローランのアンジェリーク」
- 1779年：J.C.バッハ作『アマディス・ド・ゴールのオリアンヌ』
- 1780年:グレトリ作「アンドロマック」の主役
- 1780:フィリドール作「ペルセのアンドロメード」
- 1782年：ルモワーヌ作『エレクトレ』の主役
参考文献
注記
- ^ Rushton 1992ではこのように述べられている。Campardon 1880、p. 127、およびPitou 1985、p. 347では、代わりに「Marie-Claude-Josephe」（後者はダッシュなしで書いている）と報告している。そして最後にProd'homme 1916、p. 211では、「Marie Rose Josephe」と述べている。
- ^ほぼ同じ時期に イタリア喜劇団でオペラ・コミック座のソプラノとして活躍していた別の「ロザリー嬢」（フルネームはロザリー・ド・サン＝テヴルー）と混同しないように。
- ^ abc ピトゥ 1985、347-349 ページ
- ^ 『イフィ ジェニー・アン・オーリード』で歌うアリアには、永遠に続くレチタティーヴォではなく、新しい素晴らしいアリアを歌うべきだと主張するアルヌール嬢に対して、意地悪なグルックは、まず第一に歌えなければならないと答えたと伝えられている (アントニア・フレイザー『マリア・アントニエッタ。王女の孤独』ミラノ、モンダドーリ、2004年、130ページ、ISBN 88-04-51311-X )。
- ^ Pitou 1985、347-349ページ。マリー・アントワネットは、1774年5月に義理の祖父であるルイ15世の死去に伴い王妃として即位したが、この死によりフランスの劇場は閉鎖され、『オーリドの女』の初演は4回目の公演で中断された。
- ^ ラッシュトン 1992、p. 1158より
- ^ Prod'homme 1916、239 ページ以降。
- ^ オリジナル台本、p. 4（Gallica - BNFで無料でオンラインでアクセス可能）。
出典
- カンパルドン、エミール編。 （1880年）。 「ルヴァスール（マリー・クロード・ジョゼフ・ディテ・ロザリー）」。Les Comédiens du roi de la troupe italienne ペンダント les deux derniers siècles: 文書 inédits recueillis aux Archives Nationales (フランス語)。 Vol. II.パリ：ベルジェ・ルヴロー。 127–139ページ。
- ピトゥー、スパイア（1985年）。『パリ・オペラ座。オペラ、バレエ、作曲家、演奏家百科事典 - ロココとロマン派、1715-1815年』。ウェストポート/ロンドン：グリーンウッド・プレス。ISBN 0-313-24394-8。
- ジャック＝ガブリエル・プロドム（1916年4月） 。「ロザリー・ルヴァスール、オペラ座の女主人」。ミュージカル・クォータリー。2 （2）：210–243。doi ：10.1093/ mq /ii.2.210。JSTOR 737954 。
- ラッシュトン、ジュリアン(1992)。「ルヴァッサー、ロザリー」。スタンレー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』。ロンドン。ISBN 0-333-73432-7。
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