リブス（録音）

リブ（рёбра、直訳すると ryobra ）は、ミュージック・オン・リブ（Музыка на рёбрах）、ジャズ・オン・ボーンズ（Джаз на костях）、ボーンズ、ボーン・ミュージック（roentgenizdat）とも呼ばれ、 X線フィルムから作られた即興の蓄音機録音である。主に1950年代から1960年代にかけて作られた^[1]^[2]リブは、ソ連で放送が禁止されていた音楽を密輸し配布する闇市場の手段であった。放送が禁止されたアーティストには、ピョートル・レシチェンコやアレクサンダー・ヴェルティンスキーなどの亡命ミュージシャンや、エルヴィス、ビートルズ、ローリング・ストーンズ、ビーチ・ボーイズ、エラ・フィッツジェラルド、チャビー・チェッカーなどの西洋のアーティストが含まれていた。^[3]^[4]

生産

録音には、病院や診療所から購入または回収した医療用レントゲン写真が使用された。レントゲン写真は7インチのディスクにカットされ^[5]、中央の穴はタバコでディスクに焼き付けられた^[6] 。ロシアの音楽評論家でロックジャーナリストのアルテミー・トロイツキーによると、「溝は特殊な機械（古い蓄音機から熟練した共謀者の手で作られたと伝えられている）を使って[78rpmで]カットされた^{[5] 」とのことで、「品質はひどいが、価格は1}ルーブルか1.5ルーブルと安かった」と付け加えた。^[7]ディスクは5回から10回再生可能だった^{[8] 。}

合法性

禁止されていた外国のポピュラー音楽を秘密裏に流通させた結果、1958年に「犯罪的なフーリガン的傾向」の録音を自宅で制作することを禁じる法律が可決された。^[5]「フーリガン的傾向」とは、ソ連の若者のサブカルチャーであるスティリャーギ（ロシア語でスタイルを意味するstilに由来）を指し、西洋風の服装やダンスを取り入れることで知られている。^[9]

X-Rayオーディオプロジェクト

イギリスのミュージシャン、スティーブン・コーツは、ザ・リアル・チューズデイ・ウェルドとサンクトペテルブルクをツアー中、市場の屋台でX線レコードに出会った。コーツは、レントゲン写真、音声、インタビューなどを用いてレントゲン記録に関する情報源を提供する取り組みであるX線オーディオ・プロジェクトを立ち上げた。 ^[10]数年にわたる研究と骨の海賊版業者へのインタビューを経て、2015年11月に彼の著書『X線オーディオ：骨に残るソビエト音楽の奇妙な物語』がストレンジ・アトラクター社から出版された。^[11]

2015年6月、コーツはTEDXクラクフでこのテーマについてTEDトークを行った。^[12]彼とサウンドアーティストで研究者のアレクサンダー・コルコウスキーはツアーに出て、ソ連のX線海賊版製造者の物語を語り、そのプロセスのデモンストレーションとしてライブ音楽パフォーマンスから新しいX線レコードを切り取った。コーツが写真家のポール・ハートフィールドと共同で制作した巡回展は、ガーディアン紙やBBCラジオ4のトゥデイ番組で取り上げられた。^[10]^[13] 2016年9月、2人はソ連時代のオリジナルの海賊版製造者へのインタビューやアーカイブ映像を収録した長編ドキュメンタリー『Roentgenizdat』を発表した。

2019年、コーツはBBCラジオ3のBetween The Earsシリーズのためにロシアで行われたインタビューに基づいたドキュメンタリー「Bone Music」を執筆し発表した。この番組では、冷戦時代のソ連における禁じられた音楽のアンダーグラウンド文化の物語が語られ、ロシアのバンドMumiy Trollがヴァディム・コジンの曲をX線でカットして録音する様子が紹介された。 ^[14]

参照

参考文献

^ Raleigh, Donald J. (2006). ロシアのスプートニク世代: ソ連のベビーブーマーが語る人生。インディアナ大学出版局。69 ページ。ISBN 978-0-253-21842-1。
^ マイナー、ウィリアム（1995）。Unzipped Souls：ソビエト連邦を巡るジャズの旅。テンプル大学出版局。p. 2。ISBN 978-1-56639-324-9。
^スター、S.フレデリック（1983 年）。「岩石の氾濫」。ウィルソン季刊誌。7 （4）：58-67。JSTOR 40257510 。
^ ウェスト、リチャード（1965年6月25日）。「レッズはロックンロールが好きだが、解釈が必要」ロサンゼルス・タイムズ、p.1 – ProQuest経由。
^ abc ガンリー、グラディス・D. (1996)。『Unglued Empire: The Soviet Experience with Communications Technologies』。グリーンウッド出版グループ。pp. 4, 10。ISBN 978-1-56750-197-1。
^ ウィルソン、クレア（2015年12月9日）。「廃棄されたX線プレートに記録されたソビエト時代の海賊版音楽」。ニューサイエンティスト。第3051号。pp.24-25 。 2016年2月13日閲覧。
^ イーストン、ポール (1989)。「ロックミュージックコミュニティ」。リオーダン、ジェームズ(編)。ソビエト若者文化。第2巻。ベイジングストーク：マクミラン。p. 47。ISBN 0-333-46231-9OCLC 246807650インディアナ大学で入手可能{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 追記 (リンク)
^ ローガン、ウェンデル; イリナ、サトリナ; レベデフ、ビクター (1992)。「旧ソ連におけるジャズの発展：ビクター・レベデフへのインタビュー」。ブラックミュージックリサーチジャーナル。12 (2): 227–232。doi : 10.2307/779443。JSTOR 779443。2021年8月17日閲覧。
^ マーク、エデル (2002)。「スターリンのモスクワの奇妙な若者たち：スティリアギの誕生と生涯、1945年から1953年」。Jahrbücher für Geschichte Osteuropas。50 (1): 37–61。JSTOR 41050842。
^ ab Paphides, Peter (2015年1月29日). 「Bone music: the Soviet bootleg records pressed on x-rays」. The Guardian . 2015年12月24日閲覧。
^ コーツ、スティーブン（2015）。X線オーディオ：骨に残るソビエト音楽の奇妙な物語。ストレンジアトラクター。ISBN 978-1-907222-38-2。
^ Coates, Stephen (2015年8月6日). X-Ray Audioの物語: 音楽のためにあなたは何を危険にさらしますか?. TEDxKraków . 2021年8月17日閲覧。
^ X線に録音された禁止されたソビエト音楽を聴く（ラジオ放送）。Today 。 2015年1月27日。 2021年5月21日閲覧。
^ 「Bone Music」. Between the Ears . BBC. 2019年11月17日. 2021年8月17日閲覧。

さらに読む

コーツ、スティーブン（編）（2015年）。骨に残るソビエト音楽の奇妙な物語。ロンドン：ストレンジ・アトラクター・プレス、ISBN 978-1-907222-38-2
ユルチャク、アレクセイ (1999)。「ガガーリンとレイブキッズ」。バーカー、アデル・マリー (編)。『消費するロシア: ゴルバチョフ以降の大衆文化、セックス、社会』。ダーラム、ノースカロライナ州:デューク大学出版局。p. 82。ISBN 978-0-8223-2313-6. OCLC 185952345.
ユルチャク、アレクセイ(2006)。「第 6 章: 想像上の西洋」。すべてが永遠だったが、それが消え去った: 最後のソビエト世代。プリンストン大学出版局。

外部リンク

X線オーディオ
ホース・ホスピタル 2014年10月21日アーカイブウェイバックマシン
Roman Tschiedl: Bootlegs auf Röntgenfilm: Der evile Sound des Kalten Krieges、Radio OE1、2016年 4 月 2 日 (ドイツ語/英語、Ribs 録音に関する Stephen Coates、Aleksander Kolkowski、Masha Dabelka へのインタビュー)

[1] Raleigh, Donald J. (2006). ロシアのスプートニク世代: ソ連のベビーブーマーが語る人生。インディアナ大学出版局。69 ページ。ISBN 978-0-253-21842-1。

[2] マイナー、ウィリアム（1995）。Unzipped Souls：ソビエト連邦を巡るジャズの旅。テンプル大学出版局。p. 2。ISBN 978-1-56639-324-9。

[3] ^スター、S.フレデリック（1983 年）。「岩石の氾濫」。ウィルソン季刊誌。7 （4）：58-67。JSTOR 40257510 。

[4] ウェスト、リチャード（1965年6月25日）。「レッズはロックンロールが好きだが、解釈が必要」ロサンゼルス・タイムズ、p.1 – ProQuest経由。

[unglued-5] ガンリー、グラディス・D. (1996)。『Unglued Empire: The Soviet Experience with Communications Technologies』。グリーンウッド出版グループ。pp. 4, 10。ISBN 978-1-56750-197-1。

[6] ウィルソン、クレア（2015年12月9日）。「廃棄されたX線プレートに記録されたソビエト時代の海賊版音楽」。ニューサイエンティスト。第3051号。pp.24-25 。 2016年2月13日閲覧。

[7] イーストン、ポール (1989)。「ロックミュージックコミュニティ」。リオーダン、ジェームズ(編)。ソビエト若者文化。第2巻。ベイジングストーク：マクミラン。p. 47。ISBN 0-333-46231-9OCLC 246807650インディアナ大学で入手可能{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 追記 (リンク)

[8] ローガン、ウェンデル; イリナ、サトリナ; レベデフ、ビクター (1992)。「旧ソ連におけるジャズの発展：ビクター・レベデフへのインタビュー」。ブラックミュージックリサーチジャーナル。12 (2): 227–232。doi : 10.2307/779443。JSTOR 779443。2021年8月17日閲覧。

[9] マーク、エデル (2002)。「スターリンのモスクワの奇妙な若者たち：スティリアギの誕生と生涯、1945年から1953年」。Jahrbücher für Geschichte Osteuropas。50 (1): 37–61。JSTOR 41050842。

[:0-10] Paphides, Peter (2015年1月29日). 「Bone music: the Soviet bootleg records pressed on x-rays」. The Guardian . 2015年12月24日閲覧。

[11] コーツ、スティーブン（2015）。X線オーディオ：骨に残るソビエト音楽の奇妙な物語。ストレンジアトラクター。ISBN 978-1-907222-38-2。

[12] Coates, Stephen (2015年8月6日). X-Ray Audioの物語: 音楽のためにあなたは何を危険にさらしますか?. TEDxKraków . 2021年8月17日閲覧。

[13] X線に録音された禁止されたソビエト音楽を聴く（ラジオ放送）。Today 。 2015年1月27日。 2021年5月21日閲覧。

[14] 「Bone Music」. Between the Ears . BBC. 2019年11月17日. 2021年8月17日閲覧。