リオグランデ（歌）

「リオ・グランデ」は、アメリカのミュージシャン、ブライアン・ウィルソンの1988年のアルバム『ブライアン・ウィルソン』に収録されている曲である。ウィルソンとアンディ・ペイリーが作曲とプロデュースを手掛け、レニー・ワロンカーが共同プロデュースした。この曲のモジュラーな動きは、ブライアン・ウィルソンが「グッド・ヴァイブレーションズ」/スマイル時代にミュージック・コンクレートで使用していたスタイルを彷彿とさせる。「リオ・グランデ」は、彼が自由と自信と勇気さえあれば、今でもスマイルのような鮮やかで絵画的な音楽風景を創り出せることを証明した。 ^{[2] [誰によると? ]}この曲はブライアン・ウィルソンのカタログの中で最も長い8分12秒の曲である。

ワロンカーとサイアー・レコード社長のシーモア・スタインは、スマイルを興味深いリスニング体験にした印象派のコラージュを作るようウィルソンに勧めた。ユージン・ランディはブライアンに、個人の成長についての組曲を作るよう提案した。しかし、ブライアンに、ハワード・ホークスの映画『レッド・リバー』や映画『リオ・グランデ』に触発された、より複雑で、啓示的で、暫定的な西部劇のテーマ [3] を盛り込むようほのめかしたのはレニー・ワロンカーだった。当時は^{ハワイアン}のテーマも検討されていたが、西部劇のテーマに切り替えられた^{[要出典] 。ウィルソンによると、「彼は私に}スマイルの要素を少し取り入れて欲しいと言い、私はそうした。その一部はスマイルのアルバムの特徴を取り入れたが、それだけで、特徴に過ぎない。スマイルに直接影響を受けたわけではなく、その雰囲気、基本的な感覚に影響されただけだ」^{[4] 。}

「リオグランデ」の制作は1987年10月1日に始まったが、この日はロサンゼルスで大地震が発生し、8人が死亡、3億5000万ドルの物的損害を被った。ペイリーは「ブライアンも地震も、慣れるのに時間がかかった」と述べている。^[5]同時期に取り組まれていた類似のコンセプトは「サタデーモーニングインザシティ」と「サタデーイブニングインザシティ」で、カリフォルニア郊外の普通の週末を描写したものだったが、すぐに却下された。「リオグランデ」が選ばれる前の初期のタイトルには、「ベイビー、チャイルド、アダルト」、「チャイルド、アダルト、そして親」、そして「ライフズスイート」などがあった。ランディが書いた「ライフズスイート」の歌詞は土壇場で持ち込まれ、ワロンカーによって即座に却下された。^[要出典]

「リオ・グランデ」は、アメリカの開拓地を横断する旅を描写することを意図した一連のエピソード的な音楽セグメントである。^[6]ペイリーによると、「ブライアンは、この曲を生き残るためのものとして書くことに本当に熱心だった。小さな男が大きな男たちと戦い、一人でやっていこうとするアイデア…同じ道を旅する旅人の間で起こったであろう誤解と、それがどれほど恐ろしいことだったか。」^[7]

ウィルソンのお気に入りの部分は「Take Me Home」の部分だった。^[7]彼は、この歌の語り手は「多くの障害を抱えているので、ただ家に帰りたいだけなのです。彼はそれらすべてから逃げ出し、自分の家に戻りたいのです。それがどこであろうと、例えば空であろうと。それが象徴ですよね？神は想像できないので、私たちは神が空にいるという文字通りの意味を与え、人々が何を言っているのか理解できるようにしたのです。」と説明した。^[8]

ランディは「『リオ・グランデ』はアルバムの20%を占めており、踊れるような曲ではない。ブライアンをその方向に導いたレニーは称賛されるべきだ」と認めた。^[7]

ブライアン・ウィルソンの評論家デボラ・ウィルカーは「リオ・グランデ」を「イエスやジェネシスなどのアートロックバンドがかつて試みたが、満足のいく完成度にまで至ることは滅多になかった、非常に充実したプログレッシブポップの一種」と強調した。^[1]

• カーリン、ピーター・エイムズ(2006)。『キャッチ・ア・ウェーブ：ビーチ・ボーイズのブライアン・ウィルソンの台頭、没落、そして贖罪』。ローデール。ISBN 978-1-59486-320-2。
• ホワイト、ティモシー（1996年）。『最も近い遠い場所：ブライアン・ウィルソン、ザ・ビーチ・ボーイズ、そして南カリフォルニアの経験』マクミラン。ISBN 0333649370。