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リチャード・アール・ケイブス（1931年11月1日 - 2019年11月22日）は、アメリカの経済学者で、ハーバード大学の経済学教授でした。[ 1 ]彼は多国籍企業[ 2 ] 、産業組織[ 3 ]、クリエイティブ産業[ 4 ]に関する研究で知られています。映画経済学の分野では、クリエイティブ産業の組織に関する決定的な書籍の著者として知られています。[ 5 ]
ケイブスは1953年にオーバリン大学で経済学の学士号を取得した。その後ハーバード大学に進学し、1956年に経済学の修士号、1958年に博士号を取得した。[ 6 ] [ 7 ]
1957年、ケイブスはカリフォルニア大学バークレー校のジョー・S・ベインが学部長を務める経済学部で学術キャリアをスタートさせた。1962年、ハーバード大学に戻り、経済学教授に任命され、産業組織論と国際貿易の講義を担当した。[ 6 ] 1966年から1969年まで学部長を務め、1984年から1997年まで経営経済学博士課程の学部長を務めた。また、1986年から1997年までジョージ・ガンド経済学・経営学教授に任命され、その後1997年からはナサニエル・ロープス政治経済学研究教授に任命された。2003年にハーバード大学を退職し、経済学名誉教授となった。[ 7 ]また、 1992年から1996年まで『 Review of Economics and Statistics』の編集委員を務めた。
ケイブスは様々な機関で様々なテーマについてコンサルタントを務めた。 1961年には米国経済諮問委員会の国際通貨問題担当顧問を務め、同年には大統領特別補佐官の貿易政策担当副官も務めた。1963年から1964年にかけては、米国予算局の国際収支統計検討委員会（バーンスタイン委員会としても知られる）の委員を務めた。1964年には、ホワイトハウスの対外経済政策タスクフォースの委員に任命された。1972年から1973年にかけてはオンタリオ州大学協議会のコンサルタントを務め、1975年から1976年にかけては企業集中に関する王立委員会のコンサルタントを務めた。
ケイブスは産業経済学と政治経済学を専門とし、産業効率、生産性、競争に関する著書を数冊執筆した。こうした背景を踏まえ、ケイブスは創造産業の組織を考察することで、芸術的・創造的な活動の経済学に新たな洞察をもたらした。代表作『創造産業：芸術と商業の契約』の中で、ケイブスは映画やテレビ、演劇、音楽、書籍出版、玩具やゲームなど、幅広い視覚芸術や舞台芸術を考察し、契約理論と経済組織の論理が、「単純な創造財」（芸術など）の生産だけでなく、多様な才能を持つ芸術家チームを必要とする「複雑な財」（演劇や映画など）の生産にもどのように影響するかを検証した。
ケイブスの分析によれば、美術品収集家や映画鑑賞者は消費者であり、ギャラリーのオーナーは「ゲートキーパー」であり、批評家は「認証者」である。この点において、彼の研究は、20年前に美術界の理論を提唱したアメリカの社会学者ハワード・S・ベッカーの研究に近い。[ 8 ]しかし、彼のアプローチは厳密には経済学者のものであり、すべての創造産業の組織と実践は7つの「経済的特性」に従って分析できると理論づけた。それらは、(1)時間は飛ぶように過ぎ、すべての創造的作業は厳しい締め切りに左右され、特定の日付までに完了しなければならないという事実、(2)無限の多様性、つまり2つの創造的製品が同じではなく、結果として標準化できないこと、(3)誰も知らない、創造的製品の成功または失敗を事前に決定できない不確実な市場の気まぐれを指す。 （4）Aリスト／Bリスト、認知された才能を通じて市場の不確実性に対処する手段として、組織と個人の両方をランク付けしたもの。（5）雑多なクルー、あらゆるクリエイティブ製品は、多かれ少なかれ、異なるスキルセットを持つさまざまな人員間の協力に依存している。（6）芸術のための芸術、クリエイティブ製品は美的または芸術的なインプットに依存しているため、他の大量生産品と異なることを意味する。（7）アルスロンガ、映画スタジオ、出版社、その他のクリエイティブ産業組織による著作権の蓄積を指す。
出版以来、ケイブスのクリエイティブ産業に関する研究への注目は、社会学者のポール・ディマジオが彼の著書について「文化経済学、芸術と文化の社会学、そして芸術と文化政策分析の学際的分野における研究にとって、非常に必要な試金石となることが期待される」と述べた初期のコメントを裏付けている。経済地理学、政治学、人類学、文化研究の学者たちは皆、ケイブスの研究を出発点として、主に米国とヨーロッパ、そしてアジア地域（特に日本[ 9 ]）におけるさまざまな形態のクリエイティブ産業の分析を行ってきた。
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