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ステムミキシングは、オーディオ トラックのグループを作成し、それらを個別に処理してから最終的なマスター ミックスに結合することに基づいてオーディオ素材をミキシングする方法です。ステムは、サブミックス、サブグループ、またはバスと呼ばれることもあります。
ステムとセパレーションの違いは、はっきりしていません。ステム操作をセパレーション マスタリングと同じと考える人もいますが、ステムをセパレーション マスタリングと一緒に使用するサブミックスと考える人もいます。これは、ミキシングに使用できる個別の入力チャンネルの数や、最終的なステレオ ミックスに削減する段階によって異なります。
この技法は、サブグループ フェーダーに個別の入力を割り当て、各サブグループ (ステム ミックス) を他のサブグループとは独立して操作できる機能を備えたミキシング ボードの登場により、1960 年代に始まりました[要出典] 。このアプローチは、ドラム、弦楽器、バック ボーカルなどの楽器のグループ全体を制御、処理、操作し、ミキシング プロセスを合理化および簡素化するために、レコーディングスタジオで広く使用されています。さらに、各ステム バスには通常、独自のインサート、センド、リターンがあるため、ステム ミックス (サブミックス) を独自の信号処理チェーンに個別にルーティングして、楽器の各グループに異なる効果を実現できます。同様の方法は、デジタル オーディオ ワークステーション (DAW)でも利用されており、個別のプラグインチェーンを介してオーディオ トラックの個別のグループをデジタルで処理および操作できます。
ステムマスタリングはステムミキシングから派生した技術です。ステムミキシングと同様に、個々のオーディオトラックがグループ化され、各ステムの独立した制御と信号処理が可能になり、互いに独立して操作できます。ほとんどのマスタリングエンジニア[誰? ]は、音楽プロデューサーがステムマスタリングプロセスを開始する前に、各トラックに少なくとも-3dbのヘッドルームがあることを要求します。その理由は、ミックスに余裕を持たせて、マスタリングされたバージョンをよりクリーンで大きな音にするためです[要出典] 。マスタリングスタジオで一般的に実践されているわけではありませんが、支持者[誰? ]はいます。
幹
オーディオ制作において、ステムとは、通常1人の作業者によってミックスされ、下流で1つのユニットとして扱われるオーディオソースのグループのことです。1つのステムは、モノラル、ステレオ、またはサラウンドサウンド用の複数のトラックで配信される場合があります。[1]
映画のサウンドミキシングでは、ステムの準備は、最終ミックスを円滑に進めるための一般的な戦略です。「DME」と呼ばれるセリフ、音楽、効果音は、別々のステムとして最終ミックスに持ち込まれます。ステムミキシングを使用すると、セリフを外国語バージョンに簡単に置き換えることができ、効果音をさまざまなモノラル、ステレオ、サラウンドシステムに簡単に適応させ、音楽を希望する感情的反応に合わせて変更できます。音楽と効果音のステムが外国語のセリフの置き換えのために別の制作施設に送られる場合、これらのセリフ以外のステムは「M&E」と呼ばれます。[1] [2] [3]セリフステムは、映画の予告編を作成するためにさまざまなシーンを編集するときに単独で使用されます。その後、いくつかの音楽と効果がミックスされ、まとまりのあるシーケンスが形成されます。[4]
レコーディングやライブサウンドの音楽ミキシングでは、ステムは類似の音源のサブグループです。大規模なプロジェクトでミキシングに複数の人が関わる場合、ステムは最終ミックスエンジニアの仕事を容易にします。このようなステムは、すべての弦楽器、フルオーケストラ、バックボーカルのみ、打楽器のみ、単一のドラムセット、または最終ミックスの作業を容易にする可能性のあるその他のグループで構成できます。このように準備されたステムは、レコーディングプロジェクトや消費者の視聴用に後でブレンドされる場合もあれば、複数の要素を含むライブサウンドパフォーマンスのように同時にミックスされる場合もあります。[5]たとえば、バーブラ・ストライサンドが2006年と2007年にツアーを行ったとき、オーディオ制作クルーは3人のスタッフで3台のミキシングコンソールを操作しました。1台は弦楽器をミックスし、1台は金管楽器、リード、パーカッションをミックスし、1台はメインエンジニアのブルース・ジャクソンが観客席で操作し、ストライサンドのマイク入力と他の2台のコンソールからのステムが含まれていました。[6]
ステムはレコーディング スタジオのミュージシャンに提供され、ミュージシャンは自分の入力に応じて他の楽器やボーカルのレベルを変更することでヘッドフォン モニター ミックスを調整できます。ステムは消費者に配信され、消費者は個別の要素をカスタム ブレンドした音楽を聴くことができます。
参照
参考文献
- ^ ab Hollyn, Norman (2009). 映画編集室ハンドブック: 編集室の混乱を抑える方法 (第4版). Peachpit Press. pp. 162, 186, 269. ISBN 978-0321679529。
- ^ トザー、エドウィン・ポール・J. (2004)。放送技術者の参考書。テイラー＆フランシス。p. 615。ISBN 0240519086。
- ^ ロブルット、ヴィンセント (1994)。『サウンド・オン・フィルム：映画音響のクリエイターたちへのインタビュー』（第2版）。グリーンウッド。183ページ。ISBN 0275944433。
- ^ ウッドホール、ウッディ (2010)。オーディオ制作とポストプロダクション。ジョーンズ＆バートレット。pp. 461–462。ISBN 978-1449603205。
- ^ ベネット、スティーブン（2005年10月）。「ロジックにおけるステムミキシング」。Sound on Sound。
- ^ 「スタジオレジェンドのブルース・ジャクソンがストライサンドのワールドツアーにVENUEとPro Toolsを選択」。Digidesignプレスリリース。CreativeCow.net。2007年2月6日。 2011年2月8日閲覧。
さらに読む
- 2004 年 8 月 3 日の米国特許 6772127 は、デジタル マスタリング中のボーカルとオーディオ プログラムの独立した処理について言及しています。
- 米国特許 5930375、1996 年 5 月 16 日、オーディオ ミキシング コンソール。この特許のテキストでは、「グループ化されたサイド チェーン処理」について言及しています。