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| ペットサウンズセッション | ||||
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| ボックスセット | ||||
| リリース | 1997年11月4日 | |||
| 記録済み | 1965年7月 – 1966年4月 | |||
| 長さ | 256 : 20 | |||
| ラベル | 国会議事堂 | |||
| プロデューサー | ブライアン・ウィルソン（オリジナル録音） | |||
| コンパイラ | デビッド・リーフ、マーク・リネット、ブライアン・ウィルソン | |||
| ビーチ・ボーイズの年表 | ||||
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| ペットサウンズセッションからのシングル | ||||
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『ペット・サウンズ・セッションズ』は、アメリカのロックバンド、ザ・ビーチ・ボーイズの4枚組CD ボックスセットである。1997年11月4日にキャピトル・レコードから発売され、バンドの11枚目のスタジオアルバム『ペット・サウンズ』（1966年）と1965年から1966年のレコーディングセッションの曲をコンパイルしたものである。アルバム全体がオリジナルのモノラルミックスと特別に作成されたデジタルステレオミックスで収録されている。このセットには、多くのアルバム曲のレコーディングセッションからのインストゥルメンタルトラック、ボーカルのみのトラック、別ミックス、編集されたハイライト、およびアルバムに含まれていないいくつかのトラックも含まれている。
このボックスセットは1999年のグラミー賞で最優秀ヒストリカル・アルバムにノミネートされた。[1] 2011年には、ビーチ・ボーイズの未完成のプロジェクト「スマイル」のレコーディングに特化した同様のコンピレーションである『ザ・スマイル・セッションズ』が続いた。
背景
オリジナルプロデューサーのブライアン・ウィルソンは『The Pet Sounds Sessions』のライナーノーツで次のように書いている。
あれは心と魂のこもったアルバムだった。とても一生懸命に取り組んだ。この新しい『Pet Sounds』の再発盤を作れて良かったと思っている。なぜなら『Pet Sounds』のボックスセットは、私たちが本当はどんな音楽家なのかを世間に明らかにするものになるからだ。…『Pet Sounds』を作っていたとき、私たちは絶対に画期的なレコードを作ろうとしていた。カール（ウィルソン）と私は、自分たちが地獄よりもヘビーなものに取り組んでいることはわかっていたし、ただそれに従っていた。[2]
編集者のデイヴィッド・リーフは、この新しいコンピレーションの目的を次のように説明している。「このボックスセットの最初の3枚のCDは、ブライアンとスタジオミュージシャンがどのように[ペットサウンズ]からトラックをカットしたかを感じ取ってもらうことと、ビーチボーイズの歌のハーモニーの魔法を垣間見るユニークな機会を提供することを目的として設計されています。」[3]彼はさらに次のように付け加えている。「ビーチボーイズの後に続いたすべてのポップやロックグループにとって、ペットサウンズはオーディオのベンチマークになったと言っても過言ではありません。...その時以来、何も変わっていません。」[4]リーフはセットで小さな役割しか果たしておらず、編集、ミキシング、マスタリングを含むすべてのクリエイティブな作業は、リードプロデューサーのマーク・リネットが行いました。[要出典]
ステレオミックス
ペット・サウンズは1966年にモノラルとデュオフォニックのフォーマットで初めてリリースされました。[5]ブライアン・ウィルソンが監修し、マーク・リネットがプロデュースとエンジニアリングを担当したこのセットには、ペット・サウンズの最初のステレオミックスが含まれています。これらの新しいミックスは、オリジナルのペット・サウンズの マルチトラックテープが残っていたことで可能になりました。録音技術の進歩により、コンパイラーは最終的なモノラルミックスダウンの前に何度もピンポンされたマルチトラックステムをデジタルで同期できるようになりました。[5]
ボックスセット用に作成された新しいミックスは、1996年1月から2月にかけて行われた。[6]リネットは次のように書いている。「『ペット・サウンズ』をステレオでミックスする際、オリジナルのモノラル・ミックスの感触とサウンドを再現するためにあらゆる努力が払われた。ブライアンが1966年にレコードから外したボーカルと楽器のパート、フェードアウトも書き留めて再現した。」 [5]この目的のために、アナログ・リールからデジタル・マルチトラックへの変換には、ペット・サウンズに使用されたのと同じモデルであるスカリー・モデル280 4トラックが使用された。その後、ミックスは1960年代のユナイテッド・ウェスタン・レコーダーズ製のオリジナルの真空管コンソールで処理された。 [5]
いくつかの例外は残っており、そのため『ペット・サウンズ』のステレオ・ミックスはオリジナルのモノラル・ミックスといくつかの違いがある。その中には、オリジナルのトラックがもう存在しないため、「Wouldn't It Be Nice」のブリッジと「God Only Knows」のエンディングに代替のボーカル・パートが使用されているものがある。「You Still Believe in Me」は、テープが紛失したため、オリジナルの二重ボーカルの代わりに単一トラックのボーカルが使用されている。[5]モノラル版では、雑談がさまざまなトラックに埋もれているのが聞こえるが、ステレオ版ではブライアンの要望により、雑談が省略された。[5]
リリース
ボックスセットの発売が18ヶ月も遅れたことについては、ちょっとした論争があった（当初はアルバムの発売30周年に合わせて1996年5月に予定されていた）。伝えられるところによると、マイク・ラヴはアルバム制作への彼の関与が過小評価されているとされる付属のエッセイに不満を抱いていたという。[7]オリジナルのライナーノーツには、他のバンドメンバーがインタビューされていたにもかかわらず、彼のコメントは一切なく、その後デニス・ディケンに新しいノートが依頼された。伝記作家のティモシー・ホワイトは、「ビーチ・ボーイズは制作段階の終盤までトラックの選択を知らされていなかったようで、キャピトルがそれをどのように思い描いていたかについて全員が疑念を抱いていた」と述べている。[8]
受付
AllMusic はこのコンピレーションを「必ずしも欠かせないものではないが、魅力的で教育的な聴き物」と評している。[9] Q はこの「啓発的な」ボックス セットに満点をつけ、「ボーカルなしのバック ミュージック トラックは、これまで歌声で隠されていた畏敬の念を起こさせるようなニュアンスの数々に耳を開かせる。同時に、ボーカル トラックのみのトラックは、感情を揺さぶる衝撃でまさにスピリチュアルである」と書いている。[14] New York ObserverのD. Strauss はステレオ ミックスを「無意味」と評し、「音楽オタクの私としては、ウィルソン氏が『ユー スティル ビリーブ イン ミー』でいつ自転車のクラクションを鳴らすか何度も相談しているのを聞くのは、不吉なほどスリルがあることを認めざるを得ない」と付け加えている。[18]
このコンピレーションはブライアン・ウィルソンの伝記映画『 ラブ&マーシー』の制作に極めて重要な役割を果たした。ビル・ポーラッド監督は「この曲を聴くと本当に美しく、衝撃を受ける。だから、この曲を映画に収めようというアイデアは、間違いなく私がこの映画を制作する上で大きな関心事だった」と熱く語っている。[19]
トラックリスト
ディスク 4: Pet Soundsリマスター モノラル ミックス(ディスク 1 のトラック 1 ～ 13 と同じ)
参考文献
- ^ “1999 Grammy Nominations”. 2018年3月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年4月29日閲覧。
- ^ ウィルソン、ブライアン(1997)。「Introduction」。The Pet Sounds Sessions (ブックレット)。ザ・ビーチ・ボーイズ。キャピトル・レコード。
- ^ Leaf, David (1997). 「Pet Sounds Introduction」. The Pet Sounds Sessions (小冊子). The Beach Boys . Capitol Records .
- ^ リーフ、デイヴィッド(1997)。「ペットサウンズ - パースペクティブ」。ペットサウンズセッション(ブックレット)。ビーチボーイズ。キャピトルレコード。
- ^ abcdef Linett, Mark (1997). 「レコーディングとミキシングに関するメモ」. The Pet Sounds Sessions (小冊子). The Beach Boys . Capitol Records .
- ^ ab Linett, Mark (1997). 「Pet Sounds Box Set」. The Pet Sounds Sessions (小冊子). The Beach Boys . Capitol Records .
- ^ ロジャー・キャトリン (1997年11月23日). 「レビュー: ミュージカル・マイルストーン」 . 2014年4月2日閲覧。
- ^ ハリントン、リチャード (1996 年 7 月 3 日)。「まだ振動なし」ワシントンポスト。
- ^ ab Erlewine, Stephen Thomas . 「レビュー: The Pet Sounds Sessions」. Macrovision Corporation . 2009年8月26日閲覧。
- ^ ビーツ、グレッグ (1997年12月12日). 「レビュー: THE BEACH BOYS: The Pet Sounds Sessions (Capitol)」. ニック・バルバロ. 2009年8月29日閲覧。
- ^ ラーキン、コリン編 (2006)。『ポピュラー音楽百科事典』（第4版）。ロンドン：オックスフォード大学出版局。p. 479。ISBN 978-0-19-531373-4。
- ^ ベナン、デイヴィッド。「レビュー：ビーチ・ボーイズ、ペット・サウンズ・セッション（キャピトル）」。ガーディアン・レビュー（1997年10月24日）：24。
- ^ Graff, Gary; Durchholz, Daniel 編 (1999)。MusicHound Rock: The Essential Album Guide (第 2 版)。ミシガン州ファーミントンヒルズ: Visible Ink Press。p. 83。ISBN 1-57859-061-2。
- ^ ab Cavanagh, David. 「レビュー:ビーチ・ボーイズ、The Pet Sounds Sessions – 30周年記念コレクション」。Q . No. Q118、1996年7月。EMAP Metro Ltd. p. 133。
- ^ ブラケット、ネイサン; ホアード、クリスチャン編 (2004)。『ローリングストーン・アルバム・ガイド』（第4版）。ニューヨーク、NY：ファイアサイド/サイモン＆シュスター。p. 46。ISBN 0-7432-0169-8。
- ^ ベル、マックス（1997年11月）。「時間の砂」。アンカット第6号。pp.83-84。
- ^ レムスタイン、ボブ。「ウォール・オブ・サウンド・レビュー：ペット・サウンズ・セッション」。ウォール・オブ・サウンド。2001年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年6月7日閲覧。
- ^ Strauss, D. (1997 年 12 月 8 日)。「ペット サウンズ: ロックンロールではないが、私たちはそれが好きだ」。ニューヨーク オブザーバー。
- ^ Tapley, Kristopher (2015年5月21日). 「ビル・ポーラッドは『Love & Mercy』でザ・ビーチ・ボーイズのブライアン・ウィルソンの天才性に触れたい」Hitfix .