奨学金 モネルは音楽記号論（音楽の記号学）の分野における研究で名声を博した。彼の著書3冊、多数の論文、そしてヨーロッパ、北米、イスラエル各地で行われた無数の講演は、国際的な音楽学界に多大な影響を与えた。1988年、彼は2年前にエーロ・タラスティ によって設立された音楽記号論プロジェクトに参加し、その後、同プロジェクトのリーダーの一人となり、それ以降に開催されたすべての国際音楽記号論会議で基調講演者および議事録編集者を務めた。
彼の著作は多岐にわたる主題や音楽スタイルを扱っているが、主に二つの主題に焦点を当てている。一つは音楽をテキストとして分析すること、もう一つは「音楽的主題」である。前者の主題において、モネルはデリダ の脱構築に関する著作から強い影響を受けた。後者の主題においては、軍事に関するテーマの研究を発表した。晩年には、スラヴォイ・ジジェク の著作に触発され、「音楽的崇高」という主題の研究を始めた。
教育活動 モネルは1969年にエディンバラ大学音楽学部に加わり、1970年代を通して大学合唱団とオペラクラブの指揮者を務め、[ 1 ] ホーリー島 に1週間連れて行き、リヒャルト・ワーグナーの「ニーベルングの指環」 ネイピア大学 で理論と対位法を教え続けた。
出版物
本 モネル、レイモンド（1992）。音楽における言語学と記号論 。ハーウッド・アカデミック・パブリッシャーズ。 モネル、レイモンド（2000）。音楽の感覚：記号論的エッセイ 。プリンストン大学出版局。 モネル、レイモンド（2006）。音楽のテーマ：狩猟、軍事、牧歌 。インディアナ大学出版局。
版 モネル、レイモンド、グレイ、キャサリン T. 編 (1995).歌と意味：音楽記号論の研究 . エディンバラ大学音楽学部. Musica Significans : 1998、第3回国際音楽意味論会議議事録、エジンバラ。
記事 モネル、レイモンド（1968）。「バルトークの第4四重奏曲に関する覚書」。『音楽評論 』29 （2）：123-129 。 モネル、レイモンド（1984年7月）。「有節歌曲における歌詞の付け方」。音楽と文学 。65 （ 3）：229–236。doi ： 10.1093/ ml / 65.3.229。 モネル、レイモンド（1990年7月）。「トーヴィーの余白への書き込み」。ミュージカル ・タイムズ 1769 ）：351–354。doi ：10.2307/ 965745。JSTOR 965745 。 モネル、レイモンド（1991年 6月）。「音楽とパースの三区分」。国際音楽美学・社会学レビュー 。22 （ 1）：99-108。doi ：10.2307/ 837037。JSTOR 837037 。 モネル、レイモンド（1991年 3月）。 「構造意味論と器楽」。音楽分析 。10 （ 1、2）：73–88。doi ：10.2307 / 853999。JSTOR 853999 。 モネル、レイモンド（1992）。「ドビュッシーの歌曲に対する意味論的アプローチ」。『ミュージック・レビュー 』51 （3）：193-207 。 モネル、レイモンド（1995）。「アルス・アンティクアの寓話：ピーター・マックスウェル・デイヴィスのアンテキリスト」。ヤブロンスキ、マチェイ、ステシェフスキ、ヤン（編）。音楽学における学際的研究 ：第3回学際会議の報告 。 モネル、レイモンド（1995）。「音楽と意味論」。タラスティ、エーロ（編）『音楽的意味作用：音楽の記号論的理論と分析に関するエッセイ 』ベルリン：ムートン。 モネル、レイモンド（1996）。「音楽理論におけるポストモダン・プロジェクト」。タラスティ、エーロ（編）『音楽記号論の発展』 所収。インディアナ州ブルーミントン：インディアナ大学出版局、イマトラ国際記号論研究所。 モネル、レイモンド（1996）。「音楽テキストとは何か？」。タラシ、エーロ（編）『音楽記号論の発展』 。インディアナ州ブルーミントン：インディアナ大学出版局、イマトラ国際記号論研究所。 モネル、レイモンド (1997)。 「テキストの機能としての音楽の独自性」。応用記号論/Sémiotique アップリケ 。2 (4): 49 – 68。 モネル、レイモンド（1997）。「文学的主題と音楽的主題」。ヤブロンスキ、マチェイ、ステシェフスキ、ヤン（編）。音楽学における学際的研究：第3回学際会議の報告 。 モネル、レイモンド（1997）。「BWV 886 を聴くことの寓話として」。モネル、R.（編）『音楽の意義：1992年エジンバラで開催された第3回国際音楽意義会議の議事録』 アムステルダム：ハーウッド。 （『コンテンポラリー・ミュージック・レビュー』 16巻 4号、1997年、79～88ページに も掲載）モネル、レイモンド（1997）。「ドビュッシーにおける二項対立の意味論」。ラウフ、イルメンガルト、カー、ジェラルド・F（編）『世界の記号論：多様性の中の統合 』ベルリン：ムートン・ド・グリュイター、647-650 頁。 「スコットランド音楽、本物と偽物」T. マケラ編『20世紀イギリスとフィンランドにおける音楽とナショナリズム』 ハンブルク：フォン・ボッケル、1997年、 87-110頁 「時間的指標」。『音楽的意味作用：修辞学と語用論の間』 所収。G. Stefani、E. Tarasti、L. Marconi 編。ボローニャ：CLUEB、1998年、 95-102頁。 「バッハの鍵盤組曲における現実時間と仮想時間」。エルネスト WB ヘス＝リュティッヒ & ブリギッテ・シュリーベン＝ランゲ (編)サインと時間/ツァイト & ツァイヒェン .テュービンゲン: ギュンター・ナール、1998 年、 13–24ページ 「音楽の透明性」。「音楽の世界」 で。エド。 C.ミエレアヌとX.ハッシャー。パリ: ソルボンヌ、1998、11–30 ページ 「指標科学」。 Ioannis Zannos (編著) 「音楽と記号: 音楽における記号論と認知の研究」 。ベルリン: プロイッシャー文化センター国立音楽研究所、およびブラチスラヴァ: ASCO 芸術と科学、1999 年、 331 ～ 438ページ 「ロマン派音楽における時間性と自然性」。 Adrian Gimate-Welsh (編)、「セミオティカ: 自然と文化の分野間」 。 CD-ROM。メキシコ、DF: メキシコ自治大学、1999. 8 pp.、MUSICAL 11.pdf 「理論と人文主義批評」『記号論 』 131-3/4、2000年、403-414頁 「ホルンとトランペットを主題的な記号として用いる」。ヒストリック・ブラス・ソサエティ・ジャーナル 13、2001年、 102-117ページ。 「音楽演奏の批評」。ミュージカルパフォーマンス、理解へのガイド 、編。 John Rink、Cambridge : Cambridge University Press、2002、pp. 213–224 (スペイン語でも出版されています: "La crítica de la interpretación music", in La interpretación Musical , John Rink 編、Barbara Zitman 訳: マドリード、Alianza エディトリアル、2006 年、249–261 ページ 。) 「Die gegenseitige Metaphorisierung der Klänge in der Musik」。Zeitschrift für Semiotik (ドイツ) 25/1–2、2003、pp. 125–140 「テキストの機能としての音楽の独自性」。応用記号論/記号論アップリケ 、編。パスカル・G・ミケルーチとピーター・G・マーテインソン。いいえ。 4: 「音楽の記号論/Sémiotique musice」、トロント大学、2005 年、 49–68ページ 「記号論は誰にも脅威を与えない…」『音楽と芸術』、ICMS 7 議事録 、E. タラスティ、P. フォーセル、R. リトルフィールド編。Acta Semiotica Fennica XXIII; 音楽記号論へのアプローチ 10。ヘルシンキ：フィンランド記号学会、2006年、 31-44頁。 「多時的統合としての物語」、『音楽と芸術』、ICMS 7 議事録 、E. タラスティ、P. フォーセル、R. リトルフィールド編。Acta Semiotica Fennica XXIII; 音楽記号論へのアプローチ 10。ヘルシンキ：フィンランド記号学会、2006年、 76-82頁。 「マーラーの軍事的ジェスチャー：プロトトピックとしての音楽的引用」、『音楽的ジェスチャー 』、アンソニー・グリッテン、エレイン・キング編、アルダーショット、アシュゲート、2006年、 91-103頁 「バッハのフーガにおける生と死」 、『音楽とその問い ：ピーター・ウィリアムズ教授を記念するエッセイ集』所収 。2007年、トーマス・ドナヒュー・プレス刊。 「音楽の不在の意味」未発表論文、第10回国際音楽学会（ICMS）、ヴィリニュス、2008年10月発表
クリスマスキャロルの編曲： 「清らかで天上の舌よ、つい最近生まれたばかりの赤子はどこにいるのか教えてくれ」という詩は、ヘリックの『高貴な数』からの詩と、ダウランドのリュート曲「キャプテン・ディゴリー・パイパーのガリアルド」（エアーズ第一巻より、ソプラノ独唱、SSA合唱、ピアノのための、ブージー・アンド・ホークス出版、1972年）を組み合わせたものである。[ 1 ] 「ノウェルは歌う、すべてと一部」SSA合唱とピアノのための楽曲。メロディーはセルデン写本ノウェルより。（ブージー・アンド・ホークス社、1972年出版） Missa Ce fu en Mai は 、合唱、オルガン、弦楽器のためのミサ曲です。ミサ・ブレヴィスは 、前述の作品を合唱とオルガン用に編曲したもので、オールド・セント・ポール教会の合唱団のために書かれた。同合唱団は、彼の同僚であり友人でもあるジョン・キッチン博士の指揮のもと、彼のレクイエム・ミサでこの曲を歌った。愛のバラティス オルガン作品 ピアノ作品
参考文献 1 2 3 4 5 6 「訃報：レイモンド・モネル」 。 ザ・スコッツマン 。2010年4月10日。 1 2 ピリー、ピーター（1973 年 10 月）。「キャロル」。 ミュージカル タイムズ 。114 （ 1568 ）： 1024–1025。doi ： 10.2307 / 955790。JSTOR 955790 。 1 2 ウィルソン、コンラッド（2002年3月18日）。「訃報：レイモンド・モネル；大学講師、作家、指揮者、評論家」。 スコットランド・ヘラルド 。 ↑ マカリスター、リタ（1972年8月）。「コンサートレビュー」。 ミュージカル・タイムズ 。113 （ 1554）：793。
