プッシュオーバー（映画）

押し倒し
劇場公開ポスター
監督	リチャード・クワイン
脚本	ロイ・ハギンズ
に基づく	夜警1952年 トーマス・ウォルシュ・ラファティの 小説1953年ウィリアム・S・バリンジャーの小説
制作：	ジュールス・シェルマー
主演	フレッド・マクマレー フィル・キャリー キム・ノヴァク
撮影	レスター・ホワイト
編集者	ジェローム・トムズ
音楽：	アーサー・モートン
カラープロセス	白黒
制作 会社	コロンビア・ピクチャーズ
配布元	コロンビア・ピクチャーズ
発売日	1954年8月6日 ( 1954-08-06 )
実行時間	88分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	40万ドル[1]

『プッシュオーバー』は、リチャード・クワインが監督し、フレッド・マクマレー、フィル・ケアリー、キム・ノヴァクが初クレジット出演した 1954年のアメリカのフィルム・ノワール 犯罪映画である。この映画は、トーマス・ウォルシュの『夜警』とウィリアム・S・バリンジャーの『ラファティ』の2つの小説をロイ・ハギンズが脚色したもので、ハギンズはその後『逃亡者』、 『マーベリック』、『ロックフォード事件簿』などのテレビシリーズを制作して大成功を収めた。 ^[2]

銀行強盗の最中、銀行警備員が強盗の一人、ハリー・ウィーラー (ポール・リチャーズ)に射殺され、25万ドルを奪って逃走する。

ローナ・マクレーン (キム・ノヴァク) は映画館を出て車まで歩いて行きます。車はエンジンがかからず、ポール・シェリダン (フレッド・マクマレー) が彼女の車の窓に現れます。彼は車を修理することができず、整備士が修理している間に彼女をバーに連れて行きます。彼らはその夜、そしてその後の 3 日間を一緒に過ごします。

翌朝、シェリダンが警官で、ロナと仲良くなるために潜入捜査官として派遣されたことがわかり、彼女がボーイフレンドのウィーラーにたどり着くことを期待していた。カール・エクストロム警部補 ( EG マーシャル) はウィーラーを生きたまま尋問したがっている。向かいのアパートからロナのアパートを監視するよう手配される。勤務中の警官の中には、シェリダン、リック・マカリスター (フィリップ・ケアリー)、パディ・ドラン (アレン・ヌース) がいる。エクストロム警部補はシェリダンにパディの面倒を見るよう頼む。定年が近い彼は飲酒問題を抱えており、あと一度でも懲戒処分を受けると年金がなくなる。

監視中、マカリスターはローナの隣人アン・スチュワート (ドロシー・マローン) をローナと同じくらい頻繁に監視する。ある日、建物に入ると、彼は彼女を悩ませている男から救う。彼女はマカリスターに好意を示すが、彼は張り込み中なのでそれ以上の関係には発展できない。

シェリダンの勤務時間中、ローナはアパートを出て行き、シェリダンは彼女を尾行する。彼女は彼のアパートまで車で行き、彼が自分の車を故意にいじったことを知っているし、彼が警官だと言う。最初は激怒したが、すぐに彼を許し、彼への愛を告白する。そして彼女は、ウィーラーを殺して銀行の金を手に入れ、一緒に逃げるよう説得しようとする。本質的に正直な警官であるシェリダンはそれを拒否し、彼女を追い払う...しかし、彼女に逆らうことはできない。彼は張り込みに戻ると、アパートの屋上で彼女と会う約束をし、彼女の計画に同意した。

次にロナがアパートを出るときに、シェリダンはマカリスターに尾行を許す。シェリダンは車の電話でパディに電話しようとするが、応答がない。アパートの建物を出ると、パディは持ち場を離れてバーに行っていた。シェリダンは、この失態を秘密にしておくことに同意する。彼らが話していると、ウィーラーが到着する。シェリダンとパディは建物の入り口でウィーラーを待ち伏せし、彼が出かけるときに捕まえる。彼らは彼を車まで連れて行き、トランクを開けさせて、お金の詰まったブリーフケースを取り出す。パディがバッグを調べるために身を乗り出すと、シェリダンはウィーラーが逃げようとしているふりをして、ウィーラーを射殺する。

シェリダンは、上司が指示に従わずウィーラーを生け捕りにしなかったことで激怒するだろうから、ウィーラーの殺人を隠蔽すべきだとパディを説得する。彼らはウィーラーをトランクに詰め込み、どこか別の場所に捨てる。

マカリスターはローナをバーまで追いかけ、そこで彼女のアパートに電話をかける。シェリダンは電話に出るが、計画通り何も言わない。彼女が再び電話をかけると、シェリダンは家に帰るように言う。隣でパーティーをしていたスチュワートさんは、氷をもらうためにローナのドアベルを鳴らす。シェリダンがドアを開け、彼女の要求を拒否する。

張り込みに戻ると、エクストロムはマカリスターに、張り込みの電話に電話したのに応答がなかった理由を尋ねる。マカリスターは、パディがバーに入っていたとも告げる。

パディはシェリダンの動機を疑う。年金を失うことになるが、パディは上司のところへ行って、やったことを告白し、金を渡さなければならないと主張する。マカリスターがパディの車の中で携帯電話で電話している間、パディは車のドアを開けようとした。シェリダンは助手席の向こうから手を伸ばして彼を止めた。パディは拳銃を抜き、もみ合いになり、パディは腹部を撃たれた。自分の銃で撃たれたため、シェリダンはパディが職を捨てれば年金を失うことになると悟り、自殺したと主張することができた。

スチュワートさんは、建物内で起きた出来事を調査しているマカリスターさんを追跡し、ロナさんが氷を頼んだときに彼女のアパートで見かけた男のことを話します。マカリスターさんは、シェリダンさんではなくウィーラーさんを見たと推測し、シェリダンさんにそのことを話します。

エクストロムとマカリスターがローナを尋問している間、ミス・スチュワートはゴミを出し、廊下でシェリダンにぶつかる。彼女は急いでアパートに戻り、警察に通報する。張り込み中のアパートから見ていたシェリダンは、彼女を黙らせなければならないと悟る。彼はアパートから彼女を拉致し、ローナを連れ去る (エクストロムとマカリスターは張り込みに戻っている)。シェリダンは女性たちをウィーラーの車まで連れて行き、金を受け取る。彼がミス・スチュワートをどうするつもりなのかは明らかではない。

エクストロムとマカリスターは、張り込みにシェリダンがいないことに驚く。マカリスターはミス・スチュワートからメッセージを受け取る。彼は彼女のアパートが空であることに気づく。彼とエクストロムは2つのことを結び付けて、シェリダンが彼女が見た男であり、彼が2人の女性を連れていることに気づく。

シェリダンと女性たちはウィーラーの車にたどり着くが、後ろにパトカーが止まっていた。シェリダンはスチュワートさんに道の向こう側へ行き、トランクからお金を取りに行かせる。スチュワートさんが車にたどり着くと、パトカーの後ろにしゃがんでいたマカリスターが、発砲したら伏せるように言う。彼女は従い、シェリダンはシェリダンとローナが隠れている路地に向かって発砲する。シェリダンはローナに逃げるように言い、その間にウィーラーの車に近づいて逃走しようとする。マカリスターが別の方向に移動するのを待つが、別の刑事が待ち構えており、シェリダンを射殺する。救急車が呼ばれる。ローナは瀕死のシェリダンの横でひざまずく。リックはスチュワートの腕を取り、二人は一緒に夜の闇の中へと歩き去る。

画面上のキャストクレジットにキャラクター名が表示されません

この映画は撮影中は『 The Killer Wore a Badge』として知られていた。これは、サタデー・イブニング・ポスト紙のトーマス・ウォルシュの連載を基に、オーリン・ジェニングスとスタンリー・エリンの脚本に脚色した映画プロデューサーのフィリップ・ワックスマンによって企画された。ワックスマンは脚本をコロンビアに売却し、スタジオはジュールス・シャーマーをプロデューサーに任命した。 ^[3]

コロンビアでは、脚本はロイ・ハギンズが担当した。プロデューサーのシャーマーは後にハギンズについて次のように回想している。

この映画は私が望んでいたものとはかけ離れており、結末も気に入らなかった。そこで、以前私が制作した映画（1947年のグレン・フォードとジャニス・カーター出演の『フレームド』）からいくつかの要素を取り入れて、そこから借用した。この映画を観れば、結末に至るまで、その多くが同じであることに気づくだろう。『プッシュオーバー』でも同じセリフが使われている。ハギンズ監督が『プッシュオーバー』のラフカットを見たとき、彼は「君は私の映画を台無しにした」と言った。私が『フレームド』から借りたもののせいだ。幸い、誰もそうは思わなかった。^[4]

1953年11月にアーノルド・レイヴンが監督することが発表された。^[5]

フレッド・マクマレーの出演料は7万5000ドルだった。^[1]予算が比較的低かったため、スタジオは女性主役に低予算の俳優キム・ノヴァクを起用しなければならなかった。^[6]シャーマーは「撮影を始めたとき、キムは女優ではなかった。顔は美しかった。体つきも素晴らしかった。彼女はセンセーショナルに撮影された。しかし、彼女は感情を表に出せなかった。だから彼女のセリフは最小限に抑えた。演技ができないときは、反応するしかない。それが我々が期待していたことだ」と語った。^[4]

屋外シーンはカリフォルニア州バーバンクの路上で撮影された。マグノリア通りにある 古いマグノリア劇場^{[7]が目立つ。}

「キム・ノヴァクは...ドレスの一部と同様にぴんと張り詰めた役柄を演じている...そして、ほとんどの男性が彼女に二度見してしまうほど写真映えする」とシカゴ・トリビューンは書いている。「マクマリーは率直で説得力があり、若いフィル・ケアリーは彼のパートナーとして非常にうまく演じている。この映画は以前にも製作されているが、犯罪メロドラマとしては悪くない。」^[8]あるイギリスの評論家はこの映画を「ただ単に楽しませることだけを目的とした白黒の鋭い映像で語られる物語を期待して地元の映画館を訪れることができた古き良き時代を思い出させる...陰謀は脚本によって常にもっともらしく表現されているわけではないが、この映画は主に探偵役のフレッド・マクマリーの情熱のない演技と女性役のキム・ノヴァクの経験不足によって弱められている。それでも、スタイルと雰囲気の質はあり、『プッシュオーバー』は他のほとんどのスリラーよりも優れている。」^[9]

批評家の大半は、この映画の筋書きが他のフィルム・ノワール映画と似ていると感じたようで、なかには特に『ダブル・インデムニティ』（1944年）と比較する者もいた。ニューヨーク・タイムズ紙の評論家は「フレッド・マクマレーは『ダブル・インデムニティ』の役柄を軽く真似て演じている」と評した。 ^[10] しかし、キム・ノヴァクは、写真映えする新進気鋭のスターとして取り上げられることが多い。ずっと後になって、シカゴ・リーダー紙の映画評論家ジョナサン・ローゼンバウムは「年老いた警官（フレッド・マクマレー）が銀行強盗のガールフレンド（キム・ノヴァクの初主演作。私のように彼女の初期の作品に甘んじるなら、この映画を見逃すわけにはいかない）に恋をする」と書いた。^[11]

映画評論家のクレイグ・バトラーは次のように書いている。「ファンは間違いなく『プッシュオーバー』をフィルム・ノワールに分類すべきか、それとも単なるサスペンス映画に分類すべきか議論するだろうが、どちらのカテゴリーにせよ、この見過ごされがちな映画はもっと知られるべきだ。素晴らしい映画というわけではない。登場人物が十分に成長しておらず、生身の人間というよりは映画俳優にとどまっているし、映画のテーマは共感を呼ぶほど深く掘り下げられておらず、後半の展開で観客に主演女優に対する考えを変えるよう求めるが、うまくいっていない。それでも、非常に面白く、リチャード・クワインが巧みに演出し、必要なサスペンスの仕掛け（そして素晴らしく不安を掻き立てるのぞき見感）を備え、88分で多くの領域をカバーしている。」^[12]

評論家のデニス・シュワルツはこの映画を高く評価し、「『プッシュオーバー』はおなじみのフィルム・ノワールの領域をカバーしているが、非常に傷つきやすく、執着心が強く、感情的に弱いとき、人生がいかに簡単にコントロールできなくなるかをうまく描いている。ノヴァクは、冷酷だが心はあるファム・ファタールを演じる初の主演で、見事な演技を見せている」と書いている。^[13]

『プッシュオーバー』はジャン＝リュック・ゴダールの『気狂いビッチ』に影響を与えた。^{[14] [15]}

• IMDbの Pushover
• AllMovieの Pushover
• TCM 映画データベースの Pushover
• AFI 長編映画カタログの Pushover
• 映画『プッシュオーバー』の予告編をYouTubeで公開
• インターネット アーカイブのプレスブック