パブリックネットベース

パブリックネットベース

形成	1994
溶解した	2006
目的	批判的インターネット文化のためのプラットフォーム
位置	オーストリア、ウィーン

Public Netbase は、文化メディアの取り組み、オープン アクセス インターネット プラットフォーム、メディア アート スペースであり、電子アートの発展を推進する組織です。

Public Netbaseは、1994年にオーストリアの音楽家コンラッド・ベッカーとフランシスコ・デ・ソウザ・ウェバーによってウィーンのメッセパラスト（後にミュージアムクォーターに改名）に設立されました。非営利のインターネットサービスプロバイダーであり、情報通信技術の参加型利用と批評的分析のためのプラットフォームでした。その親組織は、1993年に設立されたInstitute for New Culture Technologies-t0でした。 ^[1] 1994年以降の研究所の活動のほとんどはPublic Netbaseを通じて行われたため、組織の公式資料でさえ、名前と設立日は緩く適用されていました。ワールドワイドウェブサーバーの名前であるt0も、どちらかの名前に付加されることが多かった。設立当初、Public Netbaseは、ミュージアムクォーターでDepot – Kunst und Diskussionイニシアチブとスペースを共有していました。^[2]独自の部屋に移転した後は、ワークショップや指導コースの数が増加し、討論イベントがほぼ毎日スケジュールされました。

Public Netbase は、電子アートの発展と、初期のワールド ワイド ウェブが文化に与える影響の支援に重点を置きました。その独自のオンライン プレゼンスは、1995 年にPrix Ars Electronicaで優秀賞を受賞しました。 ^[3] Public Netbase を通じて提供される Web スペースの多くはオーストリアのアーティストを支援しましたが、Transformation Story Archiveなどのホストプロジェクトはより広く認知されました。Museumsquartier の物理的な場所は、アート シンポジウムから Association of Autonomous Astronautsの会議^[4]、Critical Art Ensembleによるバイオテクノロジーに関する「講義/パフォーマンス/イベント」^{[5] 、ROBOTRONIKA [6]} (1998) や SYNWORLD ^[7] (1999)などの多数の会議/展示会まで、スポンサー イベントにも使用されました。

このプロジェクトは、1990年代にオーストリアの政治体制と衝突することが多くなった^[要出典]。オーストリアで右派のオーストリア自由党（FPÖ）とその党首イェルク・ハイダーが権力を握り始めると、Public Netbaseはますます政治活動家としての役割を担うようになり、政府の圧力も高まっていった。ハイダーはPublic Netbaseが児童ポルノを後援していると非難し^[8]、議会での演説でクリスティーナ・ゲストルがホストするエロティックアートをイギリス領ヴァージン諸島で運営されている商業ポルノサイトと混同した^[9] 。 一方、Public Netbaseは「オーストリア極右政府に対する仮想代替案」を後援し、ハイダー政権に反対するウェブサイトにオーストリアウェブレジスタンス賞を授与した^{[10] 。}

2000年代初頭に文化エリア全体が改装された後、同組織のウィーン・ミュージアムスクエアでの賃貸契約は更新されず、^[11]一連の監査やその他の官僚的な課題に直面した。財政難と恒久的な代替場所の確保の難しさは解決できなかった。^[12] 2005年に組織再編が行われ、名称がNetbaseに短縮されたにもかかわらず、ウィーン市は2006年1月11日付けですべての資金援助を停止し、同組織は即時に閉鎖された。ウィーン市は、ウィーンのネット文化シーンにおけるニーズの変化を理由にこの決定を正当化した。公式の資金援助機関は、ネット文化予算のほぼすべてを1つの主要機関であるPublic Netbaseに援助するのではなく、 ^[13]ウィーンのインターネットアートと電子文化を支援する新しいアプローチを見つけたいと考えていた。^[14]

2000年のアルスエレクトロニカ賞でインタラクティブアート部門の優秀賞を受賞した応用自律研究所[ ^15]は、その賞をPublic Netbaseの政治的取り組みに捧げました^{[16] 。}

2000年代初頭、World-information.orgが立ち上げられました。これは「社会的、経済的、芸術的文脈における新しい技術を批判的に観察し、調査する継続的な取り組み」と表現でき、^{[17]ユネスコの}Digi-Artsプログラム^[18]やヨーロッパ各地での一連のコンベンション への参加につながりました。

新文化技術研究所はもはや独自のアートセンターを運営していないが、依然として活動しており、そのプロジェクトは現在主にWorld-Information.OrgとWorld-Information Instituteを通じて行われている。^[19]また、2002年以来、オーストリアの著名なオンライン「投票所」wahlkabine.atを運営している。^[20]

パブリックネットベースは定期的に会議、展示会、ウェブサイトを開催しています。詳細は、書籍「パブリックネットベース：ノンストップフューチャー」^[21]や、2004年にまとめられオンラインで公開されている活動報告書^{[22]に記載されています。}

独立したコミュニティベースの宇宙計画を指す「銀河間会議」というややダダイズム的な形式の背後には、新しい技術のアクセシビリティと現在の宇宙政策に関する批判的な議論が見受けられる。^[23]

1997年10月に行われたこの一連のイベントでは、情報社会における監視と制御に関連するトピックが批判的に分析されました。^[24]

この「バイオテクノロジー革命」に疑問を投げかけるプロジェクトは、米国を拠点とするアーティスト集団、クリティカル・アート・アンサンブルがパブリック・ネットベースと共同で開発した。来場者はドナーDNAのスクリーニング検査を実際に受け、「汎資本主義社会における生殖に『適している』か『不適』か」を知ることができた。そのほか、「科学と医学が生命を創造する仕組みと理由を説明する子供向けのイラスト入りガイド」である「レッツ・メイク・ベイビー！」も用意されていた。^[25]

ロンドンの無名社会との協力の過程で、ウィーンのオペラハウスの前に設置された貨物コンテナが「心理地理学的フィードバック装置に改造された」^{[26] 。}

この5日間のイベントは主にシンポジウムと展示会で構成され、ロボット工学と自動化の最新の動向が紹介され、批判的に分析されました。^[6]

期間後では「メディア、現代文化、進行中の危機の潜在的および実際の影響に関連したバルカン地域の長期的な発展に焦点を当てています。」プロジェクトの主要部分であり、他の活動の前提条件は、南東ヨーロッパのメディアイニシアチブのネットワークの開発でした。^[27]

Synworld は、1990 年代に Public Netbase が開催した最も包括的なイベントの 1 つでした。このイベントは、人気のゲームと科学的および社会的関連性の発展との関係に焦点を当てていました。多面的なプログラムには、講義、インスタレーション、マルチメディア プレゼンテーション、ゲーム ステーション、ラウンジが含まれていました。^[7]

これは、パブリックネットベースが継続的に取り組んできた活動分野の一例です。オーストリアの独立系メディアの分野で自己組織化を促進し、彼らの関心や懸念を表明し、文化およびメディア政策の発展に影響を与えることです。会議が組織され、要求リストが共同で作成され、より広範囲で意識を高める試みがなされました。^[28]

ヨーロッパ文化バックボーンは「社会変革のための参加型メディアを創造的に活用し、開発するために協力するメディア文化機関と個人の連合体」である。^[29]

この反人種差別プロジェクトは、オーストリア連邦政府が成立し、初めてイェルク・ハイダー率いる右派自由党（FPÖ）が政権に加わった時期に実施された。このプロジェクトはウィーンの地下鉄駅で行われ、フランツ・クサーヴァーのメディアインスタレーション「Fremdsteuerung」^[30]や、いくつかの講義、Period Afterや新たに結成されたプラットフォームGet to Attackなどの取り組みのプレゼンテーションなどが含まれていた。^[31]

このウェブサイトは、「ÖVP-FPÖ政府とのいかなる対話も明確に拒否し、その代わりに独自のアイデンティティを構築しようとする」言説的文脈を表していた。^{[32] [33]}

このウェブサイトは、オーストリアの右派政権がPublic Netbaseに対して行った政治的圧力と、後者の抵抗を記録した。free.netbase.orgは、Public Netbaseに対する幅広い国際的連帯を組織し、目に見える形で示すプラットフォームとしても機能した。^[34]

インターフェースエクスプローラーでは、新しいインターフェースとウェブブラウザのデザインの最新動向が紹介された。国際的なアーティストによるプロジェクトが紹介され、最新動向を議論するフォーラムも設けられた。この展示会はヨハネス・グレンツフルトナーが共同キュレーターを務めた。ハイライトの一つは、著書『The Language of New Media』を出版したばかりのレフ・マノヴィッチの講演だった。 ^[35]

このタイトルのもと、公共スペース（ウィーンのミュージアムクォーターの内部と正面）に3つのインスタレーションが設置され、それぞれがメディアプロジェクトを紹介した。「リモートビューイング」の仮想看板、SMSプロジェクト「テキストFM」、音楽プロジェクト「リモートジャム」である。^[36]

「音の政治化」は、オーストリアの右派政権に対する抗議活動の中で生まれた新しい用語の一つである。フリー・リ・パブリックでは、音の政治的可能性に対するこの信念が、ウィーンで年に一度開催される大規模な若者文化抗議デモという形で実践された。^[37]

この戦略会議では、メディア政治、情報技術、民主主義の政治理論の現在の関係について検討した。会議の中心的な質問は、「インターネットは、依然として『下からのネットワーク民主主義』を促進する本来の潜在能力を持っているか？新しいメディアは、ますます拡大する国家と企業の影響力によってすでにあまりにも危険にさらされているのではないだろうか？インターネットは『デジタルコモンズ』として取り戻せるか、それとも現在の危機は、プロパガンダとその鏡像的な対抗キャンペーンを超えて、すでにメタメディアレベルに達しているのだろうか？」であった。^[38]

^{パブリック・ネットベースは、「欧州デジタル市民権」ネットワーク[39]}が立ち上げたこのキャンペーンに参加し、ウィーン空港で抗議活動を行った。乗客は、新しいEU指令の結果として、「クレジットカード番号や宗教的所属を含む個人データが、知らないうちに米国当局に転送されるリスクに直面している」と知らされた^{[40] 。}

オープンカルチャーは2日間の会議、ワークショップ、展示会で構成され、情報圏の政治と「情報の自由な流れ」を推進するための独創的なアプローチに焦点を当てました。^[41]

世界情報社会サミット（WSIS）がジュネーブで開催された数日後、パブリックネットベースが主催した2つのイベントでWSISが批判的に分析されました。 ^[42]

フリーメディアキャンプは、ウィーンの独立系メディアや参加型メディアの極めて不安定な状況について、一般の人々の意識を高めることを目的としていた。キャンプはウィーンのカールス広場の公共スペースで開催され、ほぼ4か月間続いた。合計で約100のイベント（ディスカッション、プレゼンテーション、音楽イベント、上映会など）が開催された。キャンプはパブリックネットベースが地元の文化メディア団体であるマルメ、IG Kultur Wien、ラジオオレンジ94.0、パブリックボイスラボと協力して企画した。^{[43] [44]}

0100101110101101.ORG と共同で開発、実施されたこのコミュニケーション ゲリラ プロジェクトは、公共空間の商業化が加速していることを批判した。偽の告知では、ウィーンの歴史的な広場の 1 つであるカールス広場が「ニケ広場」に改名され、このプロセスの一環として、高さ 36 メートルのニケのロゴの記念碑が建てられる予定であると伝えられた。広場に設置された 2 階建てのガラス張りのパビリオンは、この計画について知らせるものであり、公共空間で非常に目立つ標識として機能した。このプロジェクトは、芸術と文化の分野で議論を巻き起こした。同時に、このプロジェクトは、さまざまな形の市民の抗議と広範なメディア報道を引き起こすのに十分なほど説得力があり、壮観であった。 ^{[45] [46]}

この反人種差別プロジェクトは、オーストリア副大統領・自由民主党政権の政策の結果としてオーストリアの難民政策が悪化したことを受けて開発された。若い難民希望者がメディア能力を習得し、さらに発展させる機会を提供するワークショップが開催された。^[47]

S-77CCRは監視技術を批判的に検討し、民間社会に公共空間を監視および制御するための独自のツールを提供するというアイデアを検討しました。「草の根の取り組みのためのトップダウン監視！」（ブライアン・ホームズ）^[48]

クリティカル・アート・アンサンブルの創設メンバーでアーティスト兼研究者のスティーブ・カーツがFBIに逮捕され、「テロとの戦いを口実に基本的権利を厳しく制限する法律に基づく起訴」に直面した後、^[49]パブリック・ネットベースはウィーンで連帯と抗議のイベントを組織した。^[50]

Free Bitflowsは、会議、ワークショップ、展示会を組み合わせた主要イベントの形式を継続しました。これは、「情報の自由な流れを促進するために情報ストリームの政治に焦点を当てた探索的なイベント」でした。^[51]

2005 年はオーストリアにとっていくつかの記念日が重なった年でした。第二次世界大戦終結から 60 年、オーストリア国家条約50 年、オーストリアの EU 加盟 10 年です。2005 年は公式に「記念年」と宣言され、パブリック ネットベースは「祝賀のエンジンに対抗する一連の政治的および文化的イベント [...] を立ち上げました。[これらのイベントは] さまざまな解放の観点からさまざまな記念テーマについて議論を促進するものです。」^[52] Web サイト「オーストリア 2005: 祖国祝賀の年に対する防御キット」^[53]はこれらのプロジェクトの中心的な場所でした。パブリック ネットベースのコミュニケーション ゲリラ プロジェクトの伝統は、「戦闘抵抗細胞」^{[54]の 4 つのコミュニケに引き継がれました。}

このコミュニケーションゲリラプロジェクトは、ドイツの映画産業が開始した著作権侵害防止キャンペーンへの対応として開発された。とりわけ、ウィーンの主要ショッピング街で偽の記者会見が開かれ、オーストリアでも同様の著作権侵害防止キャンペーンが開始されたことが発表され、「著作権のある着信音を友人に送った」などの罪で告発された人々がさらし者にされた。^[55]

• クレメンス・アプリッヒ / フェリックス・シュタルダー (編): Vergesene Zukunft。 Radikale Netzkulturen in Europa、ビーレフェルト (転写) 2012、ISBN  978-3-8376-1906-5
• Branka Ćurčić / Zoran Pantelić / New Media Center_kuda.org (編):パブリック ネットベース: ノンストップ 未来 - アートとメディアの新しい実践、フランクフルトM. (リボルバー) 2008、ISBN 978-3-86588-455-8 (ハードカバー) 
• ジョセフィン・ボスマ：メディア空間の構築。ネットアートの新しさは、アクセスと関与に関するものであり、メディアアートネット、2004年、URL：[1]
• マーティン・ヴァッサーマイアー：文化と逸脱。オーストリアの芸術的反体制、Umělec 誌 2009/2、URL: [2]

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• 新文化技術研究所
• フューチャー・ノンストップ（アーカイブ）