文明の進歩ペディメント

文明の進歩ペディメント
アーティスト	トーマス・クロフォード
年	1863
中くらい	大理石
寸法	366 cm × 1829 cm (144 インチ × 720 インチ)
位置	ワシントン DC

文明の進歩は、彫刻家トーマス・クロフォードが設計した、アメリカ合衆国議会議事堂の上院棟の入口の上にある大理石のペディメントです。ペディメントの中央には、アメリカの寓話的な擬人化が立っています。その右側では、白人の木こりが、ネイティブアメリカンの少年、父親、母親、子供が住む荒野を切り開いています。ペディメントの左側には、兵士、商人、2 人の小学生、教師とその生徒、機械工が描かれています。

ペディメントは当初完成したときにはマスコミから好意的な反応を得ましたが、1990年代以降は学者から批判的な意見が寄せられるようになりました。^{[1] [2] [3]}

アメリカ合衆国議会議事堂は2016年に修復工事が行われ、ペディメントに関する新たな発見がもたらされた。^[4]

1850年、議会は国会議事堂の拡張を法制化した。設計と建設が始まる前に、いくつかの行政上の変更があり、プロジェクトの責任者が不明確になった。1851年、フィルモア大統領は国会議事堂の建築家の地位を復活させ、トーマス・U・ウォーカーをその役職に任命した。しかし、1853年、行政上の責任は陸軍長官のジェファーソン・デイヴィスに引き継がれた。デイヴィスは次に、モンゴメリー・メイグスをプロジェクトの監督者に選んだ。この時点から、メイグスは決定を下し、それをデイヴィスと大統領に承認のために送ることになった。メイグスは主導権を握っていたが、特に外国人芸術家に対する反対など、世論を注意深く扱わなければならなかった。メイグスはエドワード・エヴェレットに連絡を取り、エヴェレットはハイラム・パワーズとトーマス・クロフォードを推薦した。パワーズは政府との以前の意見の相違を理由に申し出を断ったため、クロフォードが国会議事堂拡張の主要な彫刻家となった。クロフォードとパワーズに宛てた手紙の中で、メイグスはペディメントの構想を練り始めた。彼は「パルテノン神殿に匹敵する」建物を思い描いていた。 ^[3]また、人種間の対立というテーマも念頭に置いていた。彼は、当時アメリカ先住民との対立が進行中の問題であることを認識しており、ペディメントにそれを反映させたいと考えていた。^[3]

美術史家キルステン・パイ・ビュイックは、ペディメントを左から右に読むことに反対し、それは反直線的であり、2つの半分として見るべきだと主張している。ビュイックは、右側は罪深い側（ネイティブアメリカン）であり、左側は救われた側（白人アメリカ人）であると示唆している。^[2]

中央の人物はアメリカを擬人化したものである。彼女はコントラポストで立ち、古典的な衣装をまとっている。彼女のフリギア帽とショールは星で飾られている。帽子は自由の象徴である。彼女の右腕には、市民的および軍事的功績を表す月桂樹と樫の冠が握られ、左手は天に訴えるように伸ばされている。彼女の頭も天に傾けられている。彼女の左側には鷲がおり、彼女の足元には太陽が昇っている。^[3]

アメリカの右側には、斧を持ち木を切り倒す田舎者の描写がある。この時代、木の切り株、斧、木こりは文明の進歩の象徴とみなされていた。この象徴主義は、アンドリュー・メルローズの『 帝国の星は西へ進む - アイオワ州カウンシルブラッフス近郊』やジョージ・イネスの『ラカワナ渓谷』にも見られる。^[3]

次の人物、インディアンの少年は、田舎者と対照的に立っている。少年は狩りから戻ったばかりで、右手の兵士の上に獲物がぶら下がっているのがそれを示している。美術史家ヴィヴィアン・グリーン・フライドは、当時、一部の白人アメリカ人は狩りを野蛮とみなしていたため、インディアンの少年は原始的な行動の体現者だったと述べている。^{[3] : 115}フライドはさらに、ペディメントの反対側にいる白人の学童との対比は、「教育を受けていない、教養のない、野蛮な原住民が、教育を受け、教養があり、文明化された白人に象徴的に置き換えられていることを示唆している」と述べている。^{[3] : 123}

インディアンの少年の残りの家族は、父親であるインディアンの酋長から始まり、右側にいます。父親は岩の上に憂鬱な姿勢で横たわっています。羽飾りの頭飾りをかぶり、股間だけを覆う布を身に付けています。握りしめた左拳と曲げた右足は、リラックスした右側と対照的です。斧は岩の上に横たわっており、動物の皮で覆われています。フリードは、この覆いを「インディアンが力を行使できないことの証」と表現しています。^{[3] : 116}クロフォードの言葉を借りれば、インディアンの酋長は「白人の勝利の確信から生じる絶望と深い悲しみのすべてを体現する」ことを意図しています。^{[5] [3] : 116}

ペディメントの右側にある最後の人物像は、墓の横に横たわるインディアンの母親と子供です。これらの人物像は、インディアンの酋長の憂鬱と絶望の雰囲気を描いています。^[3]当時の美術雑誌は、これらの人物像を次のように描写しています。「母親は、予言的な恐怖を抱きながら、赤ん坊を胸に抱きしめ、その小さな顔に頬を寄せます。まるで、彼女の大いなる愛情で、その種族、名前、土地そのものを待ち受ける避けられない運命から赤ん坊を覆い隠すかのように。その運命は、彼女の前に積み上げられた墓によって悲しくイメージ化されています。」^[6]

アメリカの左端にある最初の人物は兵士です。兵士は、独立戦争、1812年の戦争、米墨戦争、そして現在も続くアメリカ先住民部族との戦争を表しています。この象徴は、米墨戦争と部族との戦争の著名な支持者であったブキャナン大統領とデイビス上院議員のレトリックと一致しています。 ^{[3] : 121}

兵士の隣には商人がいます。商人は座っていて、商業のシンボルに囲まれています。彼の手は地球儀の上に置かれており、当時アメリカで広範囲に貿易が行われていたことを示しています。^{[3] : 121}

商人の後ろには、学校の子供たちとその先生のグループが続いています。クロフォードは、学校の先生が3人目の子供を指導している間、2人の少年が「祖国のために」前に進み出ると述べています。^{[3] : 123}

機械工はペディメントの左側の最後の人物像です。彼はアメリカの進歩の手段としての工業と農業の成果を象徴しています。彼の横たわった姿勢と彼の横にある小麦の束は、インディアンの母子と彼らの横にある墓と対照的です。フリードは、最後の人物像と物体を「文明の未来とインディアンの必然的な破壊」の表現であると説明しています。^{[3] : 122}

完成後、ペディメントは批評家から賞賛を受けた。雑誌「ザ・クレヨン」はクロフォードとペディメントの主題の扱いを称賛した。この出版物には「この作品の到着がアメリカでどれほど誇らしく喜ばれるか想像できる」と述べるロンドン・アート・ジャーナルからの抜粋も掲載されている。 ^[6] 2年後、ザ・クレヨンはクロフォードのインディアン酋長の描写も賞賛した。^[7]

美術史家ヴィヴィアン・グリーン・フライドは、このペディメントは「アメリカ合衆国の継続的な発展のためには、必要ならばネイティブアメリカンを排除し根絶しなければならない」というメッセージを送っていると主張している。^{[3] : 124}同様の意味合いを持つ他の彫刻、例えばホレイショ・グリノーの 『救出』は、白人によるネイティブアメリカンの追放を描写していたため、20世紀に米国議会議事堂から撤去された。クロフォードのペディメントは、同様の撤去要求の対象となっていない。^[3]

美術史家カーステン・パイ・ビュイックは、ペディメントを上院議事​​堂の物理的背景と関連させて分析することの重要性を主張している。さらに、彼女は、伝統的な美術史では、上院が「パトロン」、クロフォードが「アーティスト」と見なされているため、ペディメントの分析が妨げられていると述べている。ビュイックは、上院にこの役割を与えることは、ペディメントの資金援助という政治的機能から上院を遠ざけることになると指摘している。ビュイックは、エッセイ全体を通じて、「上院を統治機関として、ネイティブアメリカンとの条約締結に関する助言と同意の権限に関連して、彫刻の意味と再び結び付けること」を目指している。^[8]

クラウス・ルバーズは、ペディメントをインディアン平和メダルと関連づけて見るべきだと主張している。インディアン平和メダルは、条約調印などの行事の際に酋長に贈られ、「インディアンと白人の隣人との平和と友好を促進する」ための贈り物だった。 ^[1]対称性はメダルの典型的な特徴であり、ネイティブアメリカンと白人の間のバランスを象徴していた。しかし、これらのメダルの白人の人物は最終的に中央を横切り、ネイティブアメリカンを端に押しやる姿で描かれ、ルバーズによると、これはネイティブアメリカンの追放と殺害を象徴していたという。ルバーズは、クロフォードがペディメントの対称性を「安定化と正当化」の要素として使用したと示唆している。しかし、両側の人物が均等に描かれていないため、対称性は政府と入植者によるネイティブアメリカンへの虐待の重要性を最小限にする効果があった。^[1]

2016年、米国議会議事堂は石材の修復工事を実施した。これにより、これまではペディメントの高さのせいで制限されていたペディメントをより詳しく観察し、広範囲にわたる写真資料を入手することが可能となった。彫刻の立体性は驚くべき発見だった。より詳しく観察すると、地上からは見えないにもかかわらず、彫刻の側面と背面が詳細に描かれていることが明らかになった。^[4]

その他の発見は、商人の像に関するものである。修復に関わった学者たちは、この商人は実際には1854年にピアス大統領の下で財務長官を務めたジェームズ・ガスリーの肖像画であることを発見した。さらに、この像の地球儀上の指標の数字はヨーロッパを指しており、これは神奈川条約への言及かもしれない。^[4]最後に、この像の右足の下に碑文が見つかった。そこには「28,000,000ドル」と書かれている。この碑文は当初謎だったが、学者たちはそれが1853年の財務省の剰余金を指していることを発見した。^[9]