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フリードリヒ大王は多くの肖像画の題材となった。その多くはフリードリヒ大王の存命中に描かれたもので、彼は自分の肖像画を贈り物として贈っていた。フリードリヒ大王の肖像画はほぼすべて理想化されており、デスマスクから見た彼の容姿を反映していない。[1]フリードリヒ大王を最も正確に表現しているのは、ウィリアム・ホガースの連作『結婚の季節』に登場するフルート奏者の絵ではないかと言われている。[2] [3]
絵画とエッチング
フリードリヒ大王の生涯には、多くの画家や彫刻家によって彼の理想化された肖像画が多数制作されたが、その中にはアントワーヌ・ペスネ、[4] [5] ゲオルク・ヴェンツェスラウス・フォン・クノーベルスドルフ、[6] [7] ヨハン・ゲオルク・ツィーゼニス、[8] [9] [10] [11] [12]ゴットフリート・ヘンペル、[13] [14] [15] ヨハン・ハインリヒ・クリスティアン・フランケ、[16] [17] [18] シャルル＝アメデ＝フィリップ・ファン・ロー、[19] [20] [21] アンナ・ドロテア・テルブッシュ、[22] [23] アントン・グラフ、[24] [25] [26] ヨハン・ゲオルク・ヴィレ[27] [28] ゲオルク・フリードリヒ・シュミット[29] [30]などがいた。 [31] [32]ダニエル・ホドヴィエツキ。[33] [34] [35] [36] [37]
国王は、貢献に対する感謝の印として、これらの絵画の何枚かを与えた。 [38]等身大の絵画、メダルのように身につけられるダイヤモンドをあしらったミニチュア、嗅ぎタバコ入れに描かれたものなど。[39]しかし、ほとんどの肖像画は国王の依頼ではなく商業的な理由で制作された。ヨーロッパのあらゆる宮廷から国王の肖像画の需要があったからだ。これらの公式の肖像画はどれも、君主の実際の顔の特徴を描いていない。国王と会ったフリードリヒの同時代人からの多くのコメントは、彼の実際の容貌が絵画や彫刻の肖像画に描かれたものとは一致していなかったことを証明している。[40]たとえば、1761年にフリードリヒと会った際、ヨハン・ヴィルヘルム・ルートヴィヒ・グレイムは「どの絵画にも忠実に描かれていない王家の顔」を見た。[41]年代記作者クリストフ・フリードリヒ・ニコライにとって、それは明らかだった。「[...] 彼に似た肖像画はない」[42]その結果、1897年に美術史家ポール・ザイデルは、現存する肖像画からはフリードリヒ大王が実際にどのような容姿であったかを明確に判断することはできないと不満を述べた。[43]
フランスのロココ画家アントワーヌ・ペスネ（1683年 - 1757年）[44]は、長年プロイセン宮廷で働き、ベルリン美術アカデミーの理事長にも任命されたが、主に若い頃のフリードリヒ2世を描いた。彼の初期の肖像画は、子供のころのフリードリヒ2世と姉のヴィルヘルミーネを描いたもの（1714年 - 1715年頃）である。[45] [46]彼は皇太子[47] [48] [49]や若い国王[50] [51] [52]を、滑らかな特徴を持つ具象的なスタイルで何度も描いている。批評家たちは、ある程度の正当性を持って、ペスネが王室のモデル全員を同じように美しく描き、より鮮明な特徴描写に欠けていると非難した。[53] [54]例えば、ペーネが1740年に描いたフリードリヒ大王の肖像画について、美術史家ヘルムート・ベルシュ＝シュパンは、この画家は「人物の真の描写には興味がなかった。ペーネは、美しい女性が鑑賞者の称賛を求めているようにフリードリヒ大王を描いた。この肖像画では、その女性的な特徴が人物の完全な性格を見出すことを困難にしている」と書いている。[55]実際、ペーネの理想化されたフリードリヒ大王の描写は、オーストリア大使フリードリヒ・ハインリヒ・フォン・ゼッケンドルフ伯爵が14歳の皇太子について「若くして老けて硬直した」ように見え、おそらく父親から課せられた苦難のせいでそれに応じた行動をとったと述べたこととは一致しない。[56]これは、若かった頃からすでにフリードリヒ大王が「それほどハンサムな少年ではなかったようだ」ということを意味している。[57]注目すべきことに、イギリス王室が皇太子の肖像画を依頼したとき、彼の父親でさえ、フレデリックの似顔絵には大きな猿を描くべきだと言った。[58]
ゲオルク・ヴェンツェスラウス・フォン・クノーベルスドルフは、皇太子の横顔を古典的なまっすぐな鼻で描く絵画的定式を発明したようで、[59] [60]これは、版画で広く流通した数え切れないほどの後の王の横顔の肖像画に多大な影響を与えたに違いありません。[61]ベルシュ＝シュパンによれば、後退した額は横顔の輪郭が鼻梁の直線延長であり、顔に大胆でシャープな印象を与えますが、ふっくらとしてやや垂れ下がった下顔と二重あごのはじまりとは奇妙な矛盾をなしています。[62]
1763年、ヨハン・ゲオルク・ツィーゼニスは国王の「ブルジョア風」肖像画を制作したが、これはフリードリヒ1世が存命中にモデルを務めた唯一の絵画であると言われている。[63]この肖像画は、フリードリヒ1世の妹、ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル公爵夫人フィリピーヌ・シャルロッテの依頼によるものである。[64]しかし、最近の研究者は、1763年6月17日から20日まで、ザルツダルム城で実際にこの絵画のモデルを務めたかどうか疑問視している。 [65]特に、国王は肖像画を嫌っていたことと、画家がフリードリヒ1世の顔立ちをあまりにもハンサムに描きすぎたことが理由である。[66]実際、1763年、七年戦争の終わりに、フリードリヒ1世は「手紙の中で、体重が減ったこと、痩せて弱々しく、白髪になったことについて不満を述べている」。[67]例えば、 1763年3月6日のゾフィー・カロリーネ・フォン・カマスへの手紙の中で、彼はこう書いている。「あなたは私を老人として見ることになるでしょう...私はロバのように白髪で、毎日歯が抜け、痛風で半身麻痺です」。[68]ツィーゼニスの肖像画はこれとほとんど一致していません。[69]
フランスの画家シャルル＝アメデ＝フィリップ・ファン・ローは1763年から1769年までベルリンに滞在した際、プロイセン王の肖像画を少なくとも2枚描き、そのうち1枚は1816年以来ロンドンの王室コレクションに所蔵されている。 [70] [71]パウル・ザイデルによれば、この画家はフリードリヒ王のこれらの肖像画に「不自然な印」を付けたという。「一目見ただけで、記憶から描かれ、座ることなく描かれたことがわかります。」[72]
クノーベルスドルフとペスネの理想化された肖像画に基づくこうしたイメージは、1760年代まで絵画と彫刻の両方で主流だった。しかし、七年戦争後、フリードリヒ1世の肖像画のコンセプトは変化したようで、個人の欠点や経験したストレスの影響を描くことさえ可能になった。同時に、王の軍事的成功に関する伝説が集中的に形成されたことと関連して、絵画と彫刻の両方で「年齢タイプ」の出現が見られる。[73]鋭い鼻唇溝、額と鼻梁の直線、細い口、突き出た目を強調することで、芸術家たちは、美術史家ヘルムート・ベルシュ＝シュパンが「表現の簡素さが非常にプロイセン的であり、乏しいほどである」と特徴づけたタイプのイメージを創り出した。[74]
新しいスタイルで描かれたフリードリヒ大王の非常に人気のある肖像画は、1763年から1764年にかけてヨハン・ハインリヒ・クリスティアン・フランケによって描かれたもので、これにはいくつかのバリエーションが存在する。[75] [76] [77]ブルジョワの王が三角帽子を掲げて挨拶している様子が描かれている。この君主は、人前で頻繁に「三角帽子」をかぶって敬礼することでよく知られていた。[78]
1767年、アントン・フリードリヒ・ケーニッヒ（1722-1787）はフリードリヒ大王の宮廷細密画家に任命された。1769年、ケーニッヒは象牙に水彩画を描き、書斎の本に囲まれながら机の前に立つ、知識人、歴史家、哲学者としての王を描いた。[79] [80] [81]
ダニエル・ホドヴィエツキによる1772年のグアッシュ画では、国王は馬上で少し体を曲げた不自然な姿勢で描かれており、この表現は多数の複製[82] [83]と彫刻版が流通した。この版画を元にした版画は、後にヨハン・カスパル・ラヴァーターの『人相の断片』（1777年）の挿絵として使われた。作者は、この絵には「偉大なる王自身が馬に乗って通り過ぎていった」と考えていたため、生前から王を知っていたと考えたからである[84] 。
1775年にフリードリヒ1世がアンナ・ドロテア・テルブッシュが描いた彼の肖像画をヴォルテールに送ったとき[85] [86] [87]、彼は皮肉を込めてこう言った。「彼女は、自分の筆の名誉を汚さないために、私のゆがんだ顔を若さの優雅さで飾ってくれたのだ。」[88]そのわずか数年後、テルブッシュの兄弟クリストフ・フリードリヒ・ラインホルト・リシエフスキがプロイセン王の肖像画を描いたが、それは妹のものとは全く異なっていた[89] [90]。この兄弟はしばしば共同で絵を描いていたことを考えると、これはなおさら驚くべきことである。[91]
1781年、アントン・グラフはドレスデン駐在のプロイセン大使フィリップ・カール・フォン・アルフェンスレーベンのためにフリードリヒ大王を描いた。この肖像画とその後の模写では、王は一度も座っていなかった。画家は軍事パレードに参加した際に王を遠くから観察し、記憶を頼りに描いたと言われている。[92] [93] [94]この作品はブルジョア風の風貌の王を描いており、顔立ちに集中している点では、王の表現に対する主張というよりもグラフの肖像画のスタイルを反映している。[95]ヘルムート・ベルシュ＝スーパンは、グラフはフランケの肖像画に「彫り込まれた」顔の特徴を「より肉感的で、より柔らかく、より人間らしく」するために修正しただけだと推測している。[96]
18世紀の君主の肖像画の場合、肖像画の人物の似姿はそれほど重要視されず、むしろ公の場で彼らが演じたい政治的、社会的役割に重きが置かれていた。例えば、君主は王笏とアーミンのマントをまとった統治者として描かれていた[97]か、有能な軍人として描かれており、日常生活での姿は描かれていなかった[98] [99] 。美術史家フラウケ・マンカルツによると、認識できる「ブランド」は写実性よりも重要だった[100] 。国王自身も、自分の肖像画は自分に似ていないとよく言っていた[101 ]。また、皇帝ヨーゼフ2世を含む同時代の人々[102]は、どの絵画も彼の顔を忠実に描いていないと考えていた[103] 。
実際、フリードリヒは肖像画を描くことをひどく嫌っており、自分が醜いと確信していたため、一貫して拒否していた。「肖像画を描くには、アポロ、マルス、アドニスでなければならないが、私はこれらの紳士の一人に似せる栄誉を与えられていないので、画家の筆から自分の顔を遠ざけた。それが私にかかっている限りは」と、1774年にジャン＝バティスト・ル・ロン・ダランベールに書いた。[104]さらに、彼はダルジャン侯爵にこう言った。「地上の王は神の似姿で作られているという話はよく聞く。だから鏡を見ると、神にとってなんと不運なことかと自分に言い聞かせざるを得ないのだ！」[105]フリードリヒのさまざまな肖像画を徹底的に分析した後、アンドレア・M・クルクセンは、フリードリヒの（醜い）顔の特徴を正確に描写した写実的な肖像画は存在しないという結論に達した。[106]
1786年8月17日にジョン・エクスタインが撮影した彼のデスマスク[108] [109] [110]は、まさに王が自分は極めて醜いと確信するに至った理由を示している。フリードリヒは目立つ鉤鼻をしており、それ以外に彼をハンサムに見せる要素がほとんどなかった。[111]この鷲鼻は公式の肖像画には描かれていない。しかし、ヨハン・ゲオルク・ヴィレの版画（1757年）[112] [113]やバルトロメオ・カヴァチェッピの胸像（1770年完成）[114] [115]では、控えめな形で見ることができる。サスキア・ヒューネケもフリードリヒの胸像と彫像を分析し、それらのほぼすべてで鼻が比較的直線的に描かれていることに気づいた。 「比較すると、デスマスクの元の形から流れ出る蝋にはこの線は現れず、むしろ古代ギリシャの理想的な輪郭を示している」[116]
プロイセン王の本当の姿、すなわち非常にはっきりとした鷲鼻と、同性愛のシンボルの前でフルートを演奏する姿を描いた画家は、ウィリアム・ホガースだけだと思われる。その風刺画シリーズ『近代結婚』の第4場面を描いた作品である。この絵は『トイレ』と題され、1744年に完成した。美術史家ベルント・クリスマンスキーは、ホガースがフリードリヒ王の顔の特徴について学んだのは、 1743年に『近代結婚』の版画版の版画家を探しているときにパリでプロイセンの版画家ゲオルク・フリードリヒ・シュミットを訪ねたからに違いないと主張している。[117] [107]ホガースの絵画[118] [119]の左側に描かれたフルート奏者の顔はフレデリックのデスマスク[120]と驚くほど似ており、シモン・フランソワ・ラヴネがホガースの絵画（1745年）を元に反転させた版画に描かれたフルート奏者の顔も同様である。 [121]
19世紀には、国王は歴史画や版画で人気の題材となった。アドルフ・メンツェルは、フランツ・クーグラーの『フリードリヒ大王の歴史』を描いた木版画[122] [123]と、自身の絵画[124]の両方でフリードリヒ大王の生涯を描いた。最も有名な作品は『サンスーシでフルートを演奏するフリードリヒ大王』である[ 125] 。これらの絵画では、メンツェルは引き続き、曲がった鼻のフリードリヒ大王の表現を避けているが[126] 、プロイセン王のデスマスクを知っていたに違いない。[127]
記念碑
フリードリヒ大王は生前、記念碑に描かれることに反対していたため、彼の死後にヨハン・ゴットフリート・シャドウのシュチェチン大理石像（1793年）[128] [129]やクリスティアン・ダニエル・ラウフのフリードリヒ大王騎馬像（ベルリン、1851年）[130] [131] [132]など、数多くの記念碑が建てられた。
結論
美術史家ヘルムート・ベルシュ＝シュパンは次のように結論づけている。「王が自分の肖像画に無関心だったこと、そして、王の精神が流動的だったために、絵画で王の容姿を捉えるのが難しかったことから、王の真に有効な肖像画は存在しない。同時代人や後世の人々が王の肖像画を目の前に置きたいという飽くなき欲求が、肖像をあらゆる方向に変形させる自由を与えたのだ。」[133]
ギャラリー
フリードリヒ大王の肖像画
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アントワーヌ・ペスネによるプロイセン皇太子24歳の絵画、1736年 -
ゲオルク・ヴェンツェスラフ・フォン・クノーベルスドルフによるプロイセン皇太子の絵画、1737年 -
アントワーヌ・ペスネ作、アーミンの裏地が付いた紫色の戴冠式用マントを着た皇太子の絵画、1739年 -
アントワーヌ・ペスネによる統治初期の絵画、1740年代初頭 -
アントワーヌ・ペスネ作「プロイセン王の絵画」（1745年頃） -
ヨハン・ゲオルク・ツィーゼニスによる絵画、1763年 -
ヨハン・ハインリヒ・クリスティアン・フランケの絵画、1764年 -
アンナ・ドロテア・テルブッシュの絵画、1772年 -
アンナ・ドロテア・テルブッシュの絵画、1775年 -
ヴィルヘルム・カンプハウゼンの絵画、1870年 -
作者不明の版画、1871年
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フリードリヒ大王の彫刻肖像
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フリードリヒ大王の像、大理石、ヨハン・ゴットフリート・シャドウ作、1793年 -
フリードリヒ大王とイタリアン グレーハウンド、ヨハン ゴットフリート シャドウ作ブロンズ像、1822 年 -
ベルリン、シャルロッテンブルク宮殿前のフリードリヒ大王の像 -
フリードリヒ大王の騎馬像、ウンター デン リンデン、ベルリン。ブロンズクリスチャン・ダニエル・ラウシュ作、1851年
参考文献
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- ^ 「フレデリックの鼻を再現する際、ほとんどの芸術家は古代ギリシャの美の理想を志向したようだ。これは、例えばゲオルク・ヴェンツェスラウス・フォン・クノーベルスドルフのパステル画のような、純粋な横顔の描写で特に明らかになる。」クリスマンスキーの「肖像画における古典的なまっすぐな鼻」については、ホガースは老フリッツの曲がったくちばしを真実に描写しているのか? - ペスネからメンツェルまで私たちに馴染みのある絵はこれを示していない、 pp. 16-17を参照。
- ^ ゲオルク・ヴェンツェスラウス・フォン・クノーベルスドルフ、フレデリック皇太子の横顔（1737年）。
- ^クリスマンスキー 「ホガースは曲がったくちばしを持つ老フリッツを真実に描いているのか?」を参照。– ペスネからメンゼルまで私たちによく知られている写真はこれを表示しないでください、 p. 17、エドウィン・フォン・カンペ、『 Die graphischen Porträts Friedrichs des Großen aus seiner Zeit und ihre Vorbilder』（ミュンヘン：ブルックマン、1958年）のフレデリックのグラフィック肖像画の概要ページを参照。 94.
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- ^ アーノルド・ヒルデブラントによれば、この絵は国王が画家に画業を許可したという事実に反しており、「この絵は、運命に打ちのめされかけた男の報告に基づいて我々が頭の中に抱いているイメージとは一致していない。… ツィーゼニスは国王を肉体的に魅力的に描写した」と述べ、52歳の国王を「健康で、体つきがよく、気立てがよく、陽気」に描いている。ヒルデブラント著『フリードリヒの大いなる姿』 119ページを参照。
- ^ プロイセン宮殿・庭園財団ベルリン・ブランデンブルク：フリードリヒ1世の肖像
- ^ ヒルデブランド、Das Bildnis Friedrichs des Großen、p.で引用。 35.
- ^ プロイセン宮殿・庭園財団ベルリン・ブランデンブルク：フリードリヒ1世の肖像
- ^ ロイヤル コレクション トラスト: シャルル アメデ フィリップ ヴァン ロー、プロイセン王フリードリヒ 2 世 (1763-69) を参照。
- ^ サー・クリストファー・クラーク、「フリードリヒ2世 – 控えめな外観」。
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- ^ ヒルデブランド、Das Bildnis Friedrichs des Großen、121–123 ページおよび図版 40–42。
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- ^ 1772年、彼はヴォルテールに次のように書いた。「あなたも分かるだろうが…私の肖像画もメダルも私に似ていない。」ヒルデブランド、 Das Bildnis Friedrichs des Großen、p.で引用。 135.
- ^ 1769年、ヨーゼフ2世は母マリア・テレジアにナイセで会ったプロイセン王について次のように書いた。「彼はあなたが見たどの写真にも似ていません。」 1769 年 8 月 29 日付けの手紙。Gustav Berthold Volz、Friedrich der Grosse im Spiegel seiner Zeit、vol. 2に引用されています。 2: Siebenjähriger Krieg und Folgezeit bis 1778 (ベルリン: Reimar Hobbing、1901)、p. 213.
- ^ クリスマンスキー「ホガースは老フリッツのくちばしが曲がっていることを真実に描いているのか？ ― ペスネからメンツェルまで私たちに馴染みのある絵にはこれが描かれていない」 11～13ページ。
- ^ ハンス・ドリンガー、フリードリヒ2世。フォン・プロイセン: Sein Bild im Wandel von zwei Jahrhunderten (ミュンヘン: リスト、1986)、p. 82.
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- ^ ab ベルント・クリスマンスキー、本物の肖像画?フリードリヒ大王の真の姿は、ホガースの「結婚アラモード」に見られる唯一のものでしょうか? (Dinslaken、2015)、27-33、55-58 ページ。
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- ^ ヒルデブランド、Das Bildnis Friedrichs des Großen、140–142 ページおよび図版 65–69。
- ^ Michael Hertl、Totenmasken: Was vom Leben und Sterben bleibt (シュトゥットガルト: Jan Thorbecke、2002)、159–163 ページ。
- ^ 美術史家ベルント・クリスマンスキーによれば、「フリードリヒ大王は自分の容貌を嫌っていた。… 彼の肖像画のほとんどが彼をうんざりさせた。理由は単純で、彼は自分が醜いと思い込んでいた」。なぜなら、彼は「鉤鼻で目立つ鷲鼻で、他には古典的な美貌の理想を愛する人々に推薦できる点がほとんどなかった」からである。クリスマンスキー「フリードリヒ大王の容貌の悪さ」『古いフリッツの真正な肖像? フリードリヒ大王の唯一の真正な肖像はホガースの『現代風の結婚』に見られるのか?』 (ディンスラーケン、2015年)、46ページを参照。
- ^ Kluxen、Bild eines Königs: Friedrich der Große in der Graphik、pp. 76、79 および図。 13.
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- ^ EP Riesenfeld、「Cavaceppis Büste Friedrichs des Großen」、Zeitschrift für Bildende Kunst、ns 25 (1914)、57–60。
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- ^ ヒュネケ: 「Friedrich der Große in der Bildhauerkunst des 18. und 19. Jahrhunderts」、p. 62.
- ^ クリスマンスキー、「プロイセンの彫刻家ゲオルク・フリードリヒ・シュミットは情報提供者か？」『ホガースは老フリッツのくちばしが曲がっていることを真実に描いているか？－ペスネからメンツェルまで私たちに馴染みのある絵にはこれが描かれていない』30～35ページ。
- ^ Frank Thadeusz、「Wie hässlich war der Alte Fritz?」、Der Spiegel、no. 2019年7月31日、26日。
- ^ ウィリアム・ホガース『結婚の様式4：トイレの場面』（1743-44年）。詳細：フルート奏者。
- ^ クリスマンスキー「ホガースは老フリッツのくちばしが曲がっている姿を真実に描いているのか？ ペスネからメンツェルまで私たちに馴染みのある絵にはこのことは描かれていない」、22-26ページ。
- ^ クリスマンスキー、本物の肖像画ですか?フリードリヒ大王の真の姿は、ホガースの「結婚アラモード」に見られる唯一のものでしょうか?、 病気。 p. 28.
- ^ フランソワーズ・フォルスター＝ハーン、「アドルフ・メンツェルの『ダゲレオタイプ』的フリードリヒ大王像：ドイツ史のリベラル・ブルジョア的解釈」『アート・ブレティン』第59巻第2号（1977年6月）、242～261頁。
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- ^ Hubertus Kohle、Adolph Menzels Friedrich-Bilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre (ミュンヘン: Deutscher Kunstverlag、2001)。
- ^ Jost Hermand、Adolph Menzel: Das Flötenkonzert in Sanssouci: Ein realistisch geträumtes Preußenbild (フランクフルト・アム・マイン: Fischer Taschenbuch、1985)。
- ^ クリスマンスキー、「メンゼルは王の鼻を理想化し続けている」『ホガースは老フリッツのくちばしが曲がっていることを真実に描いているのか? - ペスネからメンゼルまで私たちに馴染みのある絵にはこれが描かれていない』、20-22ページ。
- ^ メンツェルのスタジオの壁には、プロイセン王のものを含む数枚のデスマスクが掛けられていた。 Gisela Hopp、「Menzels 'Atelierwand' als Bildträger von Gedanken über Kriegsnot und Machtmissbrauch」、Jahrbuch der Berliner Museen、41 (1999)、付録、131 ～ 138 ページを参照してください。
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- ^ Wieland Giebel (編)、Das Reiterdenkmal Friedrichs des Großen、enthüllt am 31. Mai 1851 (ベルリン: Berlin-Story-Verlag、2007)。
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文献
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- エドウィン・フォン・カンペ、『肖像画を描くフリードリヒの肖像画』（ミュンヘン：ブルックマン、1958年）。
- Paul Dehnert、「Daniel Chodowiecki und der König」、Jahrbuch Preussischer Kulturbesitz、14 (1977)、307–319。
- フランソワーズ・フォルスター＝ハーン、「アドルフ・メンツェルの『ダゲレオタイプ』的フリードリヒ大王像：ドイツ史のリベラル・ブルジョア的解釈」『アート・ブレティン』第59巻第2号（1977年6月）、242～261頁。
- ギュンター・ハーンとアルフレッド・ケルンドル、フリードリヒ・デア・グロッセ・イム・ミュンツビルドニス・セイナー・ツァイト（フランクフルト・アム・マイン: Ullstein Verlag; ベルリン: Propyläen Verlag、1986）。
- Arnold Hildebrand、Das Bildnis Friedrichs des Großen: Zeitgenössische Darstellungen、第 2 版 (ベルリン: ニーベルンゲン市、1942 年)。
- サスキア・ヒュネケ、「Friedrich der Grosse in der Bildhauerkunst des 18. und 19. Jahrhunderts」、Jahrbuch/Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg、2 (1997–1998) (ベルリン: Akademie-Verlag、2001)、pp. 59-91。
- アンドレア M. クラクセン、『Bild eines Königs: Friedrich der Große in der Graphik』 (リンブルグ/ラーン: CA Starke、1986 年)。
- Hubertus Kohle、Adolph Menzels Friedrich-Bilder: Theorie und Praxis der Geschichtsmalerei im Berlin der 1850er Jahre (ミュンヘン: ドイツ美術館、2001)。
- ベルント・クリスマンスキー「ホガースは、くちばしが曲がったフリッツ老人を正直に描いているか？ ― ペスネからメンツェルまで私たちに馴染みのある絵は、このことを示していない」ART-dok（ハイデルベルク大学：arthistoricum.net、2022年）。doi ： 10.11588/artdok.00008019
- フラウケ・マンカルツ、「Die Marke Friedrich: Der preußische König im zeitgenössischen Bild」、Friederisiko: Friedrich der Große、exh.カタログ、Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg、2 巻 (ミュンヘン: Hirmer、2012)、Die Ausstellung、204 ～ 221 ページ。
- Rainer Michaelis、「Friedrich der Große im Spiegel der Werke des Daniel Nikolaus Chodowiecki」、Friederisiko: Friedrich der Große、exh.カタログ、Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg、2 巻 (ミュンヘン: Hirmer、2012)、Die Essays、262 ～ 271 ページ。
- Martin Schieder、「Die auratische Abwesenheit des Königs: Zum schwierigen Umgang Friedrichs des Großen mit dem eigenen Bildnis」、Bernd Sösemann/Gregor Vogt-Spira (eds.)、Friedrich der Große in Europa: Geschichte einer wechselvollen Beziehung、2巻（シュトゥットガルト：フランツ・シュタイナー・フェルラーク、2012年）、vol. 1、325–338ページ。
- Paul Seidel、「Die Bildnisse Friedrichs des Großen」、Hohenzollern-Jahrbuch、1 (1897)、87–112 ページ。
- パウル・ザイデル、『Friedrich der Grosse und die bildende Kunst』 (ライプツィヒとベルリン: Giesecke & Devrient、1922)。
外部リンク
- プロイセン宮殿と庭園財団ベルリン・ブランデンブルク：フリードリヒの像
- オックスフォード大学: フレデリックの肖像画
- フリードリヒ2世 - 控えめな外見。クリストファー・クラーク卿が、シャルル・アメデー・ファン・ローの『プロイセン王フリードリヒ2世の肖像画』について語る
- GetArchive: プロイセン王フリードリヒ2世の肖像画