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『イルマ・セートの肖像』は、ベルギーの新印象派画家テオ・ファン・ライスベルヘによる油彩画です。この作品は、画家と親交のあったブリュッセルの音楽一家の相続人であるイルマ・セートがヴァイオリンを演奏する姿を点描画法で描いた肖像画です。現在、この作品はジュネーブのプティ・パレ美術館の個人コレクションに所蔵されています。
1884年、ヴァン・ライスベルヘは前衛芸術家集団「レ・ヴァン」の創設者の一人となった。グループのメンバーは当初印象派に焦点を当てていたが、ジョルジュ・スーラとポール・シニャックの影響を受けて、メンバーの何人かはスーラの点描主義を取り入れるようになった。ヴァン・ライスベルヘはスーラのガイドラインに基づいて作品を制作した最初の「レ・ヴァン」のメンバーではなかったが、最終的にはスーラに最も傾倒し、生涯を通じて分割主義を貫いた。[ 1 ]今日、ヴァン・ライスベルヘは19世紀の最も偉大な新印象派画家の一人とみなされている。 [ 2 ] [ 3 ]
ファン・ライスベルヘは、それまで主に古典巨匠たちの作品を研究し、光の効果を表現する方法を模索していた。スーラと出会った後、彼は分割主義の技法の中に適切な解決策を見出した。
ヴァン・ライスベルヘは、1888年の作品『マドモワゼル・アリス・セート』で、前衛的な技法とオランダの写実主義の手法を融合させた。この絵画では、セート家の経済状況と音楽への情熱の両方が明確に示されている。アリスの妹であるイルマ・セートの肖像で、ヴァン・ライスベルヘは新たに発見した自身のスタイルを確立した。[ 1 ]
ブリュッセル出身のセート家は、ヴァン・ライスベルヘの友人グループに属していた。ヴァン・ライスベルヘは、セート家の娘たち、イルマ、マリア（アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデの妻）、アリス（彫刻家ポール・デュボワの妻）を何度か肖像画に描いている。
イルマ・セーテの肖像画には、ヴァイオリンを演奏するイルマの姿が描かれている。音楽はセーテ家にとって重要な役割を担っていた。マリアはハーモニウムを演奏し、イルマは「ヴァイオリンの王」と呼ばれたブリュッセル王立音楽院のヴァイオリニスト兼教師、ウジェーヌ・イザイに師事した。
ファン・ライスベルヘは、ヴァイオリンの演奏に完全に没頭するイルマ・セーテを描いた。鑑賞者の視線は彼女に注がれている。しかし、イルマは一人ではない。隣の部屋にはもう一人女性が座っている。この二人目の、部分的に隠れた人物の描写は、絵画に緊張感を与えている。彼女は誰なのか、何をしているのか、なぜドアの後ろにいるのか、という疑問が湧き上がる。
イルマ・セーテの肖像は、ファン・ライスベルヘの点描画法を典型的に表している。イルマのドレスのサテン地は、無数の混色されていない点によって鮮やかなピンク色に輝いている。光と色彩の変化が、イルマの袖やスカートのひだに強い立体感を与えている。
ヴァン・ライスベルヘは、イルマ・セートの肖像で同僚の画家たち、特にポール・シニャックに大きな感銘を与え、シニャックは日記に「非常に繊細」と記している。この肖像画は、1895年にパリのアンデパンダン展、1898年にラ・リーブル・エステティック展、1899年にウィーン分離派の第13回展に出品された。この肖像画によって、ヴァン・ライスベルヘはヨーロッパで著名な点描画家としての名声を確立した。ヴァン・ライスベルヘは、主に肖像画に焦点を当てた数少ない点描画家の一人だった。ベルギーの同僚の多くが後にフォーヴィスムに移行したが、彼は分割技法に忠実であり続けた。[ 1 ]