ポイントオメガ

ポイントオメガ

初版
著者	ドン・デリーロ
言語	英語
出版社	スクリブナー
発行日	2010
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
ページ	117
番号	978-1-4391-6995-7
デューイ十進分類法	813/.54 22
LCクラス	PS3554.E4425 P65 2010
先行	落ちる男

『ポイント・オメガ』は、アメリカの作家ドン・デリーロによる短編小説で、2010年2月2日にスクリブナー社からハードカバーで出版されました。これはデリーロが自身の名義で出版した15作目の小説であり、2007年の小説『Falling Man』以来の出版されたフィクション作品です。

2009年10月12日に公開されたスクリブナー2010カタログ^[1]によると、ポイントオメガは次のものに関するものです。

砂漠の真ん中、「どことも知れない南のどこか」にある金属と下見板でできた寂れた家に、秘密の戦争顧問が時空を求めてやって来た。リチャード・エルスター、73 歳は学者で部外者だったが、政府の戦争計画者との会議に呼ばれた。これは、彼が「引き渡し」という言葉を解説し、解釈した記事を書いたことがきっかけだった。彼らはエルスターに、彼らの取り組みを概念化するよう依頼した。つまり、軍隊の配置、反乱鎮圧、引き渡し命令のための知的枠組みを形成するよう依頼したのだ。2 年間、彼は機密文書を読み、秘密会議に出席した。彼は、これらの男たちが「体格と威勢」と呼んだ現実を描き出すことになっていた。彼は、この戦争を俳句として概念化することになっていた。「私は 3 行で戦争を表現できるものを望んでいた...」

任務を終えたエルスターは砂漠に退却し、そこで彼の体験を記録しようと決意した映画製作者と合流する。ジム・フィンリーはワンテイク映画を製作したいと考えており、エルスターは「ただ壁に押し付けられた男」という唯一の登場人物で構成されている。

二人の男はデッキに座って、酒を飲みながら話をする。フィンリーは自分の映画を推薦する。数週間が経つ。そしてエルスターの娘ジェシーが訪ねてくる。ニューヨークから来た「この世のものとは思えない」女性で、物語の展開を劇的に変えてしまう。ジェシーは風変わりで無関心だが、エルスターは彼女を慕う。エルスターは彼女がいかに知能が高いかを説明し、唇の動きを読むことで言葉を聞く前に何を言っているか判断できると言う。ジムは彼女に性的に惹かれるが、のぞき見するかのように彼女を見ているだけで、それ以外は何も起こらない。そのような行動の最も露骨な後、ジェシーは跡形もなく姿を消す。彼女を見つけようとする試みや、おそらくデニスという名前のボーイフレンドか知り合いの存在が言及されている。ジェシーの母親は、この男から逃れるために彼女を砂漠に送り込んだのである。

ダン・フェスパーマンはパブリッシャーズ・ウィークリー誌の書評で、フィンリーの登場人物は「疎遠になった妻の言葉を借りれば、芸術には真剣すぎるが人生には真剣さが足りない中年の映画製作者」であるとし、エルスターを「アクセントや喜劇の小道具がないブッシュ時代の『博士の異常な愛情』のような人物」と比較した。 ^{[2]アレクサンドラ・アルターは}ウォール・ストリート・ジャーナル紙 に寄稿し、この小説を「時間、絶滅、老化、死といった、デリーロ氏が若い作家時代にはめったに深く掘り下げなかった主題についての瞑想」と評した。^[3]

デリーロは、2009年9月、10月、11月を通して『ポイント・オメガ』の公開に先立ち、めったにない形で公の場に姿を現し、小説の公開後にはより多くの報道機関への宣伝活動を行う予定だった。 ^[4]これらの出演の1つは、ニューヨークでのPENのイベント「拷問との決着:「テロとの戦い」からのメモと証言」だった。このイベントは「朗読と応答の夜で、PENのメンバーと友人が、これらの虐待を明らかにした最近公開された秘密文書(メモ、機密解除された通信、被拘禁者の証言)を読み、アメリカが国家としてどのように前進できるかを考える」ものだった。^[4]

ポイント・オメガとは無関係のオリジナルの短編小説「ドストエフスキーの真夜中」が、11月30日号のニューヨーカーに掲載された。^[5]

『ポイント・オメガ』の抜粋は2009年12月10日にサイモン・アンド・シュスターのウェブサイトで公開された。^[6]

デリーロは2010年2月11日にニューヨーク・ブルックリンのブックコートで『ポイント・オメガ』の初公開朗読を行う予定だった。^[7]

デリーロは、2009年12月31日に「国家政権転覆扇動」の罪で懲役11年の判決を受けた中国の反体制作家、劉暁波を支持するため、ニューヨーク市立図書館本館の階段で行われたPENのイベントに突然登場した。^[8]

『ポイント・オメガ』はニューヨーク・タイムズのベストセラーリストに1週間掲載され、その1週間の間にリストの拡張版で最高35位を記録した。^[9]

ポイントオメガは概ね好意的な評価を受けた。^[10]

2009年12月21日、Publishers Weeklyのウェブサイトに、初期の概ね肯定的なレビューが掲載された。 ^[2]評論家のダン・フェスパーマンは、この小説のスタイルを称賛し、「ドン・デリーロの小説を読み終えて、かすかに動揺し、混乱した気分になるのは珍しいことではないが、デリーロの簡潔な散文は非常に簡潔で凝縮されているため、その余韻は通常よりも強い」と述べた。^[2]フェスパーマンはさらに、デリーロは「内面生活の微細な瞬間を描写し、「知的抽象の虚栄心を露わにしている」と付け加えた。^[2]しかし、フェスパーマンは「少し退屈になる」こともあると書き、^[2]この小説を「砂漠の山を活発に登るハイキング ― 少し乾燥しているかもしれないが、時折息を呑むほどの壮大さの景色が見られる」ものに例えている。^[2]

文学評論誌カーカス・レビューズからもさらなる賞賛が寄せられ、その評論家は、この小説を「冷たく不穏で、罪悪感、喪失、後悔を巧みに描いた作品で、おそらく著者の最高傑作」と評した。^[11]カーカスのレビューではさらに、この小説の語り口を「明快で、正確に控えめで、忘れがたいほど省略的」と称賛し、^[11]アルベール・カミュの小説『転落』と好意的に比較し、^{[11]デリーロは「} 『転落する男』の不穏な象徴主義から一歩進んだ」と評した。^[11]

パブリッシャーズ・ウィークリー誌のレビューと同様に、リー・アン・ヴラベルのライブラリー・ジャーナル誌^{のレビューでも、デリーロの散文の質が強調され、「簡潔でありながら叙情的で、言葉と音に敏感な読者を喜ばせるミニマリストの夢の世界を創り出している」と述べられている。 [11]}またヴラベルは、小説の語り口も称賛し、「構造の純粋主義者は、小説の映画関連の枠組み装置を高く評価するだろう。それは毛布のように主要な行動を包み込み、全体を痛ましくも痛ましい優美さで統一している」と書いている。 ^[11]わずかに否定的なコメントは、小説の短さに関するものだけだったが、全体的な結論は非常に肯定的だった。「短いとはいえ、デリーロの最新作は強烈だ。人生と芸術、感情と知性を対立させる、考えさせられる優れたフィクションの塊だ。」^[11]

『ニューヨーク』、『ナショナル』、『エスクァイア』などの出版物からも否定的な記事が掲載された。^[12]

ニューヨーク誌の書籍部門で、サム・アンダーソンは主に否定的なレビューを書いたが、そのレビューでは失望、困惑、混乱が描かれている。アンダーソンの意見では、ポイント・オメガは「アンダーワールド以降の形而上学的アンチ・スリラー小説の最近のシリーズ、ボディ・アーティスト、コスモポリス、フォーリング・マンの最新作であり、デリーロの作品がまったく新しいレベルの[物語の]惰性に達したことを示している」^[13] 。アンダーソンにとって、この小説の「氷河のような美学」^[14]と、小説のゆっくりとした展開の非筋書きは大きな欠点である。「エルスターの娘が登場するときが、この本が実際のアクションに最も近づくときだ。しかし、「登場」というのは、ほとんど存在しないように見えるキャラクターに使うには強すぎる表現だ。彼女が謎めいて姿を消すとき、つまり小説の唯一の大きな出来事は、形式的なもののように思える。」^[13]アンダーソンによると、「後期デリーロ」の小説を読む経験は、彼を「後期デリーロの登場人物のように感じさせる。つまり、よそよそしく、混乱し、緊張病的で、夢の世界に漂い、歯医者の予約を怠り、基本的な単語の意味を忘れ、日常の物を聖遺物のように見つめる。」^{[13]しかし、アンダーソンは「この混乱が、私が}ポイントオメガについて決断できない理由を説明するかもしれない」と認め、^{[13]いくつかの肯定的な点を示唆し、「}ポイントオメガで最も強力な素材は、本のメインストーリーにわずかに関連しているだけで、本質的には単なる芸術批評である」^[13]と詳しく説明している（本の最初と最後にある括弧付きの章に言及）。アンダーソンはさらに、この小説のスタイルについて次のように述べている。「デリーロは、ベケットやロブ＝グリエに次いで、プロットを停滞寸前まで磨き上げ、その最後の動きまですべて記録する、紛れもない名人である。ポイント・オメガはその探求の論理的な終着点のように思える。」^[13]しかし、アンダーソンは、いくらかの懸念をもって次のように問いかけている。「デリーロは、プロットのない砂漠にどこまで踏み込むつもりなのか、そして私たちはどこまで追随するつもりなのか。他にどこまで小説を導けるのか？」^[13]アンダーソンは最後に、否定的な結論を述べている。「彼は、作品が純粋な注意の行為で最高潮に達することを望んでいるように思えるが、小説がそれを行うのに最適な媒体であるとは思えない。熱狂的なデリーロファンとして、彼が別のジャンル、つまり実験的な自伝に手を広げるのを見るのが楽しみだ。」あるいは、彼の好きな芸術や文学についてのエッセイ風のミクロ観察を書いたものよりも、孤立した、ほとんど互換性のある登場人物についての別の短編小説を書くほうがよい。」 ^[13]

ナショナル紙の「フライデー・レビュー」欄に寄稿したジャイルズ・ハーヴェイは、ニューヨークのアンダーソンのレビューと同様に、「晩年のデリーロ」とも言える作家の文体傾向を厳しく批判し、「1997年の画期的な傑作『アンダーワールド』以来、デリーロの作品は偏って、頭でっかちになっている。知性は豊かだが、人間味は薄い」と主張した。^[15]ハーヴェイは、最高の時について、「[デリーロ]が…現代の経験の最前線から私たちに報告を送っている時…デリーロより明らかに優れた作家はほとんどいない。それに比べると、彼の同業者のほとんどは、50マイルも離れた、徴発された城の密閉された豪華さの中にいるようだ」と書いている。^[15]しかし、ポイント・オメガでは、ハーヴェイはデリーロが「登場人物を自分の考えの暗号以上のものにできていない」と感じている。^[15]ハーヴェイの批判の多くは主人公とキャラクター設定に関するものである。引退した戦争計画者エルスターについて、ハーヴェイはデリーロの『毛沢東 II』のビル・グレイや『リブラ』のリー・ハーヴェイ・オズワルドと比較するが、^[15]デリーロのキャラクター設定はエルスターを「人間というより漠然としたアイデアの集合体」のように描いていると批判している。^[15]ハーヴェイはさらに「デリーロの人間描写に欠けているのは...感情の深みだ」と続ける。^[15]キャラクター設定の弱さは別として、典型的なデリーロのブラックコメディは骨抜きにされ、デリーロの以前の小説のユーモアを蒸留しただけのものに思える。小説の本体でエルスターと彼のドキュメンタリー作家志望のジム・フィンリーとの間で交わされる会話は「時にとても面白いことがある（ただし『プレイヤーズ』や『ホワイトノイズ』での同様のテーマでのスクリューボール会話ほど面白くはない）」。^[15]さらに、ハーヴェイは次のように主張している。「『ポイント・オメガ』は、おそらく感情教育として考え出されたものだった。冷徹な知的な男性が娘の失踪をきっかけに知性の限界と人間としての誤りを認識する物語だ。デリーロがこの小説の意図する感情の流れをあからさまに述べる必要性を感じたことは、彼の失敗を物語っている。」^[15]

• シュスターの本のページ（抜粋を含む）