毛沢東 II

毛沢東 II

著者	ドン・デリーロ
言語	英語
出版社	バイキング
発行日	1991年6月20日
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	256（ハードカバー初版）
番号	0-670-83904-3
OCLC	22766802
デューイ十進分類法	813/.54 20
LCクラス	PS3554.E4425 M36 1991

1991年に出版された『毛沢東 II』は、ドン・デリーロの10作目の小説である。この本は、小説を書き上げるのに苦労している小説家が、人質に取られている作家を助けるためにレバノンに渡るという物語である。タイトルは、毛沢東を描いたアンディ・ウォーホルの シルクスクリーンの版画シリーズに由来している。デリーロは、この本を友人のゴードン・リッシュに捧げた。この本の主なテーマは、群衆と政治テロの影響である。『毛沢東 II』は批評家から好評を博し、1992年にPEN/フォークナー賞を受賞した。 ^[1]

隠遁生活を送る小説家ビル・グレイは、最後まで書き上げないまま、延々と小説を書いている。彼は、自分の文章を純粋に保つために、外界から隔離された生活を選んでいる。彼と助手のスコットは、大衆が作品を読むと何かが失われると考えている。スコットは、作品の大量生産が「本物の」ビルを破壊してしまうことを恐れ、ビルに本を出版させないでほしいと思っている。ビル​​は、本の序文で、 統一教会の祝福式でキム・ジョ・パクと結婚した、元統一教会員のスコットのパートナー、カレン・ジャニーと浮気をしている。

完全に隠遁生活を送っているビルは、作家の記録を撮っているニューヨークの写真家ブリタに写真を撮られることに同意する。ブリタや他の人たちとの対話の中で、ビルは、テロリズムが芸術に取って代わり、広く文化を揺さぶり、変革する「意識への襲撃」となった時代に、小説家が急速に時代遅れになりつつあることを嘆く。ビルは何も言わずに姿を消し、戦争で荒廃したベイルートで人質にされたスイス人作家に代わってロンドンで公の場で話すという、元編集者チャールズからのチャンスをひそかに受け入れることを決意する。

一方、カレンはブリタのニューヨークのアパートに住むことになり、トンプキンス・スクエア・パークのホームレスのスラム街でほとんどの時間を過ごします。ロンドンでは、ビルは作家の誘拐に関与したマオイストグループの代表、ジョージ・ハッダッドを紹介されます。ビルは自分でレバノンに行き、作家の解放を交渉することを決意します。チャールズとの関係を断ち切り、彼はキプロスに逃げ、レバノン行きの船を待ちます。

キプロスでビルは車にひかれ、肝臓を裂傷する。さらに大酒を飲んで症状が悪化し、ベイルートへ向かう途中、眠っている間に亡くなる。エピローグでは、ブリタが誘拐の犯人であるテロリスト、アブ・ラシッドの写真を撮るためにベイルートへ向かう。人質の運命は明かされないが、その暗示は悲惨である。ストーリーは、デリーロのいつもの、時間、舞台、登場人物の入れ替わりとともに展開する。

序文の最後の一文は、 Mao IIの重要かつ主要なテーマを明らかにしています。「未来は群衆のもの」。ヤンキー スタジアムでの合同結婚式の開会の数千人の群衆から、トンプキンス スクエア パークに集まる群衆、カレンがテレビで観察したアヤトラの葬儀の数千人の会葬者まで、群衆は本書で頻繁に登場します。群衆の性質と、個人および集団のアイデンティティとの関係が探求されています。

「空中爆発や崩壊する建物が主な作品」となる恐怖の時代を予言したデリーロは、政治的テロが間もなくアメリカ社会に及ぼすであろう重大な影響について、不気味なほど時代を先取りしていた。独断主義と大規模な暴力という文脈における芸術の有効性という問題は、物語の中心である。この小説を準備するにあたって、バイキング誌のデリーロの編集者ナン・グラハムは、「ドンが何かを書くずっと前から、彼は 2 つのフォルダーを持っていると私に話していた。1 つは「芸術」、もう 1 つは「恐怖」と記されていた」と語っている。^[2]

この小説が出版されるわずか2年前、ホメイニはサルマン・ラシュディが『悪魔の詩』を出版した後、ラシュディの死を求めるファトワ（宗教命令）を発令し、またニューヨーク・ポスト紙のカメラマンがニューハンプシャー州でJ・D・サリンジャーを待ち伏せしていた。デリーロは出版されたサリンジャーの写真と、偶然見かけた統一教会の祝福式の写真を本の着想の元に挙げ、ヴィンス・パサーロに次のように語っている。

当時は知らなかったが、この2枚の絵は「毛沢東2世」の極端な個人主義と大衆精神、テロリストの精神から大衆組織の精神まで、両極端を表している。どちらの場合も、目的が実現されるには個人の死が達成されなければならない。^[2]

隠遁生活を送ることで有名な作家トーマス・ピンチョンは、Mao IIの宣伝文を書いた。「この小説は素晴らしい。デリーロは、我々が日常的に経験する歴史の公式版を超えて、我々がどうあるべきかという安易な思い込みの背後にある、息を呑むような旅へと我々を誘う。その大胆なビジョンと、アメリカ文学のどの作品よりも雄弁で道徳的な視点を持った声。」

ワシントンポスト紙で、スヴェン・バーカーツは『毛沢東 II』をデリーロの最高傑作の1つと呼んだ。バーカーツは「グレイの周りに集まる緊張は終わりに向かって薄れ、最後のページは焦点が定まっていないように感じる」と論じながらも、群衆のモチーフが小説全体に織り込まれていることを称賛し、また脇役たちも称賛し、「常に新しい視点があり、変容の激動にある世界を見るための新しい窓がある」と書いた。バーカーツはこの作品を「デリーロの危機の中の危機に関するこれまでで最も力強い声明。つまり、私たちは個人の最後のすみれ色の黄昏に生きているということ」と称賛した。^[3]ニューヨークタイムズ紙 で、ロリー・ムーアは「デリーロ氏の散文に勝る者はいない」と書き、著者の「都市の代表的な一片を捉える方法、言い表せない都市のリズムを再現する能力、光景や匂いの驚くべき喚起」に注目した。ムーアは『毛沢東 II』に感動したというよりは「夢中になり感銘を受けた」と書き、この小説は『ホワイト・ノイズ』や『リブラ』ほど感情の深みには欠けるとしながらも、それでもデリーロの多様な視点を伝える能力を称賛し、「その独自の定義されたパラメータの範囲内で、デリーロ氏の新しい本は他のどの本にも劣らず見事に成功している」と主張した。^[4]

Publishers Weeklyの評論家は、この小説を「驚くべき成果」とみなし、「デリーロの散文の美しさは、このような一見無味乾燥な疑問に活気を与えている。Mao II は、デリーロが現代の巨匠であり、文学的挑発者であるという地位を再確認させてくれる」と述べた。 ^[5]また、Kirkus Reviewsでも賞賛され、評論家は「著者の語り手たちは、私たちの時代の謎をささやいている。その「冷静な陰鬱さ」にもかかわらず、彼の最新作は、グレイの破滅に満ちた記号論を否定している。それは、皮肉に転じた怒りに満ちた、輝かしい本であり、苦労して得た超越の瞬間がある」と書いた。^[6]

逆に、ジョン・ランチェスターはロンドン・レビュー・オブ・ブックスで『毛沢東 II』は「かなり過剰に図式化された中心テーマと筋書き」を持っていると論じ、この小説を「『テロリストが得るものは、小説家が失う』というグレイの主張を無理やり押し付けようとしている」と批判した。奇妙なことに、これはキーツの有名な言葉にあるように、「我々は、我々に明白な意図を持つ詩を嫌う」ので、それらの考えに害を及ぼすことになる。デリーロの喜劇的な傾向を懐かしむ『毛沢東 II』の読者は私だけではないと思う。その喜劇的な傾向は、彼の他の作品の真剣さをまったく妨げていない。残念ながら、 『毛沢東 II』にそれが欠けているのは、職業上の自尊心と関係がある可能性が高い」。^[7]ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックスで、ロバート・タワーズは「『毛沢東 II』はより陰鬱な作品であり、物語としてはそれほど集中していない。また、前作のいずれよりも短い。登場人物は比較的少なく、登場人物自体は鮮明に描写されているものの、長い目で見れば、彼らを取り巻くイメージやテーマほど興味深いものではないかもしれない。」^[8]

2007年にニューヨークで出版されたデリーロ作品ガイドでは、 『毛沢東 II』は第2層（「推奨」）に位置付けられ、「デリーロの最も格言的な作品である[...] 小説というよりは、隠遁生活を送る小説家が人質となった詩人を解放しようとする試みでつながれた一連の群衆シーンのセットピースであり、フィクションとテロリズムの関係についての彼の最も長い考えが含まれている」と評されている。 ^[9] 2011年、マーティン・エイミスはデリーロの作品の中で『毛沢東 II』をお気に入りの小説の1つに挙げている。 ^{[10] 2016年に}グランタ誌に寄稿された回顧記事で、コリン・バレットは『毛沢東 II』を「辛辣なユーモアとさりげない先見性、催眠術のように凝縮された芸術と恐怖についての小説[...] 短く、大まかな筋書きだが同時にドラムのように緊密な」と称賛した。^[11]ジェフ・サマーズは、この本を17冊のデリーロ作品の中で6位にランク付けし、「あまり筋書きがなく、デリーロが自分自身の中に消えていっているように感じられるかもしれないが、デリーロほど優れた作家であれば、それで済むことだ。将来のテロ行為を予言しているように見えるビジョン（1991年に出版された）が、この本に重みを与えている」と主張した。^[12]

• ニューヨークタイムズのレビュー
• トム・ルクレールによる毛沢東 II に関する講義
• マイク・デラキラ著『デリーロの毛皮 II』Construction Magazine (2012 年 5 月 22 日)