ファイブムーンスクエア

ファイブムーンスクエア
ファイブムーンスクエア
監督	レンゾ・マルティネッリ
著者	レンゾ・マルティネッリ; ファビオ・キャンパス
主演	ドナルド・サザーランド
撮影	ブラスコ・ジュラート
音楽：	パオロ・ブオンヴィーノ
発売日	2003;
言語	英語

五つの月の広場（イタリア語： Piazza delle Cinque Lune）は、五つの月の広場、五つの月の広場としても知られ、2003年の政治スリラー映画で、レンツォ・マルティネッリが脚本と監督を務め、彼はポルズス（1997年）とヴァヨント（2001年）も監督しました^{。 [1]}イタリアの政治家アルド・モロが赤い旅団（BR）テロリストグループに誘拐され殺害された事件にインスピレーションを受けており、この映画では架空の陰謀説の中でこの物語を再構成した可能性のある作品が提示されています。^[2]^[3]

背景

1978年3月16日午前9時頃、ローマのビア・ファニに駐留していたBRの特殊部隊がモロの護衛に発砲し、モロを誘拐し、ラファエレ・イオッツィーノ、オレステ・レオナルディ、ドメニコ・リッチ、ジュリオ・リヴェラ、フランチェスコ・ジッツィの警察官を殺害した。^[1]誘拐の動機として注目される仮説の1つは、モロとイタリア共産党（PCI）の歴史的妥協を阻止することだった。この妥協によりPCIはイタリア政府に加わることになる。^[1]

『ファイブ・ムーン・スクエア』以前にも、マルティネッリは『ポルズス』（ポルズスの虐殺について）や『ヴァジョント』（ヴァジョントの惨事について）など、いくつかの映画を監督している。 ^[1]『ファイブ・ムーン・スクエア』で、マルティネッリは、BRが秘密情報機関によって操作され、モロの提案とPCIの政権獲得の道を阻止したという仮説を展開し、ピアッツァ・デッラ・ロッジア爆破事件やピアッツァ・フォンターナ爆破事件（どちらもオルディネ・ヌオーヴォの極右テロリストによる）、イタリクス・エクスプレス爆破事件（オルディネ・ネロの極右テロリストによる）など、他の「鉛の年」の事件と関連付けている。^[1]

モロの死について、娘のマリア・フィダ・モロは、父親が受けた試練の結果について語った。彼女はこう語った。「私は56歳で、理性的な年齢、つまり7歳くらいに達したときから、家族の一部または全員が血の海に落ちることを絶対的に確信しています。ずっとわかっていました。私の幼少期は、父と母が弟たちを連れ去り、スーツケースに入れてバラバラに切り刻んで送り返すと脅したことで台無しになりました。」^[1]彼女はこう付け加えた。「私はこんなふうに暮らしていました。またこんなことを経験したくないので、絶対に子供は欲しくありませんでした。そんなときモロ事件が起こりました...これが私たちの人生です。」^[1]彼女によると、1974年に米国を訪れたあと、モロは政界を去ることを決意したが、1975年9月に甥のルカ・モロが生まれたという。彼女は、モロが保育室の前で母親にこう言ったというエピソードを思い出した。「僕は（政界を）去ることはできない。彼らは間違いなく僕を殺すだろうから。でも、この国に降りかかる子供たちへの大惨事を遅らせなければならないんだ。」^[1]

プロット

本当のことを考えて、本当のことを考えないでください。真実の輝き。 Ci aiuta ad essere coraggiosi。
真実を話したとき、それを言ったことを後悔する必要はありません。真実は常に明るみに出ます。勇気を持つのに役立ちます。^[4]
— アルド・モロの有名な引用と映画の冒頭^[5]

シエナの裁判官で主任検事のロザリオ・サラチーニは退職間近で^{[6] 、何年も前に撮影された}スーパー8フォーマットの古いフィルム^[7]を受け取る。そのフィルムには、1978年4月にローマのファニ通りで起きたモロ誘拐事件の映像が収められている。サラチーニはこの秘密を同僚のフェルナンダ・ドーニとボディーガードのブランコに明かす。3人は誘拐の過程を熱心に再現する。ブランコはファニ通りの襲撃映像の中にレインコートを着た紳士が映っていることに気づく。ミラノでサラチーニは映像を拡大し、その男性の顔を見る。映像の中で彼は、その男性がSISMI（1977年から2007年までイタリアの軍事情報機関）の大佐で、秘密軍事作戦グラディオに参加していたカミッロ・グリエルミだと認識する。これにより、サラチーニ、ドニ、ブランコはモロ殺害から25年後に新たな捜査を開始することになった。^[8]

ドニはグラドーリ通りにある赤い旅団の隠れ家に焦点を当てた新たな捜査を開始する。フランチェスコ・コッシガが設置した3つの委員会に関しても異常事態が浮上する。委員会のメンバーは全員プロパガンダ・ドゥエ（P2）に所属しており、アメリカの諜報機関と関係があるようだ。捜査中、ドニの子供たちが行方不明になるが、ブランコが連れ帰る。さらに奇妙な出来事が起き、ドニは子供たちも巻き込まれた事故で夫を失う。葬儀の後、サラチーニはブランコと車に乗っていたが、飛行機が車の上に有毒ガスを撒く。2人は攻撃を逃れる。共和国の主任検事からの電話の後、サラチーニはローマのチンクエ・ルーネ広場での約束に向かう。^{[注 1]サラチーニは階段を上り、}「Immobiliare Domino」と書かれたドアの前に到着する。部屋の中で、彼はブランコが他の人々といるのを見つける。彼は、ボディーガードが裏切り者であり、捜査をスパイし、モロ記念館の文書をすべて手に入れることが任務であったことを理解した。^[9] それらの手紙の1つは、チェーザレ・バルベッティによって読み上げられた。^[8]

La giustizia è Come una tela di ragno: trattiene gli insetti piccoli、mentre i grandi trafiggono la tela erestano liberi.
正義は蜘蛛の巣のようなものです。もし哀れで弱い生き物が彼らに立ち向かうと、それは捕らえられます。しかし、大きなものは突破して逃げることができます。

—ソロンの有名な格言は映画のエンドクレジットに採用された^[10]^{[注 2]}

この映画は、五月広場から始まり、上空からローマ全体を囲むように広がるショットで終わる。ローマの迷路のような通りや路地は、まるで大きな蜘蛛の巣を形成するかのように白く強調され、その中心に最初の建物がある。ソロンの有名な格言が重ねて表示される。エンドロールには、モロの甥であり、映画の歌の作者でもあるルカ・モロの映像が添えられており^[11]、彼はギターで「恥を知れ（権力の君主）」という曲を演奏している。背景には、当時まだ子供だった甥と遊ぶモロの映像がいっぱいに映し出されている^{[8] 。}

キャスト

ドナルド・サザーランド：ロザリオ・サラチーニ
ジャンカルロ・ジャンニーニ：ブランコ
ステファニア・ロッカ：フェルナンダ・ドーニ
F. マレー・エイブラハム：実体
アイシャ・セラミ [it] : オンブレッタ・サラチーニ
グレッグ・ワイズ：フランチェスコ・ドーニ
ニコラ・ディ・ピント：古物収集家

受付

パオロ・ダゴスティーニはラ・レプブリカ紙の批評で次のように書いている。「カエターニ通りでの不気味な発見から25周年に上映されるこの映画が、アルド・モーロの誘拐と殺害を思い起こさせるものであることは、誰もが知っている。監督のレンツォ・マルティネッリ（『ヴァイヨント』と『ポルズス』）は、市民としての意識を持って、この半世紀のイタリア史上最も重要な出来事を扱っている。」^[2]^{[nb 3]}バラエティ誌のレビューで、デニス・ハーヴェイは次のように書いている。「やや古風な政治スリラーで、年老いたスターたちがアクションよりも会話に重点を置き、かなり夢中にさせる陰謀を描いている。キリスト教民主党の指導者アルド・モロによる1978年の誘拐殺人事件に架空の陰謀論を織り交ぜたドラマで、ドナルド・サザーランドが引退判事として事件を再開するよう求められ、ジャンカルロ・ジャンニーニが長年のボディガードとして登場する。事件が鮮明に記憶に残っているイタリア以外では、スムーズに構成されたこの作品は、素早く控えめな劇場の見せ場か、直接補助的なトラックに繋がるだろう。」^[3]^{[nb 4]}

パルコセニコのレビューで、オスヴァルド・コンテンティは次のように書いている。「『ファイブ・ムーンズ・スクエア』は、イタリア史の重要な章を、サスペンスとアクションに満ちた現代の映画言語で語ることができることを効果的に示している。このキーで、レンツォ・マルティネッリの映画は、フランチェスコ・ロージの最高傑作（『マッテイ事件』を参照）にふさわしい文献学的な注意を払って『モロ事件』を探求しているが、非常に強調されたリズムと、物語の哀愁を刺激することを目的とした劇的フィクションの挿入が加えられている。作者は、以前の『ポルズス』（1997年）と『ヴァヨント』（2001年）で、高度なダイナミズムを備えた調査映画の優れた証拠をすでに提供していたが、この新しい映画でマルティネッリは、戦後のイタリアで最も劇的な出来事、アルド・モロ元首相の誘拐とそれに続く暗殺に書き直し、再びスポットライトを当てることで、自身の能力を超えている。^彼は「この映画はドナルド・サザーランド、ジャンカルロ・ジャンニーニ、ステファニア・ロッカ、マレー・エイブラハムの素晴らしい演技を活用しており、すでに優れたスタイルの技巧を備えた映画をさらに高める質の高いエースのポーカーである」と結論付けた。^[1]

Mymovies.itのDavide Verrazzani は次のように書いている。「レンゾ・マルティネッリ監督は、現在 4 作目の映画で、我々の最も最近の過去を不快に解釈する人物であることを自ら証明している。パルチザン間の内戦とヴァヨントの悲劇の後、彼はモロ誘拐事件をスリラー風に脚本化することで一連の作品を締めくくっている。彼には勇気も手段もないわけではないが、職業と豊富な財布だけでは歴史を映画化するには不十分であり、マルティネッリ監督は効果的なショットやセリフと環境の周縁性を見つける能力を持ちながら、コマーシャル監督として過去に縛られたままである。」^[12]彼は次のように結論付けている。「その結果、モロ誘拐事件のストーリーに何も付け加えず、依然として秘密に満ち、民事訴訟の試みを一切行わず、最も人気のあるテレビドラマを真似した映画となった。」^[12]

ファビオ・ステラートは『イル・モンド・デイ・ドッピアトーリ』[it]のレビューで次のように書いている。「レンツォ・マルティネッリは、アルド・モーロの死は、赤い旅団に加えてイタリアの諜報機関、CIAを含む国際的な陰謀の結果であるという、新しくも突飛でもないバージョンをスクリーンに映し出している。その目的は、モーロが達成しようとしていた歴史的妥協を阻止し、PCIとDCが共存する政府を作ろうとすることだった。当時、共産党が西側諸国の政府に加わることは、事実上、受け入れられなかった。」^[8]彼は次のように結論づけている。「情緒あふれるシエナを舞台にしたこの映画は、忘れられないものではない。歴史的再現は詳細かつよくできているが、背景となる脚本はむしろ平凡で、最後の劇的な決定打（予想外ではない）も、この映画を挽回するには十分ではない。」^[8]

Movieplayer.it [it]のレビューで、クラウディア・カタッリは次のように書いている。「Istituto Luce が配給したエンツォ・マルティネッリ監督のこの映画は印象的である。脚本の完璧な精度、効果的な撮影、綿密で忠実な歴史再現、俳優の優れた演技、そして最後に、探偵ものからスリラー、アクション、ドラマ、歴史、感傷まで、さまざまなレベルに映画を滑らせることができる素晴らしい演出が印象的である。」^[10]^{[nb 5]}彼女は次のように結論づけた。「最後に、この映画は実際には2つの部分に分かれています。最初の部分では、治安判事によって細部に至るまで研究され分析された誘拐事件の綿密な歴史的再現を目撃します。一方、明らかにより興味深い2番目の部分では、カメラは機知に富んだサラチーニのすべての動きを注意深く追跡し、同時に相手の反撃を静かにスパイします。それは、スリリングなチェスのゲームのように、しかし本当の勝者はいません。むしろ、不正をした人が勝ち、最後の瞬間まで自分の身元を偽装した人が勝ちます。ごまかし、嘘、悪の政策のクモの巣が勝ちます。最後のスクリーンで、映画のメッセージが伝えられます。それは、呪われた生々しい真実のため忘れられないメッセージです。「正義は蜘蛛の巣のようなもの。小さな虫を抑え、大きな虫は巣を突き破って自由に生き続ける」（ソロン）」^[10]

イル・ダヴィノッティ誌のレビューでは、モロ事件をジョン・F・ケネディ暗殺事件に例えている。^[13]^{[注 6]}彼らは、この作品を「一言で言えば、本格的なスリラーで、私生活への重大な逸脱（これは素晴らしいジョン・F・ケネディにも一部原因があった）とドナルド・サザーランドの心のこもった解釈が盛り込まれている。新しい仮説の信頼性はまだ確立されていないが、少なくともそれは正確で不穏な結論につながる。アルド・モロはほとんど背景に登場し、巨大な機械の単なる歯車である」と評している。^[13]彼らは「運命の記念碑の捜索はまだ続いている」と結論付けている。^[13]

モロ事件に関する映画公開後の展開

オープニングのクレジットには、モロ事件に関する議会の調査委員会の一員であり、映画に登場する事実の再構築のために解釈を提供したフラミニーニの歴史コンサルタントとしての協力が示されている。映画の中で、謎の末期の病を患う元BRメンバーの告白は、映画公開の数年後に起きたいくつかの出来事、すなわち、元警察の検査官によって明るみに出された2009年の手紙の発見を予期していたであろう。手紙には、シークレットサービスとつながりのあるホンダのバイクに乗った謎の男たちについて書かれていた。送り主は、モロ事件に関わった元シークレットエージェントで、グリエルミに協力していたと主張していた。偶然とされたグリエルミ本人の存在は、実際には1991年に早くもファニ通りでの待ち伏せ現場付近で確認されていた。^[14]^[15]マルティネッリは、この男が自分の映画に影響されたはずはなく、彼の意見では、それは本当に可能性のある手がかりだったと述べた。^[16]^[17]

参照

注記

^ これはナヴォーナ広場を見下ろす側の広場で、1990年代初頭までキリスト教民主主義党（DC）の事務所が置かれており、最初は党の週刊紙「ラ・ディスカスシオーネ」[it]の本部が置かれていた。この建物は現在、共和国上院が所有している。
^ モロがBRの犠牲者として選ばれた原因の一つ、あるいはその起源となったDC内部の対立陣営（親米派と親ソ連派）への言及は、映画の脚本がセルジオ・フラミーニの小説『蜘蛛の巣』を参考にしているという事実によってさらに明らかになっている。
^ 脚本について、彼は次のようにコメントしている。「この作品の発明は、シエナという舞台、定年退職前夜の判事（ドナルド・サザーランド）、その協力者（ステファニア・ロッカ）、ボディガード（ジャンカルロ・ジャンニーニ）の3人の人物、そして、身元確認を逃れた赤い旅団のメンバーがファニ経由で撮影したフィルムを高齢の判事が受け取った後に彼らが再開する危険な捜査という、いくつかの要素に集約される。」^[2]映画のテーマについて、彼は次のように述べている。「残りは裁判の記録か、すでに立てられたさまざまな仮説（特に、映画のコンサルタントでモロ家の支持も得ていたセルジオ・フラミーニの著作）によるものだ。しかし、すぐに、この重要な仮定に戦慄せずにはいられない。モロの運命はCIAによって決定された。なぜなら、1978年に西側世界最大の共産党が政府に入ることは受け入れられず、マリオ・モレッティはそうした計画の道具だったからだ。しかし、その直後に別の反応が出てくる。A) もしこれがすべて真実なら、裁判所の判決でそれを知りたい。B) 誰もそれを私たちに伝えたり証明したりできない、あるいは伝えたいと思わないなら、話すのは時間の無駄だ。」^[2]彼はこう結論づけた。「そして、このように巨大で恐ろしいものが、結局はパズルを作るための口実になるというのは、いいことではない。確かに、ポスターが叫んでいるように、これは『スリラー』（そして最後のどんでん返しにはベールをかぶせよう）。これはスリラーではなく、私たちの人生なのだ。」^[2]
^ ハーヴェイはこの映画を次のように要約している。「ロザリオ（サザーランド）は引退演説の後、息をつく間もなく、銃を突きつけられた匿名の侵入者に襲われ、小さな小包を突きつけられる。それは、モロの車が待ち伏せされ、警備員全員が死亡し、政治家が急進左派の赤い旅団のメンバーに追い払われた様子を上空から映した8ミリフィルムであることが判明する。この映像はそれ以来秘密にされていたようで、ロザリオはすぐに、その映像が事件の公式発表といくつかの点で矛盾していることを突き止める。この追跡で主人公の唯一の腹心は、ブランコ（ジャンニーニ）とフェルナンダ（ステファニア・ロッカ）で、後者はかつてロザリオが指導していた若い判事である。」^[3]映画のテーマについて、彼は次のようにコメントしている。「当然のことながら、目に見えない勢力が彼らの試みを阻止しようとする。最後には、イタリアの秘密警察とCIAが、一見極左テロ行為と思われていたものに関与していることが判明する。結末は少しがっかりする。ある人物の『意外な』正体が明らかになるが、まったく驚きではない。」^[3]彼はさらに次のようにコメントしている。「ミラノ、ローマ、パリへの美しい遠征（ここでロザリオはF・マーレイ・エイブラハム演じるディープ・スロートのような人物と出会う）と手際よい編集は、主に3人が部屋に座って憶測を吐き出すという作品の潜在的な退屈さを打ち破るのに役立っている。彼らの調査がフェルナンダの家族にもたらすかもしれない安全上の脅威（主人公の中で唯一、フェルナンダは生きた配偶者と幼い子供がいる）を除けば、比較的サスペンスはほとんど生み出されていない。最後のリールの短く形式的な車と飛行機の追跡まで、現在進行形のアクションはない。」^[3]肯定的な面では、彼は次のように述べている。「緊迫感を維持する上で最大のプラスは、白黒の偽8mmシーケンスから来ており、最終的には「秘密のフィルム」だけでなく、主人公たちが徐々につなぎ合わせていくシナリオも包含するようになる。これらは生々しく説得力のある即時性を持っている。」^[3]俳優陣について、彼は次のように述べている。「サザーランドの独特の声は吹き替え（セルジオ・グラツィアーニ）に置き換えられているが、それに慣れてしまえば、彼の演技は申し分ない。イタリア人として特に信憑性があるわけではないが。ロッカの機敏な存在感が色彩を添えているが、ジャンニーニは他の2人の話を不機嫌に聞いているだけの役柄に不満そうである。レンズは時折見られる光景を最大限に利用しているが、室内のシーンはやや単調である。レンゾ・マルティネッリ監督（『ポルズス』『ヴァヨント』）は、プロジェクトにいくぶん非人間的な光沢を吹き込んでいる。技術面やデザイン面も同様にニュートラルに磨き上げられている。」^[3]
^ カタリはさらに次のようにコメントしている。「主題の選択の都合についてはさておき、間違いなく危険で挑発的な選択である。映画では、モロの誘拐は実際には赤い旅団を操った罪を犯したCIAによって決定されたと言われている。ファイブ・ムーンズ・スクエアは、いわば映画から都市計画へとつながる綿密な建築だけでなく、平均的に（平均的であることを強調しておきたい）説得力のある俳優のおかげで、控えめな暗示力を誇っていると言わなければならない。」^[10]俳優については次のように述べている。「イエスとノーの間で揺れ動くステファニア・ロッカ（子供たちと病院にいる鋭いシーンを除いて、いつもより表現力が少ない）は別として、ジャンカルロ・ジャンニーニは言葉よりも外見の俳優であることを証明し、ドナルド・サザーランドに対抗することに成功している。最後の対面を見逃さないように。」^[10]彼女は結末を称賛し、次のように述べた。「確かに、いくつかの場面でストーリーが分かりきったものになり、予想もつくものになっているのは事実だが、一方で、エンドクレジットのおかげで、映画に残っている欠点はすぐに許されるのも事実だ。エンドクレジットでは、ギターを片手に、祖父の悲劇的な最期を知っていた人、知らなかった人、見た人、見なかった人、さらには無知な共犯者に対してさえも激しく非難するルカ・モロの感情が表現されている。『恥を知れ!』」^[10]
^ 彼らは次のように書いている。「モロ事件は、イタリアにとって、アメリカにおけるケネディ暗殺と同じ意味を持つ。つまり、政府の左派化を食い止めるために行われた準政府機関の介入と関連していると思われる、今日でも多くの曖昧な部分がある暗殺だ。もし突然、モロ事件でもザプルーダー風のフィルムが生まれ、ファニ通りでの待ち伏せを生で撮影したらどうなるか考えてみよう。これは、レンツォ・マルティネッリ監督の映画の作者たちが想像したことで、まさにこのシーンを映したスーパー8が発見されるところから始まる。そのフィルムは、運命の瞬間の直前にファニ通りで目撃された幻のホンダの乗客（赤い旅団のメンバー）であると名乗る謎の人物から、引退した裁判官（ドナルド・サザーランド）に渡された。この驚くべき発見は、結果的に新たな仮説を提示し、秘密裏に事件を再開させる。サザーランドは、ステファニア・ロッカとジャンカルロ・ジャンニーニの助けを借りて、新たな手掛かりを追い、シークレット・サービスの何千回も疑われている介入を浮き彫りにする。グラディオとP2が、誘拐事件の傑作として残るであろうこの事件に関わっている。政治的な余地はなく、むしろ、現代のアクション映画のルールに従って、待ち伏せ事件の波乱に満ちた再現、集められた手がかり、そして自発的に浮かび上がる考察が描かれており、この事件について各方面からどれほど多くの嘘が語られてきたかを思い出させてくれる。」^[13]

参考文献

^ abcdefghij Contenti、オスバルド (2003 年 5 月 10 日)。「レンツォ・マルティネッリの『チンクエ・ルネ広場』」。パルコシェニコ（イタリア語）。2023 年9 月 19 日に取得。
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^ abcdef カタリ、クラウディア (2005 年 3 月 5 日)。「チンクエ・ルネ広場のレッセンショーネ（2002）」。Movieplayer.it (イタリア語) 。2023 年9 月 19 日に取得。
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^ “Caso Moro, nuovo Colpo di scena: il pg accusa di concorso in omicidio il superconsulente Usa di Cossiga”.ラ・レプッブリカ（イタリア語）。 2014 年 11 月 12 日。ISSN 0390-1076 。2023 年9 月 19 日に取得。
^ コラリエッティ、ファブリツィオ (2015 年 12 月 27 日)。「Sequestro Moro、i sospetti sui servizi in otto punti」。Lettera43 (イタリア語) 。2023 年9 月 19 日に取得。
^ “映画「チンクエ・ルネ広場」の先行写真”.イル・テンポ（イタリア語）。 2014 年 3 月 26 日。ISSN 0391-6995 。2023 年9 月 19 日に取得。
^ “「La nuova verità del caso Moro? Era già raccontata nel mio film」.イル・テンポ（イタリア語）。 2014 年 3 月 27 日。ISSN 0391-6995 。2023 年9 月 19 日に取得。

さらに読む

ギリオム、キャサリン・グリーンバーグ（2016年）。真実の探求：イタリア映画におけるアルド・モーロの集合的記憶の構築（論文）。ノースカロライナ大学チャペルヒル校。 2023年9月21日閲覧– ProQuest経由。

外部リンク

IMDbのファイブムーンズスクエア
Il casa Moro al cinema at Reteblu (イタリア語)

[9] これはナヴォーナ広場を見下ろす側の広場で、1990年代初頭までキリスト教民主主義党（DC）の事務所が置かれており、最初は党の週刊紙「ラ・ディスカスシオーネ」[it]の本部が置かれていた。この建物は現在、共和国上院が所有している。

[12] モロがBRの犠牲者として選ばれた原因の一つ、あるいはその起源となったDC内部の対立陣営（親米派と親ソ連派）への言及は、映画の脚本がセルジオ・フラミーニの小説『蜘蛛の巣』を参考にしているという事実によってさらに明らかになっている。

[14] 脚本について、彼は次のようにコメントしている。「この作品の発明は、シエナという舞台、定年退職前夜の判事（ドナルド・サザーランド）、その協力者（ステファニア・ロッカ）、ボディガード（ジャンカルロ・ジャンニーニ）の3人の人物、そして、身元確認を逃れた赤い旅団のメンバーがファニ経由で撮影したフィルムを高齢の判事が受け取った後に彼らが再開する危険な捜査という、いくつかの要素に集約される。」^[2]映画のテーマについて、彼は次のように述べている。「残りは裁判の記録か、すでに立てられたさまざまな仮説（特に、映画のコンサルタントでモロ家の支持も得ていたセルジオ・フラミーニの著作）によるものだ。しかし、すぐに、この重要な仮定に戦慄せずにはいられない。モロの運命はCIAによって決定された。なぜなら、1978年に西側世界最大の共産党が政府に入ることは受け入れられず、マリオ・モレッティはそうした計画の道具だったからだ。しかし、その直後に別の反応が出てくる。A) もしこれがすべて真実なら、裁判所の判決でそれを知りたい。B) 誰もそれを私たちに伝えたり証明したりできない、あるいは伝えたいと思わないなら、話すのは時間の無駄だ。」^[2]彼はこう結論づけた。「そして、このように巨大で恐ろしいものが、結局はパズルを作るための口実になるというのは、いいことではない。確かに、ポスターが叫んでいるように、これは『スリラー』（そして最後のどんでん返しにはベールをかぶせよう）。これはスリラーではなく、私たちの人生なのだ。」^[2]

[15] ハーヴェイはこの映画を次のように要約している。「ロザリオ（サザーランド）は引退演説の後、息をつく間もなく、銃を突きつけられた匿名の侵入者に襲われ、小さな小包を突きつけられる。それは、モロの車が待ち伏せされ、警備員全員が死亡し、政治家が急進左派の赤い旅団のメンバーに追い払われた様子を上空から映した8ミリフィルムであることが判明する。この映像はそれ以来秘密にされていたようで、ロザリオはすぐに、その映像が事件の公式発表といくつかの点で矛盾していることを突き止める。この追跡で主人公の唯一の腹心は、ブランコ（ジャンニーニ）とフェルナンダ（ステファニア・ロッカ）で、後者はかつてロザリオが指導していた若い判事である。」^[3]映画のテーマについて、彼は次のようにコメントしている。「当然のことながら、目に見えない勢力が彼らの試みを阻止しようとする。最後には、イタリアの秘密警察とCIAが、一見極左テロ行為と思われていたものに関与していることが判明する。結末は少しがっかりする。ある人物の『意外な』正体が明らかになるが、まったく驚きではない。」^[3]彼はさらに次のようにコメントしている。「ミラノ、ローマ、パリへの美しい遠征（ここでロザリオはF・マーレイ・エイブラハム演じるディープ・スロートのような人物と出会う）と手際よい編集は、主に3人が部屋に座って憶測を吐き出すという作品の潜在的な退屈さを打ち破るのに役立っている。彼らの調査がフェルナンダの家族にもたらすかもしれない安全上の脅威（主人公の中で唯一、フェルナンダは生きた配偶者と幼い子供がいる）を除けば、比較的サスペンスはほとんど生み出されていない。最後のリールの短く形式的な車と飛行機の追跡まで、現在進行形のアクションはない。」^[3]肯定的な面では、彼は次のように述べている。「緊迫感を維持する上で最大のプラスは、白黒の偽8mmシーケンスから来ており、最終的には「秘密のフィルム」だけでなく、主人公たちが徐々につなぎ合わせていくシナリオも包含するようになる。これらは生々しく説得力のある即時性を持っている。」^[3]俳優陣について、彼は次のように述べている。「サザーランドの独特の声は吹き替え（セルジオ・グラツィアーニ）に置き換えられているが、それに慣れてしまえば、彼の演技は申し分ない。イタリア人として特に信憑性があるわけではないが。ロッカの機敏な存在感が色彩を添えているが、ジャンニーニは他の2人の話を不機嫌に聞いているだけの役柄に不満そうである。レンズは時折見られる光景を最大限に利用しているが、室内のシーンはやや単調である。レンゾ・マルティネッリ監督（『ポルズス』『ヴァヨント』）は、プロジェクトにいくぶん非人間的な光沢を吹き込んでいる。技術面やデザイン面も同様にニュートラルに磨き上げられている。」^[3]

[17] カタリはさらに次のようにコメントしている。「主題の選択の都合についてはさておき、間違いなく危険で挑発的な選択である。映画では、モロの誘拐は実際には赤い旅団を操った罪を犯したCIAによって決定されたと言われている。ファイブ・ムーンズ・スクエアは、いわば映画から都市計画へとつながる綿密な建築だけでなく、平均的に（平均的であることを強調しておきたい）説得力のある俳優のおかげで、控えめな暗示力を誇っていると言わなければならない。」^[10]俳優については次のように述べている。「イエスとノーの間で揺れ動くステファニア・ロッカ（子供たちと病院にいる鋭いシーンを除いて、いつもより表現力が少ない）は別として、ジャンカルロ・ジャンニーニは言葉よりも外見の俳優であることを証明し、ドナルド・サザーランドに対抗することに成功している。最後の対面を見逃さないように。」^[10]彼女は結末を称賛し、次のように述べた。「確かに、いくつかの場面でストーリーが分かりきったものになり、予想もつくものになっているのは事実だが、一方で、エンドクレジットのおかげで、映画に残っている欠点はすぐに許されるのも事実だ。エンドクレジットでは、ギターを片手に、祖父の悲劇的な最期を知っていた人、知らなかった人、見た人、見なかった人、さらには無知な共犯者に対してさえも激しく非難するルカ・モロの感情が表現されている。『恥を知れ!』」^[10]

[19] 彼らは次のように書いている。「モロ事件は、イタリアにとって、アメリカにおけるケネディ暗殺と同じ意味を持つ。つまり、政府の左派化を食い止めるために行われた準政府機関の介入と関連していると思われる、今日でも多くの曖昧な部分がある暗殺だ。もし突然、モロ事件でもザプルーダー風のフィルムが生まれ、ファニ通りでの待ち伏せを生で撮影したらどうなるか考えてみよう。これは、レンツォ・マルティネッリ監督の映画の作者たちが想像したことで、まさにこのシーンを映したスーパー8が発見されるところから始まる。そのフィルムは、運命の瞬間の直前にファニ通りで目撃された幻のホンダの乗客（赤い旅団のメンバー）であると名乗る謎の人物から、引退した裁判官（ドナルド・サザーランド）に渡された。この驚くべき発見は、結果的に新たな仮説を提示し、秘密裏に事件を再開させる。サザーランドは、ステファニア・ロッカとジャンカルロ・ジャンニーニの助けを借りて、新たな手掛かりを追い、シークレット・サービスの何千回も疑われている介入を浮き彫りにする。グラディオとP2が、誘拐事件の傑作として残るであろうこの事件に関わっている。政治的な余地はなく、むしろ、現代のアクション映画のルールに従って、待ち伏せ事件の波乱に満ちた再現、集められた手がかり、そして自発的に浮かび上がる考察が描かれており、この事件について各方面からどれほど多くの嘘が語られてきたかを思い出させてくれる。」^[13]

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