写真51（再生）

『写真51』はアンナ・ツィーグラーの戯曲である。『写真51』は2015年9月にロンドンのウエストエンドで初演された。 ^{[1]この戯曲は、}キングス・カレッジ・ロンドンで働いていたときにDNAの二重らせん構造を発見した、 X線結晶学者ロザリンド・フランクリンの役割に焦点を。 ^{[2] [3]}この戯曲は2008年の第3回STAGE国際脚本コンペティションで^{優勝した。 [4]}タイトルは、1952年5月にロザリンド・フランクリンの監督の下、レイモンド・ゴスリングが撮影したX線回折画像に付けられた愛称である写真51^{に由来している。 [5]}この一幕物は休憩なしの95分間の上演である。

『写真51』は、2008年にメリーランド州のアクティブ・カルチャーズ・シアターによりメアリー・レシングの演出のもと委託、開発され、世界初演された。同年、同作品は2008年STAGE（科学者、技術者、アーティストが探求を生み出す）国際脚本コンペティションで最優秀新作劇賞を受賞した。 『写真51』はその後、ロサンゼルスのファウンテン・シアター、ニューヨークのアンサンブル・スタジオ・シアター、ワシントンDCのシアターJ 、シアトルのシアトル・レパートリー・シアターなど多くの劇場で上演され、 ^[6]その後ロンドンのウエストエンドにあるノエル・カワード・シアターでマイケル・グランデージ演出により上演された。^[7]この劇は2019年にオーストラリアのメルボルンで初演された。^[8]

ロンドン公演のオリジナルキャスト: ^[9]

• ニコール・キッドマン（ロザリンド・フランクリン役）
• モーリス・ウィルキンス役のスティーヴン・キャンベル・ムーア
• エドワード・ベネット（フランシス・クリック役）
• ウィル・アッテンボロー（ジェームズ・ワトソン役）
• パトリック・ケネディ（ドナルド・カスパー役）
• ジョシュ・シルバー（著者）レイモンド・ゴスリング役

ガーディアン紙のマイケル・ビリントンは「ニコール・キッドマンは科学的発見の歓喜を表現している」と書いている。「アンナ・ジーグラーの新作は、1950年代の化学者ロザリンド・フランクリンがDNAの発見に貢献したことを主張し、科学は依然として性差別的であるかを問うている。」^[10]

ニューヨークタイムズのベン・ブラントリーは「ニコール・キッドマンが影から抜け出し、男たちの壁を抜け出し、ノエル・カワード劇場の舞台の端に立つと、彼女の目は純粋な意志の力を放っていた。その視線は冷たくも温かくも、この唯一無二の落ち着きのある存在に信頼を放ち、要求している……そう、脚本は恋愛の慣習に譲歩している……写真51は、陳腐さや説明の退屈さを避けながらも、鮮明な劇的緊張感を維持している。そして、フランクリンの用心深さを、性格を隠すのと同じくらい啓示に変えたキッドマンさんは、ほぼ完璧に近い」と書いている。^[11]

インディペンデントのポール・テイラーは「キッドマンは、説得力のある繊細な演技で、科学者のとげとげしい防御心、孤独な献身、そして抑圧された感情的な憧れを美しく表現している...マイケル・グランデージの91分間の素晴らしい演出は、探偵スリラーとして、そして彼女の人生が別の方向に進んでいたかもしれない瞬間についてのインタラクティブな推測として、そのエネルギーのバランスを巧みに取っている」と書いている。^[12]

ハリウッド・レポーターのスティーブン・ダルトンは「...ジーグラーの劇は、本質的には、ストレートな伝記ドラマと高校の理科の授業を混ぜ合わせた中途半端なものだ。キッドマンの看板俳優でなければ、ウエストエンドでは異様にダサい選択だっただろう。幸い、キッドマンは期待に応えた」と書いている。「彼女の演技は控えめだが確実に強烈で、フランクリンの容赦なく冷たい外見の下にある深い傷をほのめかしている...グランデージの演出は価値のある努力だが、少し情熱に欠け、その主題によって劇的な力に限界がある」^[13]

デイリー・テレグラフ紙のドミニク・キャベンディッシュは、この劇に5つ星のうち4つを与え、「キッドマンは磁器と鋼鉄でできた知的な女性を巧みに表現している。彼女は真面目な性格なので、面白いことが多い。冒頭の「冗談なんか言わない」という皮肉は笑いを誘うが、彼女の奇妙さも露呈する」と書いている。 「脇役の男性演技は脚本が乏しいため苦しいが、グランデージはそれをすべて、特徴的な流動的な落ち着きで演出し、クリストファー・オラムのそびえ立つセットの中に（時にはきちんとした準科学的な対称性を使って）アクションを配置する。このセットは、キングス・シアターの爆撃されたパラディオ様式の壮麗さを思い起こさせ、瓦礫の山がアーチに打ち寄せている。その効果は、バンカーであると同時に、文明と生命の構成要素の壮大な象徴であり、また墓でもある。ニール・オースティンの法医学的照明がもやの雲を切り裂き、エドワード・ベネットとウィル・アッテンボローのクリックとワトソンが人類から何千年も隠されていた秘密をついに解き明かすと、ロザリンドの顔のバラ色の兆しはすべて消え、代わりに死人のような青白さが現れる。1枚の画像でほとんどすべてを語れるだろうか？ そうだ、できる。勝利だ。」^[14]

イブニングスタンダード紙のヘンリー・ヒッチングスは、この劇に5つ星のうち4つを与え、「これは明らかにスターが出演する作品ではないが、マイケル・グランデージの巧妙なテンポの演出で、キッドマンの周りの人たちが食いつく余地は確かにたくさんある。エドワード・ベネットとウィル・アッテンボローは、今日では科学探偵の代名詞となっているフランシス・クリックとジェームズ・ワトソンとして精力的に共演し、スティーブン・キャンベル・ムーアは、1962年に（フランクリンの早すぎる死の4年後に）ノーベル賞を共同受賞したモーリス・ウィルキンスに、ちょうどいい程度の学者らしい不器用さをもたらしている。アメリカ人研究者のドン・カスパー（素晴らしいパトリック・ケネディ）だけが、彼女を障害物ではなく人間として扱うことができるようだ。それでも、激しく絡み合いながらも別々の人生というこのビジョンを支えているのは、キッドマンの絶妙に落ち着いた演技だ。彼女は、ワトソンに「粘着質」で「酸っぱい」と切り捨てられた女性の強迫観念を捉えている。彼女の厳しい外見の下にある複雑さ、つまり情熱、誇り、脆弱性が混ざり合った感動的な姿を示唆している。」^[15]

フィナンシャルタイムズのイアン・シャトルワースは「キッドマンが最後にロンドンの舞台に登場したのは、1998年のデイヴィッド・ヘアの『ブルー・ルーム』だった。今回は衣装はそのままで、ダサい。フランクリンはロンドン大学キングス・カレッジでDNAのX線結晶構造解析の仕事にしか目が向かない。それがなければ、ケンブリッジのクリックとワトソンは二重らせんの秘密を解明できなかっただろう。マイケル・グランデージの演出で、キッドマンは冷淡なフランクリンを生き生きと演じている。彼女の表情は滑らかだが、大きくは動かない。」と書いている。^[16]

エクスプレス誌のマイケル・アルディッティは、この映画に4つ星を付け、「ロザリンド・フランクリンは同僚から同情を引き出そうとしなかったが、キッドマンが観客から同情を引き出そうとしなかったのは称賛に値する。キッドマンは、彼女のキャラクターのように知性に焦点を当てており、それが彼女の2つの自己啓示の瞬間をさらに強力にしている」とコメントした。^[17]