ペトロフィクション

ペトロフィクションまたは石油フィクション^[1]は、社会における石油の役割に焦点を当てたフィクションのジャンルです。^[2]

この概念は、石油産業と石油が社会に与える影響に関する文献を分類するために、アミタブ・ゴーシュによって最初に考案されました。 ^[3] 彼は、1992年にアブドゥル・ラーマン・ムニフの『塩の都市^{』を評論した際にこの用語を造語しました。 [3] [4]}この概念を説明する際に、彼は石油を採掘する国と消費する国の間の「石油の出会い」の役割を探求する文献が存在しないことに気付きました。^{[4] [5]}イムレ・ゼーマンは、 2012年にアメリカン・ブック・レビューの特別版の編集者による序文で、もう少し広い範囲を提案しました。それは、「現代社会で石油が果たす重要な役割」を探求するすべての作品です。^{[2] [5]}

2000年代と2010年代には、気候変動とピークオイルへの懸念から、批評家の注目が高まるとともに、ペトロフィクションの作品が急増しました。^[6]この用語は、登場以来、文学批評において、石油経済による社会の支配と石油によって形成された関連文化を評価するフィクションを探求するために広く使用されています。^{[4] [7]ほとんどの批評家は、} Cities of Salt以前は石油産業に焦点を当てた作品を見つけようとしていました。 ^[8]このジャンルは、石油との遭遇がグローバルサウスの他の問題とどのように絡み合っているかを探る、非西洋文学において特に重要です。^[1]

一部の批評家は、ペトロフィクションの役割を気候フィクションの出現と関連付け、どちらも人新世によってもたらされた懸念を評価し、対処していると主張している。^[9]

• グスタフ・マイリンク著『石油、石油』（1903年）^[5]
• オイル! (1926-27)アプトン・シンクレア著^[9]
• ジョージ・マッケイ・ブラウン著『グリーンヴォー』（1972年） ^[10]
• ジョン・アップダイク著『ラビット・イズ・リッチ^{』（1981年） [11]}
• シティーズ・オブ・ソルト(1984)アブドゥル・ラーマン・ムニフ著^{[3] [12]}
• 熱帯雨林の弧を抜けて（1990年）カレン・テイ・ヤマシタ^[13]
• ペトロリオ(1992)ピエル・パオロ・パゾリーニ
• カレン・テイ・ヤマシタ監督『オレンジ回帰線』（1997年） ^[13]
• グレイスランド（2004年）クリス・アバニ^[2]
• 予想外のこと（2008年）スティーブン・アムステルダム著^[5]
• サイクロノペディア：匿名資料との共犯（2008年）レザ・ネガレスタニ著
• ヘロン・ハビラ作「オイル・オン・ウォーター^{」（2010年） [4]}
• ジェームズ・ハワード・クンストラー著『 World Made by Hand 』（2008年）