パリア（演劇）

『パリア』（スウェーデン語： Paria）は、アウグスト・ストリンドベリが書いた一幕劇です。

ストリンドベリは、1888年から1889年の冬、デンマークのホルテで『Pariah』と戯曲『Creditors』を執筆した。彼は、2年前に設立されたパリのThéâtre Libreに憧れ、独自の劇場を設立するためにデンマークに滞在していた。ストリンドベリの劇場は自然主義的な戯曲を上演し、妻のシリ・フォン・エッセンが芸術監督を務めることになっていた。劇場は「スカンジナビア実験劇場」と呼ばれる予定だったが、後に「ストリンドベリの実験劇場」と改名された。彼の戯曲『ミス・ジュリー』の検閲をはじめ、数々の災難に見舞われたこの劇場は、波乱に満ちた極めて短い歴史を歩んだ。劇場は1889年3月9日、ホルテで『Pariah』、『Creditors』、『The Stronger』の3本立てで初演された。その夜は拍手とカーテンコールで大盛況だった。ストリンドベリの国外追放を要求した新聞評論家を除いて、厳しい批評家たちも説得され、その後、スウェーデンの近くの町マルメで再演された。^{[1] [2]}

マルメの観客の中には、短編小説を出版したばかりのオーラ・ハンソンがいた。ストリンドベリはプログラムノートで、この短編小説から『パリア』の題名とテーマが取られたと主張した。しかし、ハンソンは自分のオリジナルのテーマには全く気づかなかったと述べた。ハンソンはまた、このときストリンドベリにエドガー・アラン・ポーのミステリー本を貸したこと、そしてこのころのストリンドベリの著作にポーが大きな影響を与えていたことを報告している。その影響の一例として、ポーの短編小説『黄金虫』に心理的な探偵活動の場面があり、それが『パリア』のエピソードの着想の元になったと思われることがあげられる。ストリンドベリのこの劇の原題は「パリア」で、ヒンドゥー語の語源を持つ。一部の英訳では「追放者」という題名が使われているが、これはストリンドベリの以前の劇『無法者』と混同される可能性がある。^[3]

ストリンドベリにとって、この戯曲や『ミス・ジュリー』、『父』などの他の戯曲で重要だったのは、フランスの作家で理論家のエミール・ゾラが描写し分析した演劇における自然主義の理想、つまりヌーベル・フォーミュラを実現したいという願望だった。ストリンドベリは『パリア』をフランスの作家ギュスターヴ・ギーシュとアンリ・ラヴダンの戯曲『昼の四人』（1888年）に倣った。ストリンドベリは、そのエッセイ「近代劇と現代劇場について」の中で、この戯曲を一場面に縮小されたドラマと表現している。^[4]

『パリア』は、ストリンドベリが哲学者フリードリヒ・ニーチェと郵便で交わしていた論争を、婉曲的に引き継いでいる。ニーチェは『神々の黄昏』の中で、犯罪者は強い人間だが、人生で間違った方向に進んでいると描いている。一方、 『パリア』では、犯罪者であるY氏は弱く、生まれながらの犯罪者として描かれている。ストリンドベリはこの劇の中で、イタリアの犯罪学者チェーザレ・ロンブローゾの『犯罪者』（1876年）のフランス語訳を読んで影響を受けている。ロンブローゾは、犯罪者は人の外見で識別できるという考えを推進しており、劇中でX氏がY氏は「ひどく頭が狭い」と気づく場面でそれが実現する。^[5]

この劇は、ダーウィンの生き残りをかけた闘いに臨む「X氏とY氏」という2人の男の頭脳戦を描いています。嵐の中、2人は農家の一室にいます。テーブルの上に金の入った箱が置いてあり、X氏がその責任を負っています。2人とも過去に犯罪を犯しています。X氏は若い頃、人を殺しましたが捕まらず、罰を免れた​​のは正しいことだと説明します。一方、Y氏は、融資の担保となる金融文書を偽造しました。このため捕まり、刑務所に送られ、自分が罰せられたのは不公平だと言います。劇中では両方の話が語られるため、2人は互いに敵対し合います。どちらが本当に最も罪深いのでしょうか。そして、どちらかが罪を償ったのでしょうか。Y氏は最終的に、X氏がY氏に罰金か賄賂を支払い、「この不平等な人間の状態に少しでも良いバランスをもたらす」べきだと合理化します。あるいは、X氏がY氏にX氏の犯罪について口を閉ざすために賄賂を支払ったと見ることもできる。雰囲気は緊張し脅迫的になり、Y氏がナイフを手にすると争いは頂点に達し、X氏はより強い意志で武装し、より優れた精神力を使ってY氏を圧倒することができる。^[6]

• X氏は中年の考古学者です。古代の財宝を発掘し収集しています。
• Y さんは中年のスウェーデン系アメリカ人です。小さな博物館のために昆虫を採集するためにやって来ました。

エドウィン・ビョークマン訳『パリア』のオンライン版。 ^[7]