パラッツォ マリピエロ

パラッツォ マリピエロはイタリアのベニスにある宮殿です。サン サミュエーレ広場の中心にある大運河沿いにあり、パラッツォ グラッシ展示センターの真向かいに建っています。

市内の文化と芸術の交差点に位置し、大運河の眺めを楽しめる素晴らしいイタリア式庭園が、この場所をさらにユニークなものにしています。

もともとビザンチン時代に建てられたこの宮殿の 9 世紀にわたる建築史は、その複雑な構造の中に見ることができます。各世代の所有者が芸術への配慮と情熱の痕跡を残してきました。

ジャコモ・カサノヴァは1740 年から数年間、マリピエロ宮殿に住んでいました。彼はまだ 15 歳という若さでしたが、この部屋で社交界での充実した生活が始まりました。ここで彼は生まれながらに持つ愛の芸術の才能を大いに発揮しました。

現在の所有者は、宮殿の歴史的背景を尊重しながら、最近の修復作業を特に慎重に行いました。彼らは、パラッツォ マリピエロの古代の壮麗さと伝統的な威厳を維持し、設備と機器を現代の基準にアップグレードすることで、広々とした部屋の快適さを大幅に向上させました。

聖サミュエルのカ・グランデ（大宮殿）は、おそらく11世紀初頭にソランゾ家によって建てられたもので、同家は同時期にボルドゥ家と共同で、宮殿に面した聖サミュエル教会も建てました。13世紀には、当時の慣習に従って、 既存のビザンチン様式の建物に1階が増築されました。

15 世紀初頭、ヴェネツィアで最も精力的で勤勉な一族のひとつであるカペッロ家が、ソランゾ家との結婚により宮殿の所有者となりました。16 世紀半ばから、カペッロ家は建物を拡張し、大運河に面したファサードを現在の形にしました。

1590 年頃、マリピエロ家がカペッロ家の借家人となり、カテリーノ・マリピエロは 1610 年から数年のうちにエリザベッタ・カペッロとの結婚とさらなる購入により、建物全体の所有権を取得しました。彼が行った非常に多くの修復の証拠として、宮殿の新しい大きな入り口に通じる彼が建てた正面玄関に刻まれた 1622 年の日付と KM (カテリーノ・マリピエロ) のイニシャルが挙げられます。

1725 年頃、マリピエロ家は新たな大規模な修復工事を開始し、宮殿は今日のような均質な外観になりました。19 世紀前半、ヴェネツィア共和国が完全に衰退し、4 世紀にわたる継承を経て、ソランソス家、カペッロ家、マリピエロ家の宮殿は、ヴェネツィア貴族の多くの宮殿と同じ運命をたどりました。つまり、何度も譲渡され、さまざまな人の手に渡り続けたのです。

これらの移転により建物の衰退が加速しましたが、バルナボ家が購入し、1951年に大規模な修復工事を行って宮殿の敷地を壮大で穏やかな18世紀のスタイルに戻しました。

最近、マルコ・バルナボ・ジュニアは、ピアノ・ノビレの大部分、玄関ホール、ウォーターフロント、記念碑的な庭園を含むマリピエロ宮殿の所有地のすべてを2022年末に売却しました。この部分は、これまでのすべての管理者が宮殿に捧げたのと同じだけの配慮を宮殿に捧げるに値する新しい所有者によって購入されたようです。

宮殿で起こった出来事については、ほとんど情報が得られませんでした。しかし、カペッロ家は宮殿の倉庫を有効活用し、そこで新たに発見された印刷と出版の活動を展開したようです。

私たちが知っていることとしては、1656年から1676年の間に、2つの非常に人気があり成功した劇場が建設された結果、放縦な生活様式がセント・サミュエル教区全体に広がり、すぐに宮殿にも影響を及ぼしたということです。

また、コンメディア通り（後にマリピエロ通りと改名）に生まれたジャコモ・カサノバが、アルヴィーゼ２世“ガスパロ”・マリピエロ上院議員の腹心として、1740年からマリピエロ宮殿に熱心に出入りしていたことも知られている。

ここで彼は、何人かの有力者や多くの女性と関係を築きました。しかしある日、上院議員は、彼自身が幻想を抱かせていたテレサ・イメールとカサノバが一緒にいるところを目撃し、カサノバは宮殿から追放され、後にヴェネツィアからも追放されました。

カサノヴァは回想録の中でアルヴィーゼ2世の生き生きとした肖像を残しました。後者の作品は、18世紀のヴェネツィアの習慣を描写しているため、歴史的に意義深いものです。この奇妙で騒々しい環境の中で、マリピエロは受動的に退廃的な終焉を迎えました。

聖サミュエル教区の文化生活は、1950 年にパラッツォ グラッシ文化センターが設立されてからようやく復活しました。パラッツォ マリピエロは、スタジオ ダルテ バルナボ ギャラリーやイル トリデンテ マルチメディア出版の展示スペースを主催することで、ヴェネツィアの文化遺産の復興にも貢献しています。2011 年のビエンナーレでは、パラッツォ マリピエロは、アーティストのマリーナ アブラモヴィッチをフィーチャーしたモンテネグロの公式パビリオンとなりました。

ほとんどのヴェネツィアの宮殿と同様に、サン・サミュエルのカ・グランデ（大邸宅）は 2 つの主要な重なり合ったフロアとして建てられていますが、他の宮殿とは異なり、各フロアにはそれぞれ独立した玄関ホール、階段、ポルタ・ダックア（水門）からアクセスできます。

古代ビザンチン様式の扉を通って「secondo piano nobile」（2 階）に入ります。正面玄関は 17 世紀の大きな玄関ホールに通じており、そこから壮大な「primo piano nobile」（1 階）と古代中世の中庭、19 世紀の庭園、そして大運河に面した扉へと続きます。

「カ・グランデ・ディ・サン・サムエーレ」の建築的発展は、多くのヴェネツィアの宮殿の伝統的な発展に似ており、構造の自由さと調和が、街の鮮やかなリズムと本来の魅力を支えています。実際、建物の構造は 3 つの部分から成り、それぞれが密接に融合し、ビザンチン様式、国際ゴシック様式、17 世紀の 3 つの時代を表しています。

建物の元々の部分は、サン・サムエーレ側に見える大きな扉 (番号 3201) と丸いアーチの四重窓 (後にゴシック構造に統合) からわかるように、ソランゾ家によって 10 世紀から 11 世紀の間にヴェネツィア・ビザンチン様式で建てられたものと思われます。14 世紀半ばに、ソランゾ家はカ・グランデに 2 階を増築しました。尖頭アーチの窓からそれがわかります。

このゴシック様式のデザインは、ビザンチン建築の要素を尊重し、取り入れながら、下の階と完璧に融合しました。15 世紀半ばまでに、カペッロは、当時狭すぎた宮殿を拡張することを決定しました。庭園側の未使用の領域に建物を建てることで、大運河に面したファサードは、今日私たちが享受している大きさにまで拡張されました。

建物の修復と拡張もカテリーノ・マリピエロの主な関心事でした。これは、宮殿の大きな入り口に通じる正面ドアに刻まれた 1622 年の日付と KM (カテリーノ・マリピエロ) のイニシャルによって証明されています。そこには、雄鶏の爪をあしらった一家の紋章も誇らしげに彫られています。17 世紀後半、バロック様式を無視した建築様式のマリピエロ宮殿は、ヴェネツィアで最も豪華で意義深い建物の 1 つでした。

18 世紀前半、マリピエロ家は、現在は失われている建築計画に従って、宮殿を拡張し、宮殿と背後に隣接するいくつかの家屋を連結し、それらを隔てていたマリピエロ通りをなくすことを決定しました。サン サムエーレ広場のファサードは後方に 30 メートル拡張され、庭園は、宮殿の庭園側に接していた既存のマリピエロ通りの一部を含むように拡張され、宮殿の正面玄関から庭園への新しい眺望が作られました。

これは、ルカ・カルレヴァリスが 1718 年に描いた絵で簡単に見ることができ、このサイトのホームページにも再現されています。この絵では、宮殿は 2 つのメイン エントランスの後ろで終わり、その後ろの端に Calle が接し、現在建物の一部となっている他の家屋と宮殿を隔てています。この絵には、さらに奥に、ジャコモ・カサノヴァが生まれた Calle della Commedia がはっきりと描かれており、この通りは後に Calle Malipiero と改名されました。

19 世紀、ソランソス、カペッロ、マリピエロの由緒あるカ グランデは放置されていましたが、17 世紀の構造はそのまま残されていました。宮殿に修復が施されたのは 20 世紀初頭になってからでした。その後、1950 年代初頭にバルナボ家が全面的な改修プロジェクトを開始しました。ニーノ バルバンティーニが指揮した工事により、宮殿、その内装、庭園の古代の魅力が復元されました。

2002年からそれまでの間、マリペイロ宮殿はヴェネツィア・ビエンナーレの初の公式スロベニア館として機能し、さらに様々な公式パビリオンの開催地となり、2011年にはアーティストのマリーナ・アブラモヴィッチをフィーチャーしたモンテネグロ館に選ばれました。

パラッツォ・マリピエロの庭園は、住宅地や産業の発展により街の郊外にあった大きな宮殿の庭園が消滅した 18 世紀末に、他の多くの庭園とともに造られました。

カンポ・サン・サミュエーレと中庭を結ぶ大きな玄関ホールを備えた建築計画の特殊性により、庭園のレイアウトは非常に独創的です。生垣のシンプルなデザインで区切られたエリアは、建物に沿って広がり、中庭と大運河の両方に面しています。

そのため、大運河から見ると、庭園は、エルキュールのニンフの噴水を中心に対称的な 2 つの部分に分かれています。後者は 17 世紀の玄関ホールとも一直線に並んでおり、正面玄関から宮殿に入ると、反対側の庭の壁に埋め込まれたネプチューンの像である噴水まで遠近感のある眺めが楽しめます。

庭には大きな井戸（元々は中庭にあった）が設けられており、そこには一家の紋章と新郎新婦エリザベッタとカテリーノの彫刻像があり、カペッロ家とマリピエロ家の結びつきを物語っています。

19 世紀末から、数多くの彫像が庭園の景観を豊かにすることに貢献してきました。生垣は、その鮮やかな色彩と正確な剪定により、この貴重な庭園にさらに洗練されたタッチを与えています。これは、アンナ・グイリエルミ (2016 年に死去したバルナボの未亡人) が、マリピエロ・カペッロの結婚の穴を花の絵の中央に配置するなど、17 世紀のオリジナルの庭園の景観を豊かにするなど、愛情を込めて行った真の努力によるものです。生垣は、彼女が長年にわたり、ヴァンダーボーレ園芸センターから選んだバラで庭園を豊かにする多大な努力により、その鮮やかな色彩と正確な剪定により、この貴重な庭園にさらに洗練されたタッチを与え、この庭園をヴェネツィアで目立つものにしています。

• ヴェネツィアの建築記念碑のリスト

• パラッツォ・マリピエロのウェブサイト

• ジョヴァンニ・ドルチェッティ、アルヴィーゼ・デ・ミケリス、ソランツォ宮殿の物語（カペッロ広場、マリピエロとバルナボー）、サン・サミュエーレ（ヴェネツィア、2007年）
• マリア・クニコ、Il giardino veneziano: la storia、l`architettura、la botanica (ヴェネツィア、1989)
• エレナ・バッシ、ヴェネツィア宮殿（ヴェネツィア、1976年）
• ジーノ・ダメリーニ『サン・サムエレ・オラ・バルナボーのラ・カ・グランデ・デイ・カペッロとデイ・マリピエロ』（ヴェネツィア、1962年）
• ジュゼッペ・ロレンツェッティ、ヴェネツィアと芸術の物語、（ヴェネツィア、1926年）
• ジャコモ・カサノヴァ、『私の人生の物語』（死後出版、1822-1828年）