旅のお供に（ピンター作）

『ワン・フォー・ザ・ロード』は、ハロルド・ピンターによる露骨に政治的な一幕劇で、1984年3月13日にロンドンのハマースミスにあるリリック・スタジオで初演され、同年メシュエン社から出版された。

ピンターの「全体主義政府の人権侵害に関する声明」 ^{[ 1 ]とみなされている『} One for the Road 』は、アントニア・フレイザー[ ^{2 ]}によれば、1983年5月19日にハコボ・ティメルマンの『名前のない囚人、番号のない独房』を読んだことがきっかけで着想を得たもので、この本はアルゼンチンの軍事独裁政権下での拷問について書かれたものである。その後、1984年1月、家族の誕生日パーティーで2人のトルコ人少女と拷問について議論した後、ピンターはこの作品を書き上げた。

出版の翌年、ピンターはアーサー・ミラーと共にトルコを訪れ、「トルコの作家に対する拷問と迫害の疑惑を調査する」^{[ 3 ]} 。 1985年2月にニコラス・ハーンとのインタビューで行われた「劇とその政治」は、1985年に改訂・再構成されたエア・メシュエンのハードカバー版^{[ 4 ]}、1986年にグローブ・エバーグリーンのペーパーバック版^{[ 5 ]}として出版され、イヴァン・キンクルが初演時に撮影した舞台写真が掲載されているが、ピンターは同インタビューの中で、トルコのような国での政治犯への拷問は「組織的」であるとさらに説明している^{[ 6 ]} 。米国などの西側諸国の政府がこうした人権侵害を容認し、さらには支持していることから、ピンターは『ワン・フォー・ザ・ロード』の中で、（後に明らかになった超法規的移送を考えると予言的であった）こうした民主主義国家でも、あるいはその指示によって、こうした人権侵害が起こりうると強調している。

この劇では、実際の暴力行為は舞台裏で行われる。ピンターは、舞台裏で行われるギラへの度重なる強姦、ヴィクターへの身体切断、そして最終的には息子ニッキーの殺害といった行為を、言葉や非言語的な暗示を通して間接的に劇化している。しかしながら、舞台裏で行われる暴力の影響は、言葉や非言語的な表現によって舞台上で描かれる。

インタビューの中でピンターは、自分自身は「アジプロは常に侮辱的で不快なものだと感じていたが、今、もちろん私も同じことをしている」と述べている。^{[ 7 ]} 彼は、「この劇がニューヨークで、3部作の2作目として上演されたとき（アラン・シュナイダー演出の『 Other Places 』、マンハッタン・シアター・クラブ（1984年））、^{[ 1 ]}かなりの割合の人が終演後に劇場を出て行った。なぜ行ったのかと尋ねると、決まって『私たちはこのことについてはよく知っています。言われる必要はありません』と答えた。今、私は彼らが嘘をついていたと思う。彼らはこのことを知らなかったし、知りたくもなかったのだ」と述べている。^{[ 7 ]}

この劇は、ある家の「部屋」で一日（「朝」、「午後」、「夜」）にわたって展開されるが、その部屋の場所は特定されていない。初演の写真に写っているように、部屋の家具、つまり「机」と電話インターホンとして使われる「機械」、そして窓の鉄格子は、その部屋が一般家庭のオフィスに改造され、家が監獄として機能していることを示唆している^{[ 8 ]。} 一般的な英語の口語表現（例えば、ニコラスがもう一杯飲むことについて繰り返すタイトルにもなっている「One for the Road」）の使用は、この劇がイギリスやアメリカ、あるいは「文明化された」人々が住む他の英語圏の国で起こっている可能性を示唆している^{[ 9 ] 。}

明らかに拷問を受けたヴィクトルと妻のギラは、服が破れ、あざだらけで[ ^{10 ] 、} 7歳の息子ニッキーとともに、ニコラスという名の将校が代表する全体主義的あるいは民主的な政権によって、家の別々の部屋に監禁されている。地元では支配権を握っているものの（「私は好きなことは何でもできる」^{[ 11 ]）}、自分の行動を正当化するために外部の情報源を参照するため、権力の最終的な裁定者ではない。「この国を運営している男を知っているか？」^{[ 12 ]} 、 「神は私を通して語る」^{[ 13 ]。}しかし、劇中ではニコラスが不安を抱えており、攻撃的な身振りや言葉でそれを過剰に補っていることが明らかになる。彼はヴィクトルとギラを、目の前で「親指」と「小指」を同時に振ったり突き出したりする奇妙な身振りで脅迫する。^{[ 14 ]}ニコラスは、ヴィクターとまるで自分たちが「文明人」であるかのように会話しようとする一方で、 「ここでは誰もが私を尊敬している」と不必要に強調し、 ^{[ 15 ]}月経中のギラとセックスするという堕落した空想をでっち上げ、^{[ 16 ]}さらには彼女が自分に「恋をした」と歪んだ考えを巡らせる。^{[ 17 ]}ピンターは、2001年にロビン・ルフェーヴルの演出でニコラス役を演じた際、冒頭に舞台上の演出を追加し、ニコラスの不安を強調した。マイケル・ビリングトンがニュー・アンバサダーズ・シアターでの公演のレビューで述べているように、「長く静かな前奏曲の中で、ニコラスがこれから行われる儀式に向けて自分を奮い立たせている様子が見られる。」^{[ 18 ]}

ニコラスがギラに詰め寄ると、舞台裏で行われ、今後も続くであろう彼女への性的拷問について言及する。「彼ら（私の兵士たち）はあなたをレイプしたのか？ […] 何回？何回レイプされたんだ？間を置いて。何回？」 […] 「何回レイプされたんだ？」^{[ 19 ]}

ニコラは、ヴィクトルとギラの7歳の息子ニッキーに、大きくなったら「兵士になりたいか」と一見無害な会話を交わすが、^{[ 20 ]}幼い少年をいじめる。「お前は兵士が好きだ。結構だ。だが、お前は私の兵士に唾を吐きかけ、蹴った。攻撃したんだ。」^{[ 20 ]}ニッキーが「私はあの兵士が好きじゃなかった」と言うと、ニコラは脅すように答える。「彼らもお前が好きじゃないよ、坊や。」^{[ 21 ]}

ヴィクトルとギラの具体的な「罪」（もしあるとすれば）は明かされていない。ニコラは、ギラが夫とどこで出会ったのかという質問に対し、「部屋」、つまり「父の部屋」で出会ったと答えた際に、彼女が父親に言及したと非難する。ニコラはこの単なる言及を、まるで彼女が「（亡くなった）父親の記憶を中傷し、貶めようとしている」かのように誇張する。「素晴らしい人、名誉ある人」であり、ニコラは「まるで自分の父親のように愛していた」と主張する。^{[ 22 ]}

ヴィクターとの最後のやり取りで、ニコラスが過去形を使うのは、兵士たちがニッキーを殺したことを示し、彼の両親も兵士たちの手によって同様に恐ろしい運命を辿ることを予兆している。「お前の息子だ。心配する必要はない。あいつはちびっ子だったからな」（強調追加） ^{[ 23 ]} 、そしてピンターの最後の舞台指示へと続き、ヴィクターは「背筋を伸ばしてニコラスをじっと見つめる」 、続いて「沈黙」と「停電」となる。^{[ 24 ]}

• ニコラ 40代半ば
• ギラ 30
• ビクター 30
• ニッキー 7

グローブ・プレス版の戯曲には、1985年の出版時点で上演された8カ国と、今後上演が計画されている10カ国がリストアップされている。^{[ 25 ]}ピンターの公式ウェブサイトには、その後の上演予定表が掲載されており、 『One for the Road』専用のページには、海外での上演に関するハイパーリンクがいくつか掲載されている。^{[ 26 ]}

1986年版グローブ版からの引用に関する注記：ピンターは対話の中で間を置く際に3つのピリオドをスペースで区切って使用しているため、ここでは3つのピリオドをスペースなしで区切った編集上の省略記号を括弧で囲んで示しています。

• インターネット上のその他の場所オフ・ブロードウェイ・データベース（アーカイブ済み）
• ハロルド・ピンターの公式ウェブサイト、HaroldPinter.orgで「One for the Road」をチェックしよう。