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| 「売り切れなし」 | ||||
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| マルコムXのシングル | ||||
| B面 | 「No Sell Out」（インストゥルメンタル ver.） | |||
| リリース | 1983年11月14日[1] | |||
| 記録済み | スウィートマウンテンスタジオ、ニュージャージー州イングルウッド | |||
| ジャンル | ヒップホップ、エレクトロ | |||
| 長さ | 5:44 | |||
| ラベル | トミーボーイ | |||
| 作詞家 | キース・ルブランとマルコムX [2] | |||
| プロデューサー | キース・ルブラン | |||
| キース・ルブランのシングル年表 | ||||
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「ノー・セル・アウト」は、アメリカのドラマー、キース・ルブランが作曲し、マルコムXの名義で1983年11月にトミー・ボーイ・レコードからリリースされたヒップホップの曲である。[3] [ 4]この曲は、ポピュラー音楽におけるサンプルベースの作曲の最も初期の使用例の1つであり、芸術的および政治的な理由でマルコムXの声を使用した最初のヒップホップの曲でもある。[2] [5]
背景
この曲のアイデアは、グランドマスター・フラッシュが1971年のアクション映画『 ダーティハリー』の「Do you feel lucky, punk?」というサンプルを流しているレコードをルブランが聞いた時に思いついた。ザ・クワイエタス誌のインタビューで、ルブランは「ビートと音楽、そしてその上にスポークン・ワードを重ねるという組み合わせは、私にとってとても魔法のようだった」と回想している。ルブランはマルコムXのスポークン・ワードの録音を聴きながら、様々なドラムビートを試し始めた。[5]
このレコーディングは、ルブランがドラムマシンを本格的に使用し、プロデューサーとしても初めて取り組んだ作品であり、プロジェクトの資金はマーシャル・チェスが提供した。ルブランは、音楽の作成とプログラミングにオーバーハイムDMXとE-mu Drumulatorを使用するなど、手頃な価格の最新の機材を使用することを選択した。 [5]スポークンワードの部分はベティ・シャバズの許可を得て使用され、収益の一部はマルコムXの家族に寄付された。トミー・ボーイ・レコードに連絡する前、ルブランはシュガー・ヒル・レコードにレコーディングのリリースを依頼したが、マルコムの家族にロイヤリティを支払うことに消極的だったため断られた。[2] [6]
構成
この曲は、シンコペーションされたビートボックス主導のエレクトロビートにマルコムXの声のサンプリングをいくつか使用しています。[7]オーディオクリップは主に、自宅が放火された後に彼が行ったスピーチから取られています。 [2] [8]この曲は、トラックの長さの中で数回繰り返される「マルコムX - 売り切れなし」という朗読コーラスで強調されています。[9]
リリースと受信
当初、白人ミュージシャンがアフリカ系アメリカ人活動家の言葉をポピュラー音楽の曲に使うという考えに動揺する者もいた。 [11]ポピュラー音楽でマルコムXの言葉を使うことに反対する者もおり、イリノイ州イーストセントルイスのWESLの副社長ジム・ゲイツはビルボード誌に「マルコムはラウンジ、居酒屋、ディスコ、ロックやソウルのラジオ局でダンスミュージックの文脈に身を置くことを決して認めなかっただろう」と語った。[1]自分の音楽が引き起こす反応を考えていなかったルブランは、「世界中からプレスから電話がかかってきて、みんな腹を立てた。『よし、これはちょっと最先端かもしれない』と思った」と語った。[5]しかし、ルブランの作曲の音楽的、政治的重要性を認識する者もおり、この曲はアンダーグラウンド界で称賛された。アメリカの公民権運動家でマルコムXの未亡人であるベティ・シャバズは、夫がヒップホップコミュニティーのメンバーに及ぼす影響力の高まりを認識しており、マルコムのスピーチの使用を承認した。 [7] [12]レコードのジャケットに掲載されている彼女の序文は次の通り。
この録音は、19 年以上も前の歴史的瞬間におけるマルコムの声を記録したものです。その意味は当時と変わらず、今日でも当てはまります。マルコムの信念は、人々は常に行動を監視し、目標を洗練し、目標を定めて、生きる権利と働く権利が現実のものとなるようにしなければならないということです。究極的には、私たちの目標は平和と友愛であるべきです。結局のところ、宇宙はそこに住むすべての人々のものです。
ネルソン・ジョージはビルボード誌に「トミー・ボーイ・レコードはマルコムXに関する最も歴史的で記憶に残るレコードをリリースしたことを称賛されるべきだ。…この筆者は、このレコードが幅広い聴衆に届くことを望んでいる。ルブランはマルコムXの知的なストリート・ラップの真髄を捉え、このメッセンジャーのメッセージを新しい世代のリスナーに伝えるという素晴らしい仕事をした。」とコメントした。[13]
シングルの発売後、シュガーヒル・レコードはトミーボーイ・レコードを著作権侵害で訴え、レコード会社が自社所有の音声サンプルから利益を得たと主張した。[11]一時的な差し止め命令により、トミーボーイはレコードの売上収益の一定割合をシュガーヒルに支払うことで両レコード会社が和解するまで、シングルの販売を禁止された。[1]
このシングルはクラブシーンでヒットし、イギリスではラジオで流された。ピープル誌は、この曲を「挑発的でなければ意味がない」と評し、「マルコムのレトリックの挑戦的な直接性をリスナーに思い出させることに成功している」と述べた。 [8]イギリスの音楽雑誌サウンズ、メロディメーカー、ニューミュージカルエクスプレスは「ノーセルアウト」を「今週のシングル」に選び、レビューとともにマルコムXの政治的経歴の簡潔な要約を掲載した。ニューソサエティのジョンサベージは「ポッププレスをこれほど団結させたレコードはめったにない」とコメントし、さらに「この並外れたレコードは、2年前のグランドマスターフラッシュのホイールズオブスティールのように、現在のニューヨークスタイルのカットアップを1つの論理的な結論に導いたダンスフォームを再定義した」とコメントした。[14]
このシングルは1984年と1985年のイギリスの炭鉱労働者のストライキへのオマージュとして1年後に再発行された。[6] [15]
賞賛
(*) は順序なしリストを示します。
影響
「No Sell Out」という曲は、ヒップホップコミュニティにおける、より政治的な話題へのシフトを表している。この曲は、ブラザーD（ダリル・アーマー・ヌビアーン）のシングル「How We Gonna Make the Black Nation Rise? 」に続いてリリースされた。この曲は、国家主義的な立場をとった曲である。 [21] [22] 「No Sell Out」は、パブリック・エネミーなど、政治的イデオロギーに動機づけられたヒップホップアーティストが、マルコムXの声のサンプルを作品に利用するというムーブメントの始まりとなった。[2]しかし、彼の声を使用した他のアーティストとは対照的に、このシングルは、LPのライナーノーツでマルコムXが作曲者としてクレジットされ、シングルの成功によって彼の家族が印税を受け取ったという点でユニークである。 [2]また、ヒップホップアーティストが故人の声を芸術的な目的で使用した最初の例でもあった。[23]
この曲は、1990年のアルバム『 Intelligent Hoodlum』に収録されている曲「Black & Proud」でトラジディ・カダフィによってサンプリングされており、この曲ではマルコムXの曲もサンプリングされている。[24]
フォーマットとトラックリスト
すべての曲はキース・ルブランとマルコムXによって書かれた[2]
- US 12インチシングル（TB 840）
- 「売り切れなし」 – 5:44
- 「No Sell Out」（インストゥルメンタルバージョン） – 7:09
人事
No Sell Outのライナーノーツより抜粋。[25]
チャート
リリース履歴
参考文献
- ^ abc Sacks, Leo (1983年12月17日). 「Malcolm X Single to Tommy Boy」. Billboard . 3, 66ページ.
- ^ abcdefg 「Zaheer Aliとのインタビュー」（PDF）。columbia.edu 。2001年8月27日。 2014年9月30日閲覧。
- ^ 「Keith LeBlanc: Biography」. tackhead.com. 2004年。2014年9月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年9月30日閲覧。
- ^ パーカー、デイヴィッド (2001)。「シングル：マルコムX（キース・ルブラン作曲）-「No Sell Out」」skysaw.org 。 2014年9月30日閲覧。
- ^ abcd Finlayson, Angus (2010年7月). 「The History Of Sugar Hill Records: Keith Leblanc Interviewed」. The Quietus . 2014年9月30日閲覧。
- ^ ab ラーキン、コリン (1994)。『ギネス世界記録 ラップ、ダンス、テクノ』ギネス出版、p. 95。ISBN 9780851127880. 2014年9月30日閲覧。
- ^ ab ヘブディッジ、ディック（1987年）。カット・アンド・ミックス：文化、アイデンティティ、カリブ音楽。ラウトレッジ。p. 131。ISBN 9781134931040. 2014年9月30日閲覧。
- ^ ab レビン、エリック（1984年2月20日）。「Song」。ピープル。21 （7）。ソニックオプションネットワーク。 2014年9月30日閲覧。
- ^ ストアリー、ジョン (2006)。文化理論と大衆文化：読本。ジョージア大学出版局。p. 59。ISBN 9780820328492. 2014年9月30日閲覧。
- ^ ダガン、ジョン。「No Sell Out」。オールミュージック。 2014年9月30日閲覧。
- ^ ab コステロ、マーク、ウォレス、デイヴィッド・フォスター（2013年7月23日）。Signifying Rappers。リトル、ブラウン。ISBN 9780316401111. 2014年9月30日閲覧。
- ^ ポッター、ラッセル A. (1995 年 1 月 1 日)。スペクタキュラー・バーナキュラー: ヒップホップとポストモダニズムの政治。SUNYプレス。p. 43。ISBN 9780791426258. 2014年9月30日閲覧。
- ^ ジョージ・ネルソン（1983年11月26日）。「Two Records Mix Music, Message」ビルボード誌52ページ。
- ^ サヴェージ、ジョン（1984年2月20日）。「ラディカル・シック」。ニュー・ソサエティ。67-68ページ。ニュー・ソサエティ・リミテッド：186。2014年9月30日閲覧。
- ^ フレッチャー、トニー、フランプトン、ミーガン (2007)。「タックヘッド」。Trouser Press 。 2014年9月30日閲覧。
- ^ 「The Face Recordings of the Year - 1984 Singles」The Face . 2014年9月30日閲覧。
- ^ 「NMEシングル - 1984」NME 。 2014年9月30日閲覧。
- ^ 「ロックとソウルの心」デイブ・マーシュ。 2014年9月30日閲覧。
- ^ 「ヒップホップの年間最高シングル - 1983年」。エゴ・トリップ。 2014年9月30日閲覧。
- ^ディメリー、ロバート、ヴィスコンティ、トニー（ 1995年1月1日）。死ぬ前に聴くべき1001曲。ユニバース。p.43。ISBN 9780789320896. 2014年9月30日閲覧。
- ^ アリム、H. サミー (2006 年 9 月 27 日)。Roc the Mic Right: The Language of Hip Hop Culture。Routledge。p . 25。ISBN 9781134243648. 2014年9月30日閲覧。
- ^ チェイニー、チャリース・L. (2005)。ブラザーズ・ゴナ・ワーク・イット・アウト：ラップ・ナショナリズムの黄金時代の性的政治。NYU プレス。pp. 71–72。ISBN 9780814716137. 2014年9月30日閲覧。
- ^ エディ、チャック（1997年）。ロックンロールの偶然の進化：ポピュラー音楽の誤った旅。ダ・カーポ・プレス。p.73。ISBN 9780306807411. 2014年9月30日閲覧。
- ^ ダウラツァイ、ソハイル（2012年）。ブラックスター、クレセントムーン：イスラム国際とアメリカを超えた黒人の自由。ミネソタ大学出版局。113ページ。ISBN 9780816675869. 2014年9月30日閲覧。
- ^ No Sell Out（スリーブ）。マルコムX。ニューヨーク、ニューヨーク：トミーボーイ。1983年。
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: 引用AVメディア内のその他(注記)(リンク) - ^ 「マルコムXとキース・ルブラン：アーティストチャートの歴史」。オフィシャルチャートカンパニー。2016年2月5日閲覧。
外部リンク
- Discogsの「No Sell Out」（リリースリスト）